Languages
15Schloss Herrenchiemsee מדריך שמע
הרנכימזה הוא מתחם של מבנים מלכותיים השוכן על האי הרנאינזל שבאגם כימזה. הוא נבנה על ידי לודוויג השני, מלך בוואריה, כהעתק של ארמון ורסאי.
עובדות מהירות
30
תחנות מוקלטות
15
שפות
100%
אופליין
📍 Chiemsee, Germany
על הסיור
הרנכימזה הוא מתחם של מבנים מלכותיים השוכן על האי הרנאינזל שבאגם כימזה. הוא נבנה על ידי לודוויג השני, מלך בוואריה, כהעתק של ארמון ורסאי.
הורד את האפליקציה בחינם
על הסיור
The Formal Gardens and Royal Fountains
מזרקת לטונה
במרכז הגן ניצבת מזרקת לטונה, העתק מדויק של המזרקה המפורסמת בוורסאי. קבוצת הפסלים מתארת סצנה מתוך 'מטמורפוזות' של אובידיוס, הכוללת את לטונה, אמם של האלים אפולו ודיאנה. על פי האגדה, בעת שברחה מזעמה של הרה, עצרה לטונה לשתות מבריכה, אך איכרים מקומיים לעגו לה וטינפו את המים. בכעסה, היא פנתה ליופיטר, שהפך את האיכרים הלועגים לצפרדעים ולצבים. ניתן לראות את השינויים הללו קפואים בזמן סביב בסיס המזרקה, עם דמויות שנתפסו באמצע הדרך בין צורה אנושית לצורת דו-חיים. הגן המקיף את המזרקה עוצב על ידי אדריכל הנוף הנודע קרל פון אפנר. הוא עבד ללא לאות כדי לשקף את סגנון הבארוק הצרפתי, המאופיין בדפוסים גיאומטריים נוקשים, משוכות נמוכות ושבילי חצץ רחבי ידיים. סביבה מובנית זו נועדה להדגיש את שליטתו של המלך בנוף הטבעי. העיצוב של אפנר מבטיח שמזרקת לטונה תישאר מוקד המשיכה של הגן התחתון, ותמשוך את העין לעבר הארמון תוך התייחסות לחינוך הקלאסי ולטעמם המעודן של המלך הבווארי.
מזרקת פאמה
מזרקת פאמה קרויה על שם האלה העתיקה של התהילה והשמועה. הפסל לוכד תחושה של תנועה מדהימה, כאשר דמותה המכונפת של פאמה ניצבת על סוסים מזנקים שנראים מוכנים לדהור מתוך המים. אנרגיה דינמית זו הייתה סימן היכר של סגנון הבארוק המאוחר שלודוויג ה-2 העריץ כל כך. מעבר לערכה האמנותי, המזרקה מייצגת הישג טכנולוגי משמעותי עבור סוף המאה ה-19. כדי להפעיל את תצוגות המים העצומות על אי בלב אגם כימזה, המהנדסים נאלצו להמציא מערכת הידראולית מורכבת. במהלך שנות ה-80 של המאה ה-19, הדבר דרש התקנה של משאבות גדולות המונעות בקיטור, הממוקמות במקום אחר באי. משאבות אלו שאבו מים מהאגם והזרימו אותם דרך רשת צינורות כדי ליצור את סילוני הלחץ הגבוה הבוקעים מהמזרקה. התחזוקה של מערכות אלו הייתה מתמדת ויקרה, אך המלך התעקש על שלמותן. בסביבה השקטה של האי, שאגת המים הייתה אחד הקולות הבודדים שליוו את לודוויג כשטייל בשטח. המזרקה משמשת כתזכורת למשאבים העצומים שהמלך היה מוכן להשקיע כדי להשיג את האידיאלים האסתטיים שלו.
מזרקת פורטונה
כניצבת כמשקל נגד למאפייני גן אחרים, מזרקת פורטונה מוקדשת לאלת המזל והגורל. ניתן לזהות אותה לפי מאפייניה המסורתיים, המוצבים על בסיס שנראה שונה באופן מובהק משאר אדריכלות הארמון. בעוד שהבניין עצמו מוגדר על ידי סימטריה נוקשה ואבן מעובדת וחלקה, בסיס מזרקת פורטונה מורכב מתצורות סלע גסות ואורגניות. בחירה עיצובית מכוונת זו יוצרת מתח ויזואלי בין סדר מעשה ידי אדם לבין פראות הטבע. במהלך שהותו הקצרה של המלך באי, המזרקות היו יותר מסתם קישוטים סטטיים. תצוגות המים היו אירועים כוריאוגרפיים מוקפדים, שלעיתים קרובות תוכננו במיוחד כדי לחפוף לתנועותיו של המלך בפארק. האגדה מספרת שהמשאבות היו מופעלות בדיוק כשהמלך התקרב, כדי להבטיח שתמיד יתקבל בברכה על ידי המראה והקול של מים זורמים. רמה זו של תצוגה אישית הייתה אופיינית לרצונו של לודוויג לחיות בעולם המגיב לחלוטין לנוכחותו. המים מהסילונים היו ניתזים במורד בסיס האבן הלא סדיר, ויוצרים אפקט מנצנץ שהשתנה ללא הרף בהתאם לאור ולעוצמת הבריזה המגיעה מהאגם.
The Vestibule and the Royal Peacock
סמל מלך השמש
הטווסים הניצבים במבואה הם יצירות מופת של עבודת מתכת, ככל הנראה יצוקים ברונזה. עבור לודוויג השני, ציפורים אלו היו בעלות משמעות עמוקה. מעבר לסמל הכללי של אלמוות, הטווס נקשר גם לשושלת בורבון של צרפת, שאותה העריץ לודוויג עד כדי אובססיה. הוא ראה בטווסים שומרים רוחניים של מורשת לואי ה-14. רמת האומנות המושקעת בדמויות אלו היא יוצאת דופן. ניתן לראות את השכבות האינדיבידואליות של הנוצות ואת הציציות המורכבות דמויות הכתר על ראשיהן. כל ציפור היא יצירת אמנות ייחודית, שנועדה לתפוס את האור ולהוסיף לאווירה הטקסית של הכניסה. הבחירה בטווס משקפת גם את העניין של לודוויג באקזוטי וביפה. הוא החזיק טווסים חיים בארמונותיו האחרים, ונוכחותם כאן בצורה מתכתית אפשרה לכוח הסמלי שלהם להישאר קבוע, ללא קשר לעונה. הדגשים הכחולים על הציפורים ראויים לציון במיוחד, שכן הם מקשרים את החפץ ישירות להרלדיקה האישית של המלך ולאסתטיקה המועדפת עליו. דמויות אלו עמדו כעדים אילמים למבקרים המעטים שזכו אי פעם להיכנס לעולם מלכותי פרטי ומוגן זה.
מבואת הכניסה
הכניסה לארמון כרוכה במעבר דרמטי מהגנים המוארים בשמש אל הסביבה הקרירה והסדורה של המבואה. חלל זה מוגדר על ידי השימוש בשיש ובעמודים בנויים, היוצרים תחושה של כניסה למקדש המוקדש למלוכה. אחד הדברים הראשונים שתבחינו בהם כאן הוא טווס גדול. באיקונוגרפיה מלכותית, הטווס הוא סמל לאלמוות ולידה מחדש, מה שהופך אותו לשומר הולם לכניסה לארמונו של לודוויג. הציפור הייתה אחד המוטיבים האהובים על המלך, והיא מופיעה בצורות שונות ברחבי מעונותיו השונים. אם תסתכלו מקרוב על הנוצות, תבחינו בצבע כחול עז. גוון זה נבחר וערבב במיוחד כדי להתאים למה שמכונה 'כחול המלך', צבע שהפך למזוהה עם לודוויג השני ומופיע לעיתים קרובות בריפוד ובחיפויי הקירות של חדרי המדינה שלו. המבואה משמשת כחלל מעבר, המכין את המבקר לעיטורים הצפופים והמקושטים יותר שנמצאים עמוק יותר בארמון. הדהוד הצעדים על רצפת האבן והאור המסונן יוצרים אווירה קודרת ומכובדת המשקפת את יראת הכבוד של המלך למסורות העבר.
The Grand Staircase
בניית אגדה
בניית טירת הרנקימזה הייתה מיזם לוגיסטי בעל פרופורציות מדהימות. מכיוון שהארמון ממוקם על אי, כל פיסת חומר הייתה צריכה להיות מועברת מעבר למים. זה כלל אחד-עשר מיליון לבנים, אלפי טונות של אבן, ולוחות שיש מאסיביים שנועדו לחלק הפנימי. חומרים אלו הובלו לאי בסירות, מה שדרש תיאום מתמיד וצי קטן של כלי שיט. הפרויקט הובל בתחילה על ידי האדריכל גאורג פון דולמן, שעבד בשיתוף פעולה הדוק עם המלך כדי לתרגם את סקיצותיו לתוכניות עבודה. מאוחר יותר, יוליוס הופמן השתלט על הפיקוח על העבודות. מאות בעלי מלאכה ופועלים מקומיים הועסקו באתר, ולעיתים קרובות התגוררו בצריפים זמניים. ניתן לראות את הפיגומים ואת חומרי הגלם המוכנים בתיעוד היסטורי זה, המעניק תחושה של הרעש והפעילות שמילאו פעם את האי השקט הזה. הלחץ להשלים את הארמון היה עצום, שכן לודוויג דחף ללא הרף להתקדמות מהירה יותר למרות הקשיים הכלכליים הגוברים. אתר הבנייה היה מקום של חדשנות מתמדת, תוך שימוש בטכניקות הבנייה העדכניות ביותר של המאה ה-19 כדי לשחזר את האסתטיקה של המאה ה-17, ובכך גשר על פני שתי מאות של עיצוב והנדסה אירופאיים.
גרם המדרגות המפואר
גרם המדרגות המפואר הוא אחד המאפיינים המשמעותיים ביותר של הארמון מכיוון שהוא שחזור של 'גרם מדרגות השגרירים' בוורסאי. גרם המדרגות הצרפתי המקורי נהרס בשנת 1752, מה שאומר שזהו המקום היחיד בעולם שבו ניתן לחוות את יצירת המופת הבארוקית הזו במלוא תפארתה התלת-ממדית. החלל הוא חגיגה של אור וצבע. הקירות מחופים בגוונים שונים של שיש רב-צבעוני, היוצרים משטח עשיר ובעל מרקם המשתנה ככל שמתקדמים בחדר. מעל, גג זכוכית מאסיבי מאפשר לאור טבעי להציף את כל החלל, תכונה שהייתה מודרנית למדי לתקופתה ומסייעת להדגיש את הפרטים המורכבים של הגילופים והציורים. גרם המדרגות תוכנן לשמש כבמה מפוארת להגעתם של אורחים חשובים, אם כי בתקופתו של לודוויג, הוא כמעט ולא ראה שימוש כזה. המדרגות הרחבות והנמוכות והמעקה המשתרע נועדו להכיל את לבוש החצר הכבד והמשוכלל של המאה ה-17. על ידי בנייה מחדש של אוצר אבוד זה, לודוויג השני לא רק קישט את ביתו; הוא ביצע פעולה של שימור היסטורי, כשהוא תובע בחזרה פיסה מהעבר הצרפתי שהרגיש כמורשתו התרבותית האמיתית.
The State Bedroom
חדר השינה הממלכתי
חדר השינה הממלכתי הוא ללא ספק גולת הכותרת של פנים הארמון ונחשב לחדר היקר ביותר שנבנה אי פעם על ידי לודוויג ה-2. חשוב להבין שזה לא היה מקום לשינה. במקום זאת, זה היה חדר 'ממלכתי' – תפאורה תיאטרלית שנועדה לכבד את מושג המלוכה. החדר עוקב אחר המסורת הצרפתית של 'lit de parade', שבה מיטת המלך זכתה לאותה יראת כבוד כמו מזבח. המיטה עצמה עצומה, עטופה בקטיפה אדומה כבדה המכוסה ברקמת זהב צפופה בעבודת יד. כמות הזהב שנעשה בה שימוש כאן היא מדהימה; ההערכה היא שלמעלה מ-4.5 קילוגרם של עלי זהב נדרשו כדי לצפות בזהב את עיטורי הפנים השונים, החל מגילופי הקיר ועד לרהיטים. התקרה מעוטרת באותה מידה, וכוללת ציורי פרסקו החוגגים את ניצחונות המלוכה הצרפתית. כל פרט עוצב להיות מפואר ככל האפשר, ללא קשר לעלות. ביצירת חדר זה, לודוויג הצהיר הצהרה עמוקה על הזכות האלוהית של המלכים. הוא הוציא הון עתק על חלל שלעולם לא ישן בו, רק כדי לספק את הצורך שלו להיות מוקף בביטויים הגבוהים ביותר של כבוד ומסורת מלכותית.
King Ludwig II Museum
מוזיאון המלך לודוויג השני
כשיוצאים חזרה החוצה כדי להשקיף על צד הגן של הארמון, קנה המידה העצום של המבנה נחשף במלואו. החזית משתרעת על פני כמעט 100 מטרים, קיר מונומנטלי של אבן וזכוכית השולט במרכז האי. צד זה של הבניין תוכנן בקפידה כדי להיראות מהאגם, שם הוא נראה כמו מראה (מיראז') מפואר העולה מתוך היערות שמסביב. הקצב האדריכלי של החזית מחקה את סגנון ה-'corps de logis' של ורסאי, עם שורות של חלונות קשתיים גבוהים ועמודים קצביים היוצרים תחושה של סדר ויוקרה. המבנה המסיבי הזה נועד להיות מרכזו של מתחם ארמון גדול וגמור הרבה יותר, אם כי רק אגף ראשי זה הושלם אי פעם. הניגודיות בין הקווים הנוקשים והרשמיים של הבניין לבין הצמיחה הטבעית והפראית של יער האי הייתה חלק מכוון מהעיצוב, שנועד להראות את יכולתו של המונרך לכפות סדר על הטבע עצמו. מנקודת מבט זו, הארמון נראה כאנדרטה בודדה לעידן אבוד של מלוכה אבסולוטית, הניצב מבודד וגאה באמצע אגם קימזה.
Legacy of the Fairy Tale King
מקלט האי
לפני שהמלך לודוויג השני רכש את האי הרנוורת', הוא היה אתר של מנזר אוגוסטיני עתיק. הוא בחר במיקום ספציפי זה מכיוון שהוא הציע את הצורה האולטימטיבית של פרטיות, מוקף כולו במימי הקימזה. היערות העבותים של האי והמרחק שלו מהיבשת אפשרו למלך ליצור עולם שהיה כולו שלו, הרחק מהפיקוח הפוליטי של בירתו במינכן. הוא יכול היה לבלות את לילותיו בשיטוט בגנים הרשמיים או בחדרים הרבים של הארמון ללא חשש שייראה על ידי הציבור. בידוד גיאוגרפי זה היה חיוני לגרסה הרומנטית שלו להיסטוריה; על האי, הוא יכול היה לדמיין את עצמו לא כמונרך מודרני מהמאה ה-19, אלא כשליט אבסולוטי מעידן עברו. היופי הטבעי של האגם והיערות הסמיכים סיפקו מחסום מגן שחיזק את רצונו לבדידות. גם כיום, ההגעה בסירה מדגישה את תחושת ההפרדה שהמלך השתוקק לה כל כך. האי נותר שמורה שקטה שבה האדריכלות של הארמון מוסתרת על ידי עצים עד שאתם כמעט מגיעים אליו.
