Mausoleo di AugustoAudioprzewodnik

Witamy w jednym z najbardziej ambitnych projektów budowlanych wczesnego Cesarstwa Rzymskiego. Ten monument o imponującej średnicy 87 metrów był największym okrągłym grobowcem starożytności. Budowę rozpoczęto w 28 r. p.n.e., krótko po powrocie Augusta ze zwycięskiej kampanii w Egipcie, co było wyraźnym sygnałem jego woli spoczęcia w Rzymie, a nie na Wschodzie. Proszę zwrócić uwagę na cyprysy posadzone na szczycie budowli; nawiązują one do starożytnej śródziemnomorskiej tradycji umieszczania wiecznie zielonych drzew na kurhanach, czyli ziemnych kopcach grobowych. Otwarta przestrzeń, którą widzą Państwo wokół ruin, to Piazza Augusto Imperatore. Plac ten jest stosunkowo nowym elementem na mapie miasta, powstałym w latach 30. XX wieku. W tamtym okresie władze wyburzyły gęstą, średniowieczną zabudowę, która przez wieki narastała wokół grobowca. Ta radykalna przebudowa miała na celu wyeksponowanie rzymskiego rdzenia i podkreślenie ogromnego ceglano-kamiennego osiągnięcia cesarza jako centralnego punktu historii narodowej. Przekształciło to miejsce z ukrytej ruiny w wybitny punkt orientacyjny w samym sercu miasta.

TIMnewsroom · CC BY 2.0

Tekst związany z tym miejscem znany jest jako 'Res Gestae Divi Augusti', czyli 'Czyny boskiego Augusta'. Ta autobiografia stanowiła ostatni element politycznej propagandy, skrupulatnie wyliczający osiągnięcia cesarza. Pierwotnie słowa te wyryto na ogromnych brązowych tablicach i umieszczono tuż przy wejściu do Mauzoleum. Choć oryginalne brązowe arkusze zaginęły na przestrzeni wieków w wyniku grabieży metalu, sam tekst przetrwał dzięki kopiom odnalezionym w odległych zakątkach imperium. Dziś nowoczesna wersja tekstu jest prezentowana na ścianie szklanego budynku Ara Pacis, przylegającego do grobowca. Inskrypcja ta nie jest skromnym pamiętnikiem; to lista sprawowanej władzy. August szczegółowo opisuje liczne świątynie, które odrestaurował, ogromne sumy pieniędzy przekazane ludowi oraz wiele wojen, które zakończył, aby zaprowadzić Pokój Rzymski. Umieszczając ten zapis w miejscu swojego wiecznego spoczynku, August zapewnił, że każdy odwiedzający będzie dokładnie wiedział, jak chciał zostać zapamiętany. Pozostaje to jednym z najważniejszych dokumentów historycznych pozwalających zrozumieć, w jaki sposób przekształcił Rzym z Republiki w Cesarstwo.

Photo: Rabax63 · CC BY-SA 4.0

Historyczne rekonstrukcje sugerują, że Mauzoleum pierwotnie wyglądało jak lśniąca góra z białego marmuru, co znacznie różni się od zwietrzałej ceglanej skorupy, którą widzimy dzisiaj. W I wieku budowla osiągnęła wysokość około 42 metrów, stając się dominującym elementem rzymskiej panoramy. Na samym szczycie znajdował się wielki brązowy posąg Augusta, prawdopodobnie przedstawionego w stroju wojskowym lub kapłańskim, spoglądającego na miasto. Wejścia strzegły dwa potężne obeliski z czerwonego granitu, które August przywiózł z Egiptu po swoim zwycięstwie nad Markiem Antoniuszem i Kleopatrą. Te egipskie zabytki były potężnymi symbolami jego podbojów i ekspansji terytorium Rzymu. Jeśli odwiedzą Państwo dziś Piazza del Quirinale lub Piazza dell'Esquilino, zobaczą Państwo właśnie te same obeliski; zostały one przeniesione z wejścia do grobowca pod koniec XVI wieku, aby ozdobić inne części miasta. Pierwotny projekt miał olśniewać widza, łącząc tradycyjny okrągły kształt starożytnych włoskich grobów z przepychem hellenistycznych pomników królewskich ze Wschodu.

Unknown author · Public domain

Ten plan architektoniczny ukazuje genialną inżynierię, która była niezbędna, aby tak masywna konstrukcja przetrwała ponad dwa tysiąclecia. Plan składa się z pięciu koncentrycznych pierścieni grubego muru, które rozkładały ogromny ciężar wypełnionych ziemią poziomów powyżej. Pierścień zewnętrzny jest szczególnie imponujący, mierząc dokładnie 300 stóp rzymskich średnicy. Pomiędzy tymi murami budowniczowie stworzyli wąskie korytarze i komnaty, które zapewniały stabilność strukturalną, tworząc jednocześnie miejsce na pochówki. W samym sercu rysunku mogą Państwo dostrzec centralny filar oznaczony literą 'B'. Filar ten stanowił kotwicę konstrukcyjną dla całego budynku. Rozciągał się od fundamentów aż po różne poziomy, podtrzymując posąg na szczycie. Co ważniejsze, to właśnie w tym centralnym rdzeniu ostatecznie złożono prochy samego Augusta. Projekt pozwalał na hierarchię przestrzeni: zewnętrzne pierścienie mieściły krewnych i wybitnych członków dworu, podczas gdy centralny filar pozostawał wyłącznym, świętym miejscem dla założyciela dynastii. Układ ten odzwierciedlał strukturę społeczną i polityczną imperium, w której wszyscy krążyli wokół centralnej postaci cesarza.

Giovanni Battista Piranesi · Public domain

Te głębokie wewnętrzne ściany przeszły niedawno renowację o wartości 11 milionów euro, mającą na celu ustabilizowanie starożytnego muru i zapewnienie bezpieczeństwa zwiedzającym. Przyglądając się powierzchniom, mogą Państwo dostrzec wyraźną mieszankę rzymskiej cegły i kamienia. Pomimo wieków grabieży materiałów budowlanych, rdzeń monumentu pozostaje w niezwykle dobrym stanie. Przejścia te w starożytności nigdy nie były przeznaczone dla ogółu społeczeństwa; były to prywatne, święte korytarze dynastii julijsko-klaudyjskiej. Przez ponad wiek budynek ten służył jako główne miejsce pochówku cesarskiej rodziny Rzymu. Po Auguście, w murach tych spoczęli jego następcy, w tym Tyberiusz i Klaudiusz. Ostatnim cesarzem pochowanym w tym miejscu był Nerwa w 98 r. n.e., po czym tradycja cesarskich pochówków przeniosła się do nowszego Mauzoleum Hadriana, znanego dziś jako Zamek Świętego Anioła. Renowacja starannie oczyściła powierzchnie, aby ukazać wzory 'opus reticulatum' i 'opus latericium', standardowe techniki ceglane i kamienne, które pozwoliły rzymskim architektom budować z tak niesamowitą trwałością. Dziś stanowią one rzadki wgląd w strukturalne kości cesarskiego arcydzieła.

Photo: Giorgio Pietrocola · CC BY-SA 4.0

Skalę tych sklepionych łuków trudno pojąć, dopóki nie stanie się bezpośrednio pod nimi. Te masywne ceglane łuki zostały zaprojektowane tak, aby wytrzymać ogromny nacisk ziemi i drzew, które niegdyś znajdowały się na szczycie monumentu. W starożytności wnętrze było miejscem ponurego luksusu. Złote urny z prochami cesarskimi przechowywano w najgłębszych komnatach, chronione warstwami murów. Nie był to cmentarz publiczny, lecz silnie strzeżony grobowiec dynastyczny, mający umocnić status rodziny panującej. Budując konstrukcję, która wydawała się tak trwała jak naturalne wzgórze, August wysyłał polityczny sygnał: rządy jego rodziny są równie nieprzemijające, jak samo miasto. Sklepione sufity i grube ściany tworzyły chłodne, ciche otoczenie, stanowiące wyraźny kontrast dla tętniącego życiem Pola Marsowego, które w czasach antycznych otaczało grobowiec. Choć złote i marmurowe dekoracje zostały usunięte w średniowieczu, sama objętość ceglanych murów wciąż świadczy o potędze i bogactwie pierwszych cesarzy. Te sklepienia to ukryte fundamenty dziedzictwa, które miało połączyć ludzkie życie z wieczną naturą bogów.

Photo: Giorgio Pietrocola · CC BY-SA 4.0

Mauzoleum było miejscem żałoby na długo przed tym, zanim spoczął w nim sam August. Jednymi z pierwszych mieszkańców tych komnat byli jego ukochani wnukowie, Gajusz i Lucjusz Cezarowie. August adoptował chłopców i przygotowywał ich na swoich następców, mając nadzieję na zapewnienie stabilnego przekazania władzy. Ich nagła i przedwczesna śmierć w pierwszych latach nowego stulecia była druzgocącym ciosem osobistym i politycznym dla cesarza. Ich prochy umieszczono w wyeksponowanych miejscach wewnątrz grobowca jako publiczne przypomnienie linii sukcesji, którą August pragnął ustanowić. Co ciekawe, nie wszystkie artefakty należące do mieszkańców grobowca pozostały w jego murach. Urna pogrzebowa ich krewnej, Agrypiny Starszej, miała zupełnie inny los w średniowieczu. Przetrwała tylko dlatego, że została usunięta z grobowca i wykorzystana jako standardowa miarka do zboża na lokalnym rzymskim targu. Można ją dziś zobaczyć w Muzeach Kapitolińskich, wraz z wydrążonym otworem u góry, służącym do odmierzania pszenicy. Takie historie pokazują, jak najwspanialsze cesarskie pomniki były z czasem wykorzystywane do praktycznych celów codziennego życia miasta, które je przeżyło.

Anthony M. from Rome, Italy · CC BY 2.0

Ten posąg przedstawia Gajusza Cezara, najstarszego wnuka Augusta, w bardzo konkretnej roli. Ukazany jest z togą naciągniętą na tył głowy, co w łacinie znane jest jako 'capite velato'. Był to standardowy wygląd rzymskiego urzędnika lub kapłana składającego ofiarę religijną. W ówczesnym języku wizualnym była to czysta propaganda. Przedstawiając młodego następcę w ten sposób, August przekazywał rzymskiej opinii publicznej, że jego następca jest pobożny, szanuje tradycję i jest duchowo przygotowany do sprawowania władzy. Był to sposób na legitymizację autorytetu młodzieńca, zanim jeszcze osiągnął pełnoletność. Jego obecność w galerii grobowej rodziny cesarskiej służy jako przypomnienie dynastycznych tragedii, które miały miejsce. Gajusz miał zaledwie dwadzieścia trzy lata, gdy zmarł w wyniku rany odniesionej podczas kampanii na Wschodzie. Jego śmierć, wraz ze śmiercią brata Lucjusza, zmusiła Augusta do zwrócenia się ku pasierbowi Tyberiuszowi – wybór ten zmienił bieg historii Rzymu. Posąg uwiecznia Gajusza w momencie wiecznej młodości i oddania, przesłaniając rzeczywistość politycznej niepewności spowodowanej jego wczesnym odejściem.

Photo: Fabrizio Garrisi · CC BY-SA 4.0

Młodzieńcza twarz na tym portrecie należy do Lucjusza Cezara, młodszego brata Gajusza. Zmarł w wieku osiemnastu lat w Massalii, dzisiejszej Marsylii, w drodze do Hiszpanii na służbę wojskową. August wykorzystywał portrety takie jak ten jako narzędzia imperialnego przekazu, rozprowadzając je do miast w całym świecie rzymskim. Celem było sprawienie, by twarze jego zamierzonych następców stały się znane i szanowane przez obywateli od Galii po Syrię. Na tych rzeźbach Lucjusz zawsze ukazywany jest z wyidealizowanymi rysami, podkreślającymi jego szlachetne pochodzenie i więź z dziadkiem. Kiedy Lucjusz i Gajusz zmarli w odstępie dwóch lat, postawiło to Augusta w rozpaczliwej sytuacji dotyczącej przyszłości imperium. Ostatecznie został zmuszony do adopcji Tyberiusza, człowieka, którego nie darzył szczególną sympatią, aby zapewnić, że państwo nie pogrąży się w wojnie domowej po jego własnej śmierci. Te portrety pozostają przejmującymi artefaktami historii typu 'co by było, gdyby' – wizualnym zapisem młodych ludzi, którzy mieli poprowadzić Rzym w drugie stulecie, ale nigdy nie dostali takiej szansy. Ich wizerunki pomagały utrzymać iluzję stabilnej, dziedzicznej monarchii w czasach ogromnych przemian.

Wolfgang Sauber · CC BY-SA 3.0

Do XVIII wieku Mauzoleum wykorzystywano do wielu dziwnych celów, ale żaden nie był tak tętniący życiem jak 'Anfiteatro Correa'. Hiszpański szlachcic, markiz Correa, przekształcił koliste wnętrze starożytnych ruin w gwarny amfiteatr. Zbudował drewniane trybuny dla widzów bezpośrednio na rzymskich murach. Przez ponad stulecie miejsce to nie było już miejscem cichej żałoby, lecz centrum rozrywki publicznej. Rzymianie tłumnie przybywali tutaj, aby oglądać 'giostre della chinea', czyli wyszukane festiwale obejmujące pokazy fajerwerków, popisy jeździeckie, a nawet walki byków. Rysunki z tego okresu pokazują arenę wypełnioną ludźmi, przy czym wysokie, koliste ściany grobowca stanowiły naturalne, zakrzywione tło dla widowisk. Ta transformacja jest doskonałym przykładem tego, jak historia Rzymu składa się z warstw. Miejsce, które zaczęło się jako święty grobowiec cesarski, zostało odzyskane przez naturę, następnie ufortyfikowane jako zamek, wykorzystywane jako ogród, a ostatecznie zamienione w teatr. Każda epoka w życiu miasta znajdowała sposób na zamieszkanie w masywnej kamiennej skorupie pozostawionej przez Augusta, dostosowując jego monument do gustów i potrzeb zupełnie innej populacji.

Unknown author · Public domain