Templo Romano de Évoraऑडियो गाइड

एवोरा के रोमन मंदिर (Templo Romano de Évora) में आपका स्वागत है, एक ऐसा स्थल जिसकी पहचान कई शताब्दियों तक भ्रामक रही है। अधिकांश स्थानीय निवासी और पर्यटक अभी भी इस संरचना को 'डायना का मंदिर' कहते हैं, एक ऐसा नाम जो 17वीं शताब्दी में प्रचलित हुआ। यह लोकप्रिय गलत नाम एक स्थानीय पुजारी की कल्पना थी, जिसने इस स्थल को रोमन शिकार की देवी से जोड़ने वाली एक कहानी गढ़ी थी। यह कहानी स्थानीय संस्कृति में इतनी गहराई से समा गई कि यह नाम आज भी कायम है, भले ही इसका कोई ऐतिहासिक आधार न हो। व्यापक पुरातात्विक खुदाई और शोध ने अब इस रिकॉर्ड को सही कर दिया है। साक्ष्यों ने पुष्टि की है कि मंदिर का निर्माण वास्तव में पहली शताब्दी ईस्वी में हुआ था और यह ऑगस्टस के शाही पंथ को समर्पित था। यह रोमन सम्राट का सम्मान करने के लिए एक पवित्र स्थल के रूप में कार्य करता था, जिन्हें एक देवता के रूप में पूजा जाता था। हालाँकि डायना का मिथक शहर में रोमांटिक लोककथाओं की एक परत जोड़ता है, लेकिन इसका वास्तविक इतिहास इस क्षेत्र में रोमन राजनीतिक और धार्मिक अधिकार के एक शक्तिशाली प्रतीक के रूप में मंदिर की भूमिका को दर्शाता है।

Photo: Mizinhak · CC BY-SA 4.0

आपके चारों ओर का खुला स्थान, जिसे लार्गो कोंडे डी विला फ्लोर के नाम से जाना जाता है, रोमन एवोरा के नागरिक और धार्मिक केंद्र के रूप में कार्य करता था। पहली शताब्दी के दौरान, शहर को लिबरलिटास इयुलिया के प्रतिष्ठित नाम से जाना जाता था। यह मंदिर इस शहरी परिदृश्य का केंद्र बिंदु था, जो अन्य आवश्यक सार्वजनिक इमारतों से घिरा हुआ था जो फोरम का निर्माण करती थीं। यह क्षेत्र स्थानीय रोमन नागरिकों के लिए सामाजिक, राजनीतिक और व्यावसायिक जीवन का केंद्र था। इस स्थल के महत्व को आधुनिक अधिकारियों ने भी मान्यता दी है। 1910 में, मंदिर को आधिकारिक तौर पर एक राष्ट्रीय स्मारक के रूप में वर्गीकृत किया गया था, जिससे इसे और अधिक क्षय या परिवर्तन से बचाया गया। 1986 में जब इसे एवोरा के ऐतिहासिक केंद्र के साथ यूनेस्को विश्व धरोहर स्थल का दर्जा मिला, तो इसका वैश्विक महत्व और भी बढ़ गया। आज यहाँ खड़े होकर, आप ठीक उसी बिंदु पर हैं जहाँ प्राचीन रोमन प्रशासन शहर के निवासियों के दैनिक जीवन से मिलता था। एक रोमन प्रांतीय केंद्र से आधुनिक विरासत स्थल तक के संक्रमण ने इस संरचना को दो सहस्राब्दियों तक शहर का केंद्र बिंदु बनाए रखा है।

Jean-Michel Brunet · CC BY 2.0

एवोरा के रोमन मंदिर को व्यापक रूप से प्राचीन इंजीनियरिंग और संरक्षण की एक उत्कृष्ट कृति माना जाता है। यह स्पेन और पुर्तगाल में सबसे अच्छी तरह से संरक्षित रोमन धार्मिक इमारतों में से एक होने के लिए असाधारण है। जब आप इसके अनुपात और डिजाइन को देखते हैं, तो आप फ्रांस के निम्स में स्थित एक और प्रसिद्ध रोमन इमारत 'मेसन कैरी' (Maison Carrée) के साथ एक उल्लेखनीय समानता देख सकते हैं। यह समानता आकस्मिक नहीं है। दोनों मंदिरों का निर्माण सख्त रोमन वास्तुशिल्प मानकों के अनुसार किया गया था, जिन्हें रोम की पहुंच और सांस्कृतिक परिष्कार को प्रदर्शित करने के लिए साम्राज्य के सभी कोनों में निर्यात किया गया था। डिजाइन में निरंतरता ने शाही अधिकारियों को एक पहचानने योग्य सौंदर्य बनाए रखने की अनुमति दी, यह सुनिश्चित करते हुए कि गॉल से लुसिटानिया की यात्रा करने वाला नागरिक शक्ति और दिव्यता के परिचित प्रतीकों को पा सके। एवोरा का मंदिर एक हेक्सास्टाइल पेरिप्टरल योजना का पालन करता है, जिसका अर्थ है कि इसमें मूल रूप से इसके सामने के हिस्से में छह स्तंभ थे और यह एक कोलनैड (स्तंभों की कतार) से घिरा हुआ था। यह तथ्य कि इस मूल लेआउट का इतना हिस्सा अभी भी दिखाई देता है, प्रारंभिक रोमन साम्राज्य की वास्तुशिल्प महत्वाकांक्षाओं में एक दुर्लभ और सीधा दृश्य प्रदान करता है।

ho visto nina volare from Italy · CC BY-SA 2.0

हालाँकि चौदह प्रभावशाली स्तंभ अभी भी ऊंचे खड़े हैं, लेकिन मंदिर पूरा होने से बहुत दूर है। ऊंचे मंच, या पोडियम पर बिखरे हुए विभिन्न पत्थर के टुकड़े और स्तंभ के ड्रम हैं जो सदियों में गिर गए हैं। ये टुकड़े मंदिर के अधिक बंद हिस्सों के अवशेष हैं। अपनी मूल स्थिति में, मंदिर में एक 'सेला' (cella) था, जो एक आंतरिक कक्ष था जिसमें सम्राट की पंथ मूर्ति रखी जाती थी। सेला ठोस दीवारों से घिरा हुआ था, जिनमें से कोई भी आज खड़ा नहीं है। इसके अतिरिक्त, संरचना कभी एक भारी छत का समर्थन करती थी, जो संभवतः अलंकृत मिट्टी की टाइलों और वास्तुशिल्प आभूषणों से सजी थी। पिछले दो हजार वर्षों में, इस पत्थर के काम का अधिकांश हिस्सा या तो तत्वों के कारण खो गया या, अधिक संभावना है, बाद की पीढ़ियों द्वारा शहर में नई परियोजनाओं के लिए निर्माण सामग्री के रूप में पुन: उपयोग किया गया। पोडियम पर वर्तमान में पड़े टुकड़ों को पुरातत्वविदों द्वारा एकत्र किया गया था और जो कुछ बचा था उसे संरक्षित करने के लिए वहां रखा गया था। ये मौसम की मार झेल चुके पत्थर ऐसे प्राचीन स्मारक पर समय के अपरिहार्य प्रभाव और इमारत के आंशिक रूप से नष्ट होने के लंबे इतिहास के मूक प्रमाण के रूप में कार्य करते हैं।

Photo: Odorico · CC BY-SA 3.0

मंदिर की नींव एक विशाल पत्थर का मंच है जिसे पोडियम के रूप में जाना जाता है। यह आधार लगभग साढ़े तीन मीटर ऊंचा है और लगभग पच्चीस मीटर गुणा पंद्रह मीटर के क्षेत्र को कवर करता है। ऐसी स्थायी संरचना बनाने के लिए, रोमन इंजीनियरों ने स्थानीय ग्रेनाइट का उपयोग किया, जो एवोरा के आसपास के क्षेत्र में प्रचुर मात्रा में पाया जाने वाला एक मजबूत और टिकाऊ पत्थर है। पोडियम के लिए ग्रेनाइट का उपयोग एक व्यावहारिक विकल्प था, क्योंकि इसने एक ठोस, भारी नींव प्रदान की जो स्तंभों और ऊपर की छत के भारी वजन का समर्थन करने में सक्षम थी। ऊपरी हिस्सों के लिए उपयोग किए जाने वाले अधिक सजावटी संगमरमर के विपरीत, ग्रेनाइट अपेक्षाकृत बिना सजावट के रहता है, जो सामग्री की कच्ची ताकत को प्रदर्शित करता है। यह ऊंचा डिजाइन रोमन मंदिरों में एक सामान्य विशेषता थी, क्योंकि इसने पवित्र स्थान को सामान्य फोरम के स्तर से भौतिक रूप से ऊपर उठाया, जिससे नश्वर और दिव्य के बीच एक स्पष्ट अलगाव पैदा हुआ। पोडियम आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से जीवित है, जो लगभग दो हजार वर्षों तक तत्वों के संपर्क में रहने के बावजूद केवल मामूली अपक्षय दिखाता है। यह वह लंगर बना हुआ है जो शास्त्रीय वास्तुकला को अलेंटेजो क्षेत्र की जमीन से जोड़ता है।

Photo: Yolanl · CC BY 4.0

उत्तरी अग्रभाग मंदिर की मूल स्थापत्य लय का सबसे अच्छा दृश्य प्रस्तुत करता है, क्योंकि इसमें अभी भी इसके सभी छह मूल स्तंभ मौजूद हैं। इमारत का यह हिस्सा उस भव्यता और पैमाने का एहसास कराता है, जिसका सामना फोरम में आने वाले रोमन नागरिकों ने किया होगा। इस मंदिर और इसे घेरने वाले विशाल फोरम परिसर का निर्माण एक बहुत बड़ा काम था, जिसमें लगभग दो शताब्दियां लगीं। निर्माण कार्य पहली शताब्दी ईस्वी में शुरू हुआ और दूसरी शताब्दी तक जारी रहा। विकास की यह लंबी अवधि रोमन शासन के तहत शहर की क्रमिक वृद्धि और बढ़ती समृद्धि को दर्शाती है। जब आप उत्तरी कोलोनेड को देखते हैं, तो आप रोमन डिजाइन के कठोर ढांचे के भीतर काम करने वाले कुशल पत्थर तराशने वाले कारीगरों की पीढ़ियों के परिणाम को देख रहे होते हैं। प्रत्येक स्तंभ को एक संतुलित और सममित रूप देने के लिए पूरी तरह से व्यवस्थित किया गया है, जो शास्त्रीय सौंदर्यशास्त्र के लिए आवश्यक था। मंदिर का यह विशेष हिस्सा बाद की संरचनाओं में एकीकृत होने या ढके रहने के कारण सुरक्षित रहा है, जिसने आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ इन छह विशाल ग्रेनाइट स्तंभों के ऊर्ध्वाधर संरेखण को संरक्षित करने में मदद की है।

Carole Raddato from FRANKFURT, Germany · CC BY-SA 2.0

यहाँ खड़े चौदह स्तंभ मंदिर की मूल परिधि के एक महत्वपूर्ण हिस्से का प्रतिनिधित्व करते हैं। प्रत्येक खांचेदार स्तंभ 6.2 मीटर की ऊंचाई तक पहुंचता है, जो एक शक्तिशाली ऊर्ध्वाधर उपस्थिति बनाता है जो पूरे चौक पर हावी है। ये ऊर्ध्वाधर खांचे, जिन्हें 'फ्लूटिंग' कहा जाता है, केवल सजावटी नहीं थे। रोमन वास्तुकला में, फ्लूटिंग को प्रकाश और छाया के साथ खेलने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जिससे विशाल पत्थर के स्तंभों को हल्कापन और सुंदरता का अहसास मिलता था। ये रेखाएं दर्शक की दृष्टि को ऊपर की ओर खींचती हैं, जो मंदिर की ऊंचाई और स्वर्ग के साथ इसके संबंध पर जोर देती हैं। प्रत्येक स्तंभ कई बेलनाकार खंडों या ड्रमों से बना है, जिन्हें अविश्वसनीय सटीकता के साथ एक-दूसरे के ऊपर रखा गया है। आधुनिक गारे के बिना भी, पत्थर का वजन और नक्काशी की सटीकता ने इन स्तंभों को सदियों के भूकंपों और शहरी परिवर्तनों के बावजूद खड़ा रखा है। इन चौदह स्तंभों की लय इवोरा की पहचान को परिभाषित करती है। वे एक बहुत बड़ी स्थापत्य योजना के अवशेष के रूप में खड़े हैं, जिसमें कभी केंद्रीय कक्ष के चारों ओर एक पूरा पोर्टिको शामिल था, जिसका उद्देश्य पवित्र शाही स्थल पर आने वाले किसी भी व्यक्ति के मन में विस्मय और श्रद्धा पैदा करना था।

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स्तंभों के शीर्ष को देखने पर, आप प्रत्येक स्तंभ को सुशोभित करने वाले जटिल कोरिंथियन स्तंभ शीर्षों को देख सकते हैं। ये सजावटी तत्व एकैन्थस की पत्तियों और फूलों के रूपांकनों की विस्तृत नक्काशी के लिए प्रसिद्ध हैं। स्तंभों के लिए उपयोग किए गए खुरदरे ग्रेनाइट के विपरीत, ये स्तंभ शीर्ष उच्च गुणवत्ता वाले सफेद संगमरमर से तैयार किए गए थे। यह विशिष्ट संगमरमर इवोरा से थोड़ी दूरी पर स्थित एस्ट्रेमोज़ की नजदीकी खदानों से प्राप्त किया गया था। संगमरमर के उपयोग ने रोमन पत्थर तराशने वाले कारीगरों को विवरण और परिशोधन का वह स्तर प्राप्त करने की अनुमति दी, जो ग्रेनाइट के साथ संभव नहीं था। एकैन्थस पत्ती का डिजाइन कोरिंथियन शैली की पहचान है, जो ग्रीक और रोमन वास्तुकला की तीन मुख्य शास्त्रीय शैलियों में सबसे सजावटी थी। पत्तियां स्तंभ शीर्ष के केंद्र से बाहर की ओर मुड़ी हुई दिखाई देती हैं, जो एक जैविक, जीवंत बनावट बनाती हैं जो खांचेदार स्तंभों की ज्यामितीय रेखाओं के विपरीत है। यह संगमरमर का काम आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से संरक्षित है, जिसकी गहरी नक्काशी जमीन के स्तर से भी स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। ये स्तंभ शीर्ष प्रारंभिक साम्राज्य के दौरान लुसिटानिया प्रांत में उपलब्ध कलात्मक शिल्प कौशल के शिखर का प्रतिनिधित्व करते हैं।

Photo: FrDr · CC BY-SA 4.0

इवोरा का रोमन मंदिर अपनी सामग्री में एक दिलचस्प विरोधाभास प्रदर्शित करता है जो पूरी तरह से जानबूझकर किया गया था। वास्तुकारों ने स्तंभों के लिए स्थानीय खुरदरे ग्रेनाइट और स्तंभ शीर्षों व आधारों के लिए परिष्कृत सफेद संगमरमर को जोड़ने का विकल्प चुना। यह संयोजन धन और शाही अधिकार का एक जानबूझकर किया गया प्रदर्शन था। संगमरमर का आयात करना और पूरे मंदिर में समान, जटिल कोरिंथियन स्तंभ शीर्षों को तराशने के लिए विशेष कारीगरों को नियुक्त करना एक महंगा और तकनीकी रूप से कठिन काम था। मजबूत स्थानीय ग्रेनाइट के ऊपर इन चमकते संगमरमर के शीर्षों को रखकर, रोमन अधिकारी दृश्य रूप से अपनी स्थानीय परिदृश्य को वश में करने और इसे साम्राज्य के परिष्कृत कलात्मक मानकों के साथ बढ़ाने की अपनी क्षमता का प्रदर्शन कर रहे थे। पत्थर में यह महारत एक राजनीतिक उद्देश्य की पूर्ति करती थी, जो लिबरलिटास जूलिया के निवासियों को रोम से दूर एक प्रांतीय राजधानी में केंद्रीय रोमन सरकार के संसाधनों और शक्ति की याद दिलाती थी। प्रत्येक स्तंभ शीर्ष को दूसरों के साथ पूरी तरह से मेल खाने के लिए सावधानीपूर्वक मापा और तराशा जाना था, यह सुनिश्चित करते हुए कि पूरा कोलोनेड एक एकीकृत, सामंजस्यपूर्ण इकाई के रूप में दिखाई दे। यह तकनीकी सटीकता उस उच्च स्तर की इंजीनियरिंग और रसद को दर्शाती है जो रोम से दूर एक प्रांतीय राजधानी में ऐसी स्मारकीय निर्माण परियोजना का प्रबंधन करने के लिए आवश्यक थी।

Carole Raddato from FRANKFURT, Germany · CC BY-SA 2.0

मंदिर की भव्य वास्तुकला और धार्मिक प्रतीकवाद के बीच, एक छोटा, मानवीय विवरण है जिसे अक्सर आगंतुकों द्वारा अनदेखा कर दिया जाता है। पुरातत्वविदों ने मंदिर की पत्थर की सतहों में से एक पर सीधे उकेरा हुआ एक 'अल्केरेक' गेम बोर्ड खोजा। अल्केरेक एक प्राचीन रणनीति खेल है और इसे आधुनिक चेकर्स के प्रत्यक्ष पूर्वजों में से एक माना जाता है। रेखाओं का यह सरल ग्रिड संभवतः रोमन रक्षकों या निवासियों द्वारा खरोंचा गया था, जो फोरम में लंबे घंटे बिताते थे। यह एक मार्मिक अनुस्मारक के रूप में कार्य करता है कि यह स्थल केवल एक मूक स्मारक नहीं था; यह शहर का एक जीवित, सांस लेने वाला हिस्सा था। जबकि पुजारी अनुष्ठान करते थे और अधिकारी पास में शहर के मामलों का प्रबंधन करते थे, अन्य लोग बस समय बिता रहे होते थे, शायद अपनी शिफ्ट खत्म होने का इंतजार करते हुए किसी खेल पर दांव लगा रहे होते थे। यह छोटी नक्काशी उन व्यक्तियों के साथ एक दुर्लभ और अंतरंग संबंध प्रदान करती है जो दो हजार साल पहले इन्हीं पत्थरों पर चलते थे। यह मंदिर को एक विशुद्ध रूप से औपचारिक धार्मिक स्थल से बदलकर एक ऐसी जगह बना देता है जहां रोमन जीवन की सामान्य, दैनिक गतिविधियां शाही स्मारकों की छाया में चलती थीं।

Photo: FrDr · CC BY-SA 4.0