Mausoleo di Augusto语音导览

欢迎来到罗马帝国早期最雄心勃勃的建筑工程之一。这座纪念碑直径达87米，是古代世界最大的圆形陵墓。工程始于公元前28年，就在奥古斯都从埃及凯旋归来后不久，这标志着他打算安葬在罗马而非东方。请注意结构顶部种植的柏树；这呼应了地中海地区在坟冢（即土质墓丘）上种植常青树的古老传统。您今天在遗址周围看到的开阔空间是奥古斯都大帝广场。这个广场是城市地图上相对较新的部分，建于20世纪30年代。在那个时代，政府拆除了几个世纪以来在陵墓周围形成的密集的中世纪社区。这种彻底的城市清理旨在隔离罗马核心区，并突显这位皇帝用砖石建造的宏伟成就，使其成为国家历史的核心。它将该遗址从一个隐藏的废墟转变为城市中心的一个重要地标。

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与此地相关的文本被称为《奥古斯都功业录》（Res Gestae Divi Augusti）。这部自传是最后的政治宣传，详尽地列出了皇帝的成就。最初，这些文字被刻在巨大的青铜牌匾上，放置在陵墓入口处。虽然那些原始的青铜片早已在几个世纪前的金属掠夺中遗失，但文本本身通过在帝国遥远角落发现的副本得以保存。今天，该文本的现代版本展示在陵墓旁边的和平祭坛博物馆玻璃墙上。这段铭文并非谦逊的日记，而是一份权力清单。奥古斯都详细列举了他修复的众多神庙、他给予公众的巨额资金，以及他为建立“罗马和平”而结束的许多战争。通过将这份记录放置在他的最终安息之所，奥古斯都确保了每一位参观者都能确切地知道他希望如何被铭记。对于理解他如何将罗马从共和国转变为帝国，这仍然是最重要的历史文献之一。

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历史重建显示，陵墓最初看起来像是一座闪闪发光的白色大理石山，与我们今天看到的风化砖壳大相径庭。在公元一世纪，该建筑高度达到约42米，成为罗马天际线中引人注目的特征。在最顶端矗立着一座巨大的奥古斯都青铜雕像，他可能身着军装或祭司服饰，俯瞰着整座城市。入口两侧矗立着两座高大的红花岗岩方尖碑，这是奥古斯都在战胜马克·安东尼和克利奥帕特拉后从埃及带回的。这些埃及古迹是他征服和罗马领土扩张的有力象征。如果您今天参观奎里纳莱广场或埃斯奎利诺广场，您实际上看到的就是那两座方尖碑；它们在16世纪末被从陵墓入口移走，以装饰城市的其他部分。最初的设计旨在令观者眼花缭乱，将意大利古墓传统的圆形形状与东方希腊化皇家纪念碑的奢华融为一体。

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这份建筑平面图突显了保持如此庞大的建筑屹立两千多年所需的卓越工程技术。蓝图由五层厚重的砖石同心圆环组成，这些圆环分散了上方填土层带来的巨大重量。外环尤为令人印象深刻，直径正好为300罗马尺。在这些墙壁之间，建筑师建造了狭窄的走廊和墓室，既提供了结构稳定性，又为安葬创造了空间。在图纸的最中心，您可以看到一个标有字母'B'的中心柱。这根柱子是整座建筑的结构锚点。它从地基一直延伸到各个楼层，以支撑顶部的雕像。更重要的是，这个核心区域正是奥古斯都本人骨灰最终安放的地方。这种设计允许了空间等级制度：外环安置亲属和朝廷显贵，而中心柱则保留为王朝创始人的专属神圣之地。这种布局反映了帝国的社会和政治结构，每个人都围绕着皇帝这一核心人物旋转。

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这些深邃的内墙最近经历了一项1100万欧元的修复工程，以加固古老的砖石结构并确保参观者的安全。当您观察这些表面时，可以看到罗马砖石和石材的独特混合。尽管经历了几个世纪的建筑材料掠夺，纪念碑的核心部分依然保存完好。在古代，这些通道从未打算向公众开放；它们是朱里亚-克劳狄王朝私人且神圣的走廊。一个多世纪以来，这座建筑一直是罗马帝国皇室的主要墓地。继奥古斯都之后，包括提比略和克劳狄在内的继任者都被安葬在这些墙内。最后一位葬于此地的皇帝是公元98年的涅尔瓦，此后帝国安葬传统转移到了较新的哈德良陵墓，即现在的圣天使城堡。修复工作小心地清理了表面，揭示了'网状砌体'（opus reticulatum）和'砖砌体'（opus latericium）的图案，这是罗马建筑师能够建造出如此惊人耐用建筑的标准砖石技术。今天，它们为人们提供了一个难得的机会，得以一窥帝国杰作的结构骨架。

Photo: Giorgio Pietrocola · CC BY-SA 4.0

除非亲身站在这些拱形穹顶之下，否则很难想象它们的规模。这些巨大的砖砌拱门旨在支撑起曾经覆盖在陵墓顶部的泥土和树木所带来的巨大压力。在古代，这里内部曾是一处庄严肃穆的奢华之地。存放帝国骨灰的黄金骨灰瓮被安置在最深处的墓室中，并由多层砖石保护。这并非公共墓地，而是一座旨在巩固统治家族地位的高规格王朝陵寝。奥古斯都通过建造一座看起来如同自然山丘般永恒的建筑，传达了一个政治信号：他家族的统治将与这座城市本身一样持久。拱形天花板和厚实的墙壁营造出一个凉爽、静谧的环境，与古代陵墓周围繁忙的战神广场形成了鲜明对比。虽然金饰和大理石装饰在中古时期被剥离，但这些砖石建筑的宏大规模依然彰显着早期皇帝的权势与财富。这些拱顶是这一遗产的隐秘基石，旨在连接人类生命与神灵永恒本质之间的鸿沟。

Photo: Giorgio Pietrocola · CC BY-SA 4.0

早在奥古斯都本人长眠于此之前，这座陵墓就已是一处哀悼之地。这些墓室最早的住户之一便是他深爱的孙子——盖乌斯·凯撒和卢基乌斯·凯撒。奥古斯都曾收养这两个孩子并将其培养为继承人，希望确保权力的平稳过渡。然而，他们在世纪之初的突然早逝，对皇帝而言是一次沉重的个人与政治打击。他们的骨灰被安放在陵墓内的显眼位置，作为奥古斯都所期望建立的血脉传承的公开纪念。有趣的是，并非陵墓中所有的遗物都留在了这些墙壁之内。他们的亲属大阿格里皮娜的骨灰瓮在中古时期有着截然不同的命运。它之所以能保存下来，仅仅是因为它被移出了陵墓，并在当地的罗马市场被重新用作谷物计量的标准容器。如今，您依然能在卡比托利欧博物馆看到那个骨灰瓮，上面还保留着用于测量小麦的凹槽顶部。这些故事凸显了最宏伟的帝国纪念碑最终是如何被回收利用，融入到超越了它们的城市日常生活中去的。

Anthony M. from Rome, Italy · CC BY 2.0

这座雕像描绘了奥古斯都的长孙盖乌斯·凯撒，展现了他特定的身份。他将托加长袍拉过头顶，这种风格在拉丁语中被称为'capite velato'。这是罗马官员或祭司进行宗教祭祀时的标准装束。在当时的视觉语言中，这纯粹是政治宣传。通过以这种方式描绘这位年轻的继承人，奥古斯都向罗马公众传达了一个信息：他的继任者虔诚、尊重传统，并在精神上为领导国家做好了准备。这是一种在年轻人成年之前就使其权威合法化的手段。他在帝国家族墓葬廊道中的存在，提醒着人们这里曾发生的王朝悲剧。盖乌斯在东方战役中受伤去世时年仅二十三岁。他的死，连同他兄弟卢基乌斯的离世，迫使奥古斯都转向了他的继子提比略，这一选择改变了罗马历史的进程。这座雕像将盖乌斯定格在永恒的青春与虔诚之中，掩盖了因他早逝而引发的政治动荡的现实。

Photo: Fabrizio Garrisi · CC BY-SA 4.0

这幅肖像中年轻的面孔属于盖乌斯的弟弟卢基乌斯·凯撒。他在前往西班牙服兵役的途中，在马萨利亚（即现代的马赛）去世，年仅十八岁。奥古斯都将这类肖像作为帝国宣传的工具，分发到罗马世界各地的城市。其目的是让从高卢到叙利亚的公民都能熟悉并尊重他选定的继任者。在这些雕刻中，卢基乌斯总是以理想化的面貌呈现，强调他高贵的血统以及与祖父的联系。当卢基乌斯和盖乌斯在两年内相继去世时，奥古斯都在帝国未来问题上陷入了绝境。他最终被迫收养了自己并不怎么喜欢的提比略，以确保国家在他去世后不会陷入内战。这些肖像依然是历史上令人唏嘘的遗物——它们是一份视觉记录，记载了那些本应带领罗马进入第二个世纪，却从未获得机会的年轻人。他们的形象在那个剧烈变革的时代，帮助维持了稳定的世袭君主制的假象。

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到了18世纪，这座陵墓曾被用于许多奇怪的用途，但没有哪一个比'科雷亚圆形剧场'更热闹了。一位名叫科雷亚侯爵的西班牙贵族将这座古老遗迹的圆形内部改造成了一个繁忙的圆形剧场。他在罗马砖石结构之上直接搭建了供观众使用的木质看台。一个多世纪以来，这里不再是静谧的哀悼之地，而是公共娱乐的中心。罗马人蜂拥至此观看'giostre della chinea'，这是一种包含烟花、马术表演甚至斗牛的盛大节日。当时的画作显示，竞技场内挤满了人，陵墓高耸的圆形墙壁为这些奇观提供了天然的弧形背景。这种转变是罗马历史由层层叠叠的时代所构成的完美例证。一个始于神圣帝国陵墓的遗址，曾被自然侵蚀，后被加固为城堡，用作花园，最终又变成了剧场。这座城市的每一个时代都找到了栖居于奥古斯都留下的巨大石壳之中的方式，使他的纪念碑适应了不同人群的品味与需求。

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