Luxor TempleАудиогид

Добро пожаловать на Аллею сфинксов — впечатляющий церемониальный путь, протянувшийся примерно на 2,7 километра к храмовому комплексу Карнак. В древности более 1300 сфинксов с человеческими головами выстраивались вдоль этой вымощенной известняком дороги, оставаясь безмолвными свидетелями важнейших религиозных событий города. Самым значимым из них был ежегодный праздник Опет. Во время этого торжества культовую статую бога Амона выносили из святилища в Карнаке и несли в пышной процессии по этому самому маршруту к Луксорскому храму. Это путешествие было не просто религиозным ритуалом, а важнейшим политическим событием, призванным прославить обновление божественной власти царя и обеспечить плодородие земель на предстоящий год. Взгляните на эту длинную прямую дорогу и представьте звуки песнопений жрецов, музыку и толпы людей, которые наполняли это пространство тысячи лет назад. Сегодня сохранившиеся статуи дают представление о невероятном масштабе и торжественности, необходимых для почитания богов и фараона в древних Фивах.

Photo: Holger Uwe Schmitt · CC BY-SA 4.0

Оглянитесь вокруг, чтобы оценить огромный временной пласт человеческой деятельности, сосредоточенный в этом месте. Строительство основных храмовых сооружений началось около 1400 года до н. э. во времена 18-й династии при Аменхотепе III. В отличие от многих других храмов на западном берегу Нила, посвященных культам умерших фараонов, Луксорский храм имел уникальное предназначение: здесь проходили обряды божественной коронации и обновления власти царей. Архитектура этого места отражает 3400 лет непрерывной истории. Это особенно заметно при сопоставлении массивных древнеегипетских пилонов с изящным исламским минаретом мечети, возвышающимся среди руин. Хотя фараоны возводили эти стены, чтобы связать себя с богом Амоном-Ра, последующие культуры находили свои способы использования этого пространства. Благодаря такой преемственности храм оставался в центре духовной жизни общества, превратившись из царского святилища в живой памятник, переживший многие империи, которые претендовали на него.

Marc Ryckaert · CC BY 3.0

1300 BCE

Парадный вход перед вами был возведен по приказу Рамсеса II, чтобы подчеркнуть его абсолютную царскую власть. Массивные ворота, известные как пилон, достигают около 24 метров в высоту и 65 метров в ширину. По бокам от входа расположены две колоссальные сидячие статуи самого фараона, высеченные с тяжелыми, мощными чертами, характерными для 19-й династии. Высоко над ними возвышается восточный обелиск из розового гранита — монолит высотой 22,52 метра. Его поверхность покрыта глубокими иероглифами, прославляющими деяния царя и его связь с богами. Для древнего посетителя этот фасад был призван подавлять, сигнализируя о входе в пространство огромной силы и божественности. Масштаб статуй и высота обелиска должны были проецировать присутствие фараона далеко за пределы храмовых стен. Хотя годы состарили камень и разрушили некоторые из окружавших его элементов, вход до сих пор сохраняет внушительный облик, задуманный Рамсесом II для своего дополнения к храму.

Diego Delso · CC BY-SA 4.0

Рядом с сохранившимся монолитом у входа вы заметите пустой постамент, где когда-то стоял обелиск-близнец. Этот отсутствующий компаньон был подарен Франции в 1830-х годах в качестве дипломатического дара и перевезен в Париж, где в 1836 году был установлен на площади Согласия. Его отсутствие нарушает первоначальную визуальную симметрию храмовых ворот, оставляя заметный пробел в грандиозном замысле Рамсеса II. Транспортировка монолита весом около 250 тонн через море в XIX веке была невероятным инженерным подвигом, потребовавшим создания специальных кораблей и многолетнего планирования. Решение переместить обелиск отражало глубокое увлечение Древним Египтом в Европе того времени. И хотя его близнец теперь стоит за тысячи миль отсюда, оставшийся здесь, в Луксоре, обелиск продолжает отмечать порог святилища. Пустое место служит напоминанием о том, как артефакты храма были рассредоточены по всему миру за последние два столетия, став символами древней славы Египта в далеких городах.

Photo: Jebulon · CC0

Войдите в этот большой открытый двор, который представляет собой значительное расширение храмового комплекса. Его окружают 74 колонны с капителями в форме бутонов папируса, многие из которых разделены стоячими статуями фараона. Если присмотреться к планировке, можно заметить, что двор расположен под небольшим углом. Это не было ошибкой древних архитекторов; Рамсес II намеренно изменил ось этого пространства, чтобы более точно выровнять его с процессионной дорогой, ведущей к Карнаку. Поступив так, он фактически перехватил дизайн храма 18-й династии, гарантируя, что его собственные монументальные дополнения будут первым, что увидят прибывающие во время праздника Опет. Стоячие статуи между колоннами еще больше подчеркивали это царское присутствие, изображая царя в традиционной позе, указывающей на его роль вечного защитника святилища. Этот двор преобразил подход к внутреннему святилищу, создав грандиозное ритмичное пространство, которое готовило посетителей к более интимным и священным покоям, расположенным дальше в старой части храма.

Olaf Tausch · CC BY 3.0

Обратите внимание на сложный рельеф, высеченный на основании царских статуй — сцену, известную как Сема-Тауи. Эта визуальная метафора была важнейшим элементом царской пропаганды. На ней изображены два бога Нила, которых легко узнать по тучным телам, символизирующим изобилие реки, — они с силой тянут за веревки. Один бог представляет Верхний Египет, символом которого является лотос, а другой — Нижний Египет, представленный папирусом. Они связывают эти два растения вокруг центрального символа, изображающего дыхательное горло или легкие, что в древнеегипетской иконографии означало концепцию союза. Размещая это изображение у подножия своего трона или ног, фараон визуально заявлял о своей главной обязанности: удерживать две половины страны вместе. Это служило постоянным напоминанием всем, кто видел его, что стабильность всей нации покоится на плечах царя. Повторение этого образа по всему храму подкрепляло идею о том, что Египет — это не два отдельных региона, а единое целое, поддерживаемое божественным правом.

Olaf Tausch · CC BY 3.0

Возвышаясь над храмовым двором, мечеть Абу-ль-Хаггага является действующим местом поклонения, история которого восходит к XIII веку. Она посвящена суфийскому святому, который, как говорят, жил и умер здесь. Одной из самых примечательных особенностей этого здания является высота его входа, который находится примерно в 12 метрах над нынешним уровнем пола храма. Когда мечеть была построена, древнеегипетский храм был почти полностью погребен под слоями песка и обломков, накопившимися за столетия. Строители использовали вершины погребенных колонн в качестве фундамента, не подозревая о том, какой огромный комплекс скрыт под их ногами. Даже после того, как храм был раскопан в XIX веке, мечеть сохранили как важную часть местного культурного наследия. Сегодня это по-прежнему действующий религиозный объект, и каждый год здесь проводится местный фестиваль, который перекликается с древними процессиями Опет. Мечеть служит видимым мостом между разными эпохами веры, демонстрируя, как это место на протяжении тысяч лет остается центром духовного значения.

Marc Ryckaert · CC BY 3.0

Войдите в Большую колоннаду — величественный процессионный путь, образованный 14 массивными колоннами с капителями в виде бутонов папируса, которые высоко возвышаются над землей. Это пространство было задумано Аменхотепом III, но строительство было прервано, и большая часть финальной отделки была выполнена во время короткого правления Тутанхамона. Масштаб этих колонн был призван внушать трепет жрецам и членам царской семьи, направлявшимся к внутреннему святилищу. Если вы осмотрите стены, обрамляющие проход, то увидите детальные рельефы, с поразительной точностью изображающие парад фестиваля Опет. Эти резные изображения показывают священные ладьи богов, которые буксируют по Нилу в сопровождении музыкантов, танцоров и ликующих толп. Это одна из самых полных визуальных летописей древнеегипетского праздника из когда-либо обнаруженных. Поскольку именно Тутанхамон завершил эту работу, данные стены дают редкую возможность взглянуть на его усилия по восстановлению традиционной религии после периода религиозных потрясений. Огромная высота колонн делает это место одним из самых атмосферных и знаковых пространств во всем храмовом комплексе.

Omar Shawki · CC BY-SA 3.0

В тени массивных колонн вы найдете эти сидячие фигуры, изображающие юного царя Тутанхамона и его жену Анхесенамон. Эти статуи имеют глубокое политическое и религиозное значение. Они были заказаны после смерти царя-'еретика' Эхнатона, который временно отменил традиционное поклонение богу Амону в пользу солнечного диска — Атона. Когда Тутанхамон взошел на престол, он вернул царский двор в традиционную столицу и посвятил себя восстановлению старых порядков. Размещая эти статуи в Луксорском храме, он сигнализировал о возвращении к порядку и традиционному величию египетского государства. Обратите внимание на традиционный стиль резьбы, который отходит от более натуралистичных и вытянутых форм, предпочитаемых его предшественником. Хотя лица были стерты временем, фигуры остаются мощными символами периода реставрации, стремившегося исцелить религиозные расколы прошлого. Они представляют царя и царицу в их ролях божественной пары, обеспечивающей преемственность царской линии и благосклонность богов.

Photo: Ad Meskens · CC BY-SA 3.0

Солнечный двор составляет сердце оригинальной постройки XVIII династии, возведенной во времена расцвета имперского могущества Египта. Эту часть храма часто называют ее древним именем 'Ипет Ресит', или 'Южное святилище'. Он был спроектирован самым доверенным советником и архитектором фараона — Аменхотепом, сыном Хапу. В отличие от более темных и закрытых внутренних камер, это пространство задумывалось как наполненное светом, отражая глубокую связь царя с богом солнца Амон-Ра. Расположение колонн создает широкую открытую площадку, где когда-то проводились самые священные части фестиваля Опет. Здесь фараон проходил ритуал омоложения своего 'ка', или божественного духа, сливая свое человеческое начало с вечной должностью царя. Архитектурная гармония двора с его повторяющимися элегантными колоннами должна была воплощать космический порядок, или 'Маат', за поддержание которого отвечал царь. Это пространство остается одним из наиболее хорошо сохранившихся примеров храмовой архитектуры Нового царства, демонстрируя сложные принципы проектирования, использовавшиеся в одну из самых процветающих эпох Египта.

Gary Todd from Xinzheng, China · CC0