Byōdō-inАудиогид

Эти выкрашенные в красный цвет деревянные ворота служат входом в исторический храмовый комплекс с глубокими духовными корнями. В 1052 году влиятельный аристократ эпохи Хэйан по имени Фудзивара-но Ёримити решил превратить загородную виллу своей семьи в буддийский храм. Это решение было продиктовано не только эстетическими соображениями, но и глубокой духовной тревогой. Согласно буддийской хронологии того времени, 1052 год ознаменовал начало эпохи Маппо — периода упадка веры. Считалось, что в это дегенеративное время традиционные учения утратят свою силу, и единственным путем к спасению для верующих станет личная вера. Превращая виллу в святилище, Ёримити стремился создать земное воплощение рая. Ворота обозначают порог этого священного исторического пространства, помогая посетителям оставить мирскую суету позади.

Photo: 663highland · CC BY 2.5

Спокойные воды пруда Адзи-икэ находятся в самом сердце храмового комплекса Бёдо-ин. Этот водоем — не просто декоративный элемент, а основа сада в стиле Дзёдо-сики, или «Чистой Земли». Ландшафт был спроектирован так, чтобы напоминать Западную Чистую Землю Будды Амиды, позволяя верующим эпохи Хэйан представить себе рай, обещанный им в загробной жизни. Особое внимание в дизайне уделено зеркальной глади воды, в которой отражается священная архитектура, возведенная вдоль берегов. Этот священный сад, завершенный в 1053 году, всего через год после основания храма, был задуман для созерцания с противоположного берега. Пруд служит символической границей между земным миром наблюдателя и чистым, просветленным миром храмовых построек. Мягкая рябь воды и выверенное расположение деревьев усиливают атмосферу созерцания.

Nikon Coolpix P7100 · CC0

Центральное храмовое сооружение Бёдо-ин славится своей уникальной симметричной планировкой. Официально оно называется Залом Амиды, но повсеместно известно как Зал Феникса из-за своего поразительного архитектурного силуэта. Здание разделено на четыре части, имитирующие форму величественной птицы. В центральном зале находится главное священное изображение, а два Г-образных коридора, возвышающиеся по бокам, напоминают расправленные крылья. Четвертый коридор отходит от задней части здания, образуя хвост. В буддийской традиции феникс — священное существо, тесно связанное с Чистой Землей и символизирующее грацию, возрождение и небесную защиту. Придав храму форму этой мифической птицы, строители визуально воплотили идею небесного мира на земле. Элегантная симметрия деревянных конструкций, кажется, парит над прудом, создавая непреходящий образ архитектурного гения эпохи Хэйан.

Photo: Martin Falbisoner · CC BY-SA 4.0

Этот прямой, симметричный вид на Зал Феникса — одна из самых узнаваемых достопримечательностей Японии. Его культурная значимость закреплена изображением на монете в десять иен — выбор, сделанный в знак уважения к классической японской архитектурной красоте. Сбалансированный дизайн включает многоярусные крыши, изящные деревянные колонны и открытые галереи, которые гармонируют с окружающим природным ландшафтом. На вершинах коньков главной крыши можно заметить две золотистые фигуры фениксов, стоящие на противоположных концах. Эти эффектные украшения — точные современные копии оригиналов XI века. Фигуры высотой от девяноста пяти до девяноста восьми сантиметров выглядят так, будто готовы взлететь. Они выступают стражами зала, оберегая священный интерьер и окружающую местность. Симметрия фасада, обрамленная небом и отраженная в пруду, представляет собой вершину аристократической эстетики эпохи Хэйан, сочетая духовный символизм с архитектурной точностью.

Photo: Naokijp · CC BY-SA 4.0

Возвышающиеся открытые деревянные галереи, обрамляющие главный зал, известны как крылья-коридоры. Удивительно, но эти сооружения не имеют функциональных внутренних полов или проходов для передвижения. Они были созданы исключительно ради визуального эффекта, чтобы подчеркнуть симметрию силуэта феникса и усилить эстетическую привлекательность здания. Тем не менее, эти на первый взгляд непрактичные коридоры сыграли решающую роль в сохранении храма. В 1336 году разрушительный пожар во время гражданской войны охватил комплекс Бёдо-ин, уничтожив почти все соседние монастырские постройки. Главный зал уцелел благодаря тому, что эти открытые крылья-коридоры послужили противопожарными разрывами. Поскольку у них не было сплошных стен и полов, а сами они были отделены от основного строения, они не позволили пламени легко перекинуться с горящих соседних комплексов на центральное святилище. Сегодня эти крылья остаются редкими свидетелями средневековых конфликтов, сохранившими первозданное сердце храма XI века.

Michael Gunther · CC BY-SA 4.0

В центре Зала Феникса установлена монументальная статуя Амида Нёрай высотой два метра восемьдесят четыре сантиметра. Этот шедевр — работа Дзёсё, самого прославленного скульптора периода Хэйан. Чтобы создать фигуру такого масштаба, Дзёсё усовершенствовал революционный метод деревообработки, известный как ёсэги-дзукури. Вместо того чтобы вырезать статую из цельного массивного ствола дерева, который был бы подвержен растрескиванию, он собрал её из множества небольших полых деревянных блоков. Эта инновационная техника позволила дереву естественным образом расширяться и сжиматься при сезонных изменениях температуры и влажности, не раскалываясь. Кроме того, она позволила командам опытных мастеров работать над разными частями скульптуры одновременно под непосредственным руководством Дзёсё. Получившаяся фигура излучает безмятежное спокойствие, а её мягкие, сбалансированные пропорции стали эталоном классического японского буддийского искусства. Этот метод полой конструкции позволил статуе сохраниться в целости почти тысячу лет.

Imperial Japanese Commission to the Panama-Pacific International Exposition · Public domain

Прямо над головой статуи Амида Нёрай висит необычайно сложный балдахин. Эта потолочная конструкция, известная как тэнгай, призвана олицетворять небесный зонт, укрывающий просветлённых существ в буддийских небесах. Мастера периода Хэйан вырезали этот балдахин с невероятной точностью, используя трёхмерные ажурные узоры для создания замысловатых цветочных орнаментов. Конструкция состоит из нескольких концентрических ярусов, которые словно парят в воздухе, имитируя многослойные облака неба Чистой земли. Благодаря наслоению этих тонких, кружевных резных элементов мастера добились ощущения глубины и невесомости. Витиеватые растительные мотивы и геометрические бордюры расположены так, чтобы направлять взгляд зрителя вниз, к безмятежному лику Будды. Эта мастерская работа иллюстрирует высокий уровень ремесла, поощрявшийся хэйанским двором, превращая функциональное покрытие в изысканный предмет религиозного искусства, завершающий трёхмерное видение рая.

FUKUYAMA TUNEO and MORI TORU · Public domain

Внутренние деревянные панели Зала Феникса украшены редкими, хрупкими росписями, датируемыми XI веком. Несмотря на то, что они состарились, выцвели и покрылись трещинами, на этих фресках детально изображены сцены с лошадьми и всадниками, путешествующими по холмистой местности и природным ландшафтам. Эти работы являются одними из старейших сохранившихся примеров ямато-э — классического стиля традиционной японской живописи, характеризующегося мягкими природными пейзажами и сценами повседневной жизни. С духовной точки зрения росписи изображают Райго — сошествие Будды Амиды в сопровождении небесной свиты, чтобы встретить души умирающих и проводить их в рай. Использование родных японских пейзажей и сезонных элементов вместо декораций в китайском стиле ознаменовало важный сдвиг в художественной идентичности хэйанского двора. Хотя время и воздействие окружающей среды стёрли большую часть оригинальных пигментов, изящные контуры лошадей и мягкие очертания холмов остаются видимыми, представляя собой бесценную историческую летопись ранней японской живописи.

Anonymus painters, book:FUKUYAMA TUNEO and MORI TORU · Public domain

Музей Хосёкан представляет собой яркий контраст с древней деревянной архитектурой храмовой территории. Это здание из бетона и стекла, спроектированное современным архитектором Акирой Куриу, хранит самые ценные культурные артефакты Бёдо-ин. Чтобы современная конструкция не диссонировала с архитектурным обликом храмового комплекса XI века и не доминировала над ним, Куриу искусно спроектировал большую часть выставочных пространств музея под землёй. Такое дизайнерское решение позволило сохранить исторические виды на пруд, обеспечив при этом ультрасовременную среду с климат-контролем для сохранности экспонатов. Завершение строительства этого объекта последовало за включением Бёдо-ин в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1994 году. Музей защищает хрупкие оригинальные материалы от разрушения под воздействием окружающей среды, предлагая посетителям возможность вблизи рассмотреть национальные сокровища, которые когда-то находились внутри самого Зала Феникса. Естественный свет проникает в подземные коридоры, создавая безмятежный переход от исторических садов к современным галереям.

Photo: 663highland · CC BY 2.5

Внутри музея вы можете увидеть оригинальные бронзовые скульптуры фениксов XI века, которые когда-то венчали крышу храма. Эти мастерски отлитые фигуры отличаются элегантным изгибом шеи, гордой осанкой и детально проработанной текстурой перьев на крыльях и длинных струящихся хвостах. Почти тысячу лет эти две бронзовые птицы стояли на вершинах Зала Феникса, выдерживая столетия дождей, ветров и палящего солнца. Они служили безмолвными стражами, символизируя вечное присутствие Чистой земли. Чтобы защитить эти бесценные национальные сокровища от дальнейшего разрушения под воздействием окружающей среды и кислотных дождей, их осторожно сняли с крыши и заменили копиями. Теперь, когда оригинальные статуи находятся в музее на уровне глаз, посетители могут изучить выдающееся мастерство металлургов периода Хэйан, чьё искусство сохранилось со времён основания храма.

FUKUYAMA TUNEO and MORI TORU · Public domain