Bahia Palaceدليل صوتي

مرحباً بكم في الباهية، وهو اسم يعني 'المتألقة'. صُمم هذا القصر في القرن التاسع عشر ليكون ملاذاً واسعاً بعيداً عن ضجيج وحرارة المدينة القديمة. وبينما تتجول في الداخل، قد تلاحظ شيئاً غير معتاد بالنسبة لمقر ملكي: لا توجد سلالم. فقد بُني المجمع بأكمله في طابق واحد، وصُمم خصيصاً ليناسب الوزير الأعظم با أحمد. تصف السجلات التاريخية الوزير بأنه كان رجلاً ضخم البنية، وكان يجد صعوبة في المجهود البدني عند صعود السلالم. ولضمان راحته، استبعد المهندسون المعماريون الطوابق الثانية تماماً، مما سمح له بالتنقل في عقاره الشاسع بسهولة. أدى هذا الاختيار التصميمي إلى قصر يمتد أفقياً بدلاً من الارتفاع، مما خلق مخططاً فريداً ومترامياً. اليوم، تقودك هذه المداخل الهادئة بعيداً عن أسواق الشوارع الصاخبة في الخارج إلى سلسلة من المساحات المتصلة والهادئة التي كانت بمثابة القلب الإداري والخاص للسلطة المغربية. توفر الجدران السميكة من حولك ملاذاً بارداً ومظللاً بعيداً عن شمس مراكش.

karel291 · CC BY 3.0

تعد هذه المساحة مثالاً كلاسيكياً للرياض المغربي، وهو تصميم معماري تكون فيه الحديقة الداخلية محاطة بالكامل بالغرف. لم يكن هذا التصميم من أجل الجماليات فحسب، بل كان له غرض عملي في حرارة الصحراء. فالمزيج بين أشجار النخيل الخضراء الداكنة وأشجار الحمضيات والممرات المبلطة يخلق مناخاً محلياً منعشاً، مما يجعل الغرف المحيطة أكثر راحة بكثير من الشارع في الخارج. بدأ البناء الأولي في هذا القسم في ستينيات القرن التاسع عشر في عهد الوزير سي موسى، الذي أراد ملاذاً خاصاً بعيداً عن أعين العامة. ضمن التصميم أن يكون جمال المنزل موجهاً نحو الداخل، وهي سمة قياسية في العمارة المنزلية الإسلامية التي تعطي الأولوية لخصوصية الأسرة. وبينما كان الجزء الخارجي من القصر يظهر جداراً بسيطاً ومتواضعاً للمدينة، كانت الرياضات الداخلية مليئة بالضوء واللون. وفر صوت حفيف الأوراق والظل الذي توفره النباتات المركزية شعوراً بالهدوء كان نادراً في وسط المدينة المزدحم. استمر البناء هنا لعدة سنوات مع تزايد نفوذ الوزير ونمو أسرته.

Photo: Stolbovsky · CC BY-SA 4.0

يمثل هذا القوس انتقالاً مقصوداً بين مناطق الاستقبال العامة والأقسام الأكثر خصوصية وحميمية في القصر. تعتمد العمارة هنا على تباين مذهل في القوام والألوان. في الأعلى، لاحظ عوارض خشب الأرز الداكنة والثقيلة التي توفر الدعم الهيكلي. وتحتها، نحت الحرفيون أنماطاً معقدة في الجبس الأبيض، وهي مادة تُعرف باسم 'الستوك'. يمثل هذا الجزء النواة الأقدم لمجمع القصر، حيث يكون الحجم أصغر والزخرفة تبدو أكثر شخصية. في الثقافة المغربية، كانت هذه العتبات علامات مهمة على الخصوصية؛ فبمجرد عبورك هذا القوس، يتحول الجو من أعمال الدولة إلى الحياة المنزلية لأسرة الوزير. الأنماط الموجودة في الجبس هندسية ونباتية بالكامل، وتلتزم بالمبادئ الفنية التقليدية التي تتجنب تمثيل الكائنات الحية. إذا نظرت عن كثب إلى العوارض العلوية، يمكنك رؤية العروق الطبيعية للخشب، والتي أصبحت داكنة مع مرور الوقت منذ تركيبها لأول مرة في منتصف القرن التاسع عشر. غالباً ما كانت المداخل تُبنى ضيقة للمساعدة في تنظيم درجة الحرارة والتحكم في الحركة عبر المجمع.

Heribert Bechen .. thanks for 2.6 mio. visits from Bergisch Gladbach, Germany · CC BY-SA 2.0

بالنظر إلى الأعلى في المنطقة القريبة من قاعة المجلس، سترى تحفة فنية وهندسية في آن واحد. كان لهذا المنور المثمن غرض مزدوج: فهو المصدر الرئيسي للضوء للغرفة بالأسفل ومدخنة للتهوية. في عصر ما قبل الكهرباء أو التبريد الميكانيكي، سمحت هذه الفتحات للهواء الساخن بالخروج مع سحب نسيم منعش عبر المداخل السفلية. يُعرف النمط الزخرفي هنا باسم 'الزواق'، حيث تُطلى أنماط نباتية نابضة بالحياة مباشرة على الخشب. لا تزال الألوان زاهية بشكل ملحوظ، مما يبرز مهارة الرسامين في القرن التاسع عشر الذين عملوا وهم ينظرون مباشرة إلى السقف. الشكل المثمن هو نمط متكرر في التصميم المغربي، وغالباً ما يُستخدم لسد الفجوة بين الغرف المربعة والقباب الدائرية. كل لوحة من لوحات المنور مؤطرة بأعمال خشبية مفصلة، مما يخلق تأثيراً متدرجاً يجذب العين نحو السماء الزرقاء في الأعلى. ضمنت هذه الميزة بقاء القلب الإداري للقصر مشرقاً وجيد التهوية حتى خلال حرارة النهار. وتتكرر الزخارف النباتية في نمط إيقاعي، مما يعكس الحدائق الموجودة في الرياضات بالأسفل.

Jakub Hałun · CC BY 4.0

تُعرف هذه الغرفة باسم 'الديوان'، وكانت بمثابة القلب الإداري للقصر. هنا كان با أحمد يدير الأعمال الرسمية للدولة، ويستقبل كبار الشخصيات ويدير شؤون الحكومة. إحدى الميزات الأكثر غرابة في هذه الغرفة هي المدفأة. ففي مناخ مراكش الحار، كانت المدفأة تعتبر رفاهية كبيرة، ولا تُستخدم إلا في ليالي الصحراء الباردة القليلة من العام. كانت بمثابة رمز للمكانة، مما يشير إلى ثراء الوزير وقدرته على الوصول إلى وسائل الراحة الأجنبية. ولحماية الجزء السفلي من الجدران، توجد ألواح من بلاط 'الزليج'. هذه البلاطات الصغيرة المقطوعة يدوياً مرتبة في نجوم وأشكال هندسية معقدة تبدو وكأنها تتغير أثناء تحركك في الغرفة. كان هذا البلاط عملياً وجميلاً في آن واحد؛ فمن السهل تنظيفه ويحمي جدران الجبس الرقيقة من خدوش الأشخاص الذين يجلسون على وسائد الأرضية أثناء الاجتماعات. تُركت الجدران العلوية بيضاء لتعكس الضوء القادم من السقف، بينما تتكون الأرضية من بلاط أكبر حافظ على برودة أقدام العاملين هنا خلال فترات بعد الظهر الصيفية الطويلة.

Photo: C messier · CC BY-SA 4.0

يُستخدم اللون كأداة قوية في هذا الفناء الصغير، حيث تهيمن الأصباغ الزرقاء والصفراء الزاهية على الزخارف. خلال القرن التاسع عشر، كانت هذه الألوان تحديداً باهظة الثمن، وكثيراً ما استُخدمت في القصر لترمز إلى المكانة الرفيعة للوزير. يتناقض اللون الأصفر، المستمد غالباً من الزعفران أو المعادن المحلية، بشكل حاد مع درجات الأزرق العميقة، مما يخلق مساحة نابضة بالحياة تبدو وكأنها مغمورة بضوء الشمس باستمرار. يوضح هذا الفناء كيف كان القصر منظماً حول مساحات مفتوحة للسماح بالحركة وتدفق الهواء. عاش با أحمد هنا مع عائلته الكبيرة، وكان التصميم المفتوح يعني أنه يستطيع التنقل بين غرفه التي يبلغ عددها حوالي 150 غرفة دون أن يشعر بالانغلاق أو الحصار داخل الجدران الحجرية السميكة. كان الانتقال من الغرف المظللة إلى هذا الفناء المشرق تجربة يومية لمن يعيشون هنا. تفتح كل قنطرة تؤدي إلى خارج الفناء على جناح أو غرفة خاصة مختلفة، مما يضمن بقاء كل جزء من القصر متصلاً بالهواء الطلق. الأعمدة التي تدعم السقف نحيفة وأنيقة، مما يسمح لأكبر قدر ممكن من الضوء بالوصول إلى مستوى الأرض.

Photo: C messier · CC BY-SA 4.0

غالباً ما يُوصف الماء بأنه روح القصر المغربي، وكانت النوافير مثل هذه النافورة جزءاً أساسياً من الحياة في قصر الباهية. تعكس الأعمال الرخامية على النافورة والأرضية المحيطة بها أعلى مستويات الحرفية المتاحة في ذلك الوقت. وإلى جانب جمالها البصري، كانت النافورة توفر صوتاً إيقاعياً مستمراً لخرير الماء. وقد خدم هذا غرضاً محدداً جداً في قصر يعج بالناس، حيث خلق طبقة من الضجيج الأبيض الذي ساعد في حجب المحادثات الخاصة، ومنع سماعها بسهولة في الغرف المجاورة. كان هذا مهماً بشكل خاص نظراً لوجود حوالي 150 غرفة تتفرع من أفنية مختلفة تماماً مثل هذا الفناء. صُممت الأرضية الرخامية لتتحمل رذاذ الماء، حيث ساعد تبخر الماء من سطح الحجر في خفض درجة حرارة الهواء. تصميم حوض النافورة بسيط وأنيق، مما يسمح للتعريقات الطبيعية للحجر بأن تكون محور الاهتمام. تقع النافورة في وسط نمط أرضية متماثل تماماً، وتعمل كمرساة تبريد للجناح بأكمله. وحتى اليوم، يحافظ وجود هذه النوافير على برودة الأفنية بشكل ملحوظ مقارنة بالمناطق غير المظللة في القصر.

Med Rizki ZNIBER · CC BY-SA 4.0

إن حجم ساحة الشرف مثير للإعجاب حقاً، حيث يبلغ طولها حوالي 50 متراً وعرضها 30 متراً. المساحة بأكملها مرصوفة بالرخام الأبيض المستورد من كارارا في إيطاليا، وهو دليل على الثراء الفاحش والروابط الدولية للصدر الأعظم. كانت هذه المساحة الضخمة هي المركز الوظيفي لمنطقة الحريم، حيث عاشت زوجات الوزير الأربع الرسميات وعشرات الجواري. ولأن هؤلاء النساء كن محصورات إلى حد كبير داخل القصر، فقد صُمم الفناء ليشعر وكأنه ساحة خارجية واسعة يمكنهن فيها ممارسة الرياضة والتواصل الاجتماعي بخصوصية تامة. يحيط بالمحيط رواق مظلل تدعمه أعمدة خشبية ملونة، مما يوفر ملاذاً من أشعة الشمس المباشرة. بالنظر عبر الرخام، يمكنك رؤية كيف يعكس الحجر الأبيض الحرارة، مما يحافظ على برودة الأرض نسبياً حتى في منتصف الصيف. يهدف تناسق المساحة إلى خلق شعور بالنظام والعظمة. المداخل المؤدية إلى أماكن المعيشة الخاصة للزوجات موزعة حول الحواف، وكل منها مزين بمجموعته الفريدة من البلاط والخشب المنحوت، مما يضمن عيش المقيمات في قمة الرفاهية.

Photo: Azoui abdelhamid · CC BY-SA 4.0

تغير تاريخ قصر الباهية بشكل كبير في القرن العشرين. بعد عام 1912، عندما أصبح المغرب تحت الحماية الفرنسية، اختار المقيم العام، المارشال ليوطي، هذا القصر ليكون مقره الرسمي. أضاف وسائل الراحة الحديثة مثل الكهرباء والمواقد مع الحفاظ بعناية على الهندسة المعمارية التقليدية. من هذا الجناح، يمكنك رؤية مئذنة ترتفع فوق خط السقف، وهي تنتمي إلى مسجد القصر الخاص. كان من الضروري أن يكون للأسرة مكانها الخاص للعبادة حتى يتمكن الوزير وعائلته من أداء صلواتهم اليومية دون الحاجة إلى مغادرة أراضي القصر المحصنة. يسلط وجود المسجد داخل المجمع الضوء على كيفية ارتباط الحياة الدينية والحكم اليومي ارتباطاً وثيقاً خلال القرن التاسع عشر. يعرض الجناح نفسه مزيجاً من الأساليب، مما يعكس الانتقال من عصر الوزير إلى الإدارة الفرنسية. وبينما أضاف الفرنسيون لمساتهم الخاصة، ظل التصميم المغربي الأساسي، بجدرانه السميكة وأفنيته المخفية، هو السمة المهيمنة. إن منظر المئذنة مقابل السماء الزرقاء بمثابة تذكير دائم بالغرض الأصلي للقصر كمركز للسلطة المحلية.

Salah Eddine Saadouni · CC BY-SA 4.0

كانت هذه الغرف تخص لالة زينب، التي عُرفت بأنها الزوجة المفضلة للصدر الأعظم با أحمد. وبصفتها المقيمة الرئيسية في هذا الجناح، كانت غرفها من بين الأكثر فخامة في القصر بأكمله. كان الحوض الرخامي المركزي بمثابة نقطة جذب زخرفية ومصدراً عملياً للمياه للتبريد والغسيل. مستوى التفاصيل هنا استثنائي، خاصة في ألواح الأبواب المطلية. هذه الأبواب مغطاة بزخارف نباتية وهندسية دقيقة، تمثل أعلى جودة للإنتاج الفني في ورش القصر في القرن التاسع عشر. وبينما كانت لالة زينب والزوجات الأخريات يعشن حياة منعزلة، بعيداً عن الأنظار العامة إلى حد كبير، فقد فعلن ذلك في بيئة من الرفاهية الاستثنائية. كن محاطات بأجمل فنون القصر، من الجبس المنحوت إلى الأسقف المرسومة يدوياً. صُممت الشقة لتكون مكتفية ذاتياً، وتوفر كل ما يلزم لحياة مريحة داخل الحريم. ضمنت الأسقف العالية والنوافذ الكبيرة المطلة على الفناء الداخلي امتلاء المساحة بضوء ناعم، بينما حافظت الجدران الخارجية السميكة على ضجيج المدينة بعيداً، مما حافظ على خصوصية عائلة الوزير.

Photo: Arnaud 25 · CC BY-SA 3.0