Palais des PapesАудиогид

Занимая площадь в 15 000 квадратных метров, эта крепость-резиденция почти столетие служила центром западного христианства. Взглянув на фасад, вы заметите четкое архитектурное различие между двумя этапами строительства. С одной стороны находится 'Старый дворец', возведенный по заказу папы Бенедикта XII. Его строгий, крепостной облик отражает монашеское прошлое понтифика и необходимость обеспечения безопасности в ту неспокойную эпоху. Сравните его с 'Новым дворцом', построенным по заказу его преемника, Климента VI. Эта часть демонстрирует стиль пламенеющей готики с более декоративным узором окон и изящными пропорциями, что свидетельствует о переходе к придворной роскоши. Эти архитектурные различия рассказывают историю эволюции папства в Авиньоне: от временного убежища до обустроенного и роскошного центра власти. Обратите внимание на разницу в каменной кладке и размерах окон: поздние пристройки значительно более декоративны, чем функциональные оборонительные стены раннего сооружения. Этот массивный каменный памятник остается величайшим достижением инженерной мысли и дизайна XIV века.

Chimigi · CC BY-SA 2.0 fr

Преображение этого места началось в 1334 году при папе Бенедикте XII. В течение следующих трех десятилетий тысячи каменщиков и рабочих трудились круглосуточно, чтобы создать дворец, способный вместить весь папский административный аппарат. Хотя он выглядит как единая крепость, он рос органично, поэтапно, чтобы соответствовать растущей бюрократии Церкви. С этой точки обзора вы также можете увидеть соседа дворца — собор Нотр-Дам-де-Дом. Его позолоченная статуя Девы Марии возвышается над городом. Физическая близость собора к дворцу не случайна: это визуальное воплощение союза духовной и светской власти в Авиньоне XIV века. Когда-то эта площадь была заполнена паломниками, купцами и дипломатами со всей Европы, которые стремились попасть на аудиенцию к самому могущественному человеку в христианском мире. Огромная высота стен была призвана внушать трепет и подчеркивать, что папство обрело новый, постоянный дом за пределами Рима.

Photo: Txllxt TxllxT · CC BY-SA 4.0

Этот центральный двор был сердцем административной жизни дворца. Вас окружают массивные каменные контрфорсы, поддерживающие вес огромных залов наверху. Высоко на южной стене найдите 'Окна индульгенций'. Именно из этих проемов Папа появлялся, чтобы благословить собравшуюся внизу толпу, даруя им духовные милости. В XIV веке здесь было очень шумно. Это был центр активности, где посетителей проверяли перед тем, как они могли пройти в более приватные части резиденции. Солдаты патрулировали верхние галереи, а клерки и кардиналы спешили между кабинетами. Сегодня шум средневековой бюрократии утих, оставив пространство, позволяющее оценить ритмичный узор готических арок и невероятную вертикальность каменных стен. Переход от оживленного административного центра к тихому, сохранившемуся памятнику подчеркивает архитектурное мастерство, необходимое для создания столь долговечного сооружения. Обратите внимание на износ каменных плит под ногами, отполированных столетиями шагов.

Ingo Mehling · CC BY-SA 3.0

Хотя эти стены строились для пап, в современную эпоху они обрели новую жизнь как храм театра. Каждый июль здесь возводят огромную временную сцену и трибуны на тысячи зрителей для Авиньонского фестиваля. Основатель фестиваля Жан Вилар выбрал этот двор из-за его необычайной акустики и подавляющего исторического присутствия. Каменные стены XIV века создают драматичный, естественный фон, который не смог бы повторить ни один сценограф. Наблюдение за выступлением мирового уровня под звездами, когда высоко над головой светятся готические окна, создает уникальный диалог между средневековой историей и современным искусством. Масштаб архитектуры требует особого подхода к исполнению, часто заставляя актеров и режиссеров соответствовать интенсивности окружающего пространства. Такое современное использование гарантирует, что Папский дворец остается живым культурным институтом, а не застывшим музеем. Это место, где столетия истории встречаются с передовым сценическим искусством, доказывая, что эти древние камни по-прежнему играют важную роль в идентичности города.

Photo: FramaKa · CC BY-SA 4.0

Дворцовый комплекс укреплен двенадцатью массивными башнями, каждая из которых имела свое назначение, и в этом крыле расположены наиболее важные административные помещения. В Зале Консистории Папа собирался со своими советниками для обсуждения теологических споров, политических союзов и назначения епископов. Именно здесь происходило повседневное управление Западной Церковью. Эти комнаты были спроектированы так, чтобы быть одновременно функциональными и впечатляющими, напоминая каждому кардиналу о центральной власти, которой они служили. Изначально стены были покрыты богатыми гобеленами или фресками, чтобы добавить тепла и цвета, что резко контрастирует с голым камнем, который мы видим сегодня. Поскольку это было место принятия решений высокого уровня, безопасность была первостепенной. Толстые стены и ограниченное количество входов гарантировали, что тайны папского двора оставались за закрытыми дверями. Переходя через этот раздел, задумайтесь о глобальном охвате решений, принятых в этих четырех стенах. Отсюда приказы рассылались в каждый уголок Европы, формируя политический и религиозный ландшафт XIV века.

Photo: CharlèneChtl · CC BY-SA 3.0

Синопия — это предварительный набросок, который использовали средневековые художники при создании фресок. Его выполняли красно-коричневым земляным пигментом под названием 'синопия', от которого и пошло само название рисунков. Эти линии служили мастерам ориентиром перед нанесением финального слоя влажной штукатурки и красок. Представленный здесь фрагмент с изображением Христа во славе позволяет заглянуть в творческий процесс XIV века. В период Авиньонского пленения пап город стал центром притяжения для выдающихся талантов, включая итальянских мастеров, таких как Симоне Мартини. Мартини принес элегантный и выразительный сиенский стиль из Тосканы ко французскому двору. Это слияние итальянского натурализма с северной готической архитектурой оказало влияние на европейское искусство на многие поколения вперед. Хотя краски многих фресок давно поблекли или были утрачены, эти подготовительные рисунки сохранились как свидетельство мастерства и уверенной руки художника. Они раскрывают первоначальный замысел и решительность штрихов, предлагая прямую связь с творцами, превратившими эту крепость в шедевр религиозного искусства.

Jean-Marc Rosier http://www.cjrosier.com + http://www.gordes-immobilier.com) · CC BY-SA 3.0

Это захватывающее дух цветовое оформление — работа Маттео Джованнетти, официального придворного художника авиньонских пап. Джованнетти был священником из Витербо, который руководил огромной мастерской художников и учеников, обеспечивая единый стиль для множества декоративных проектов дворца. Ярко-синий фон особенно значим: он был создан с использованием измельченного лазурита, полудрагоценного камня, который привозили издалека, даже с территории современного Афганистана. Использование столь дорогостоящего материала было явным заявлением об огромном богатстве и набожности Папы. В сегментах свода можно увидеть детализированные фигуры пророков и святых, каждая из которых написана с той степенью индивидуальности и выразительности, что была революционной для того времени. Это итальянское влияние ознаменовало отход от плоских, символических фигур к более реалистичным, трехмерным изображениям. Часовня служила местом для частных молитв, и иммерсивный характер фресок был призван возвысить мысли молящегося к божественному. Несмотря на прошедшее время и использование дворца в качестве казармы, качество пигментов Джованнетти остается поразительно ярким.

Jean-Marc Rosier http://www.cjrosier.com + http://www.gordes-immobilier.com) · CC BY-SA 3.0

Эта фреска является частью повествовательного цикла, посвященного жизни Святого Иоанна Крестителя. Обратите внимание на натурализм в выражениях лиц персонажей; художник мастерски передает напряжение и драматизм банкета, на котором Саломея потребовала голову святого. Помимо религиозного сюжета, посмотрите на архитектурный фон, изображенный на картине. Художник тщательно прорисовал здания, арки и интерьеры XIV века, которые повторяют стиль самого дворца, в котором вы сейчас находитесь. Это был распространенный прием, призванный сделать библейские истории более близкими и понятными современному зрителю. Фигуры одеты по моде двора XIV века, что дает нам визуальное представление о средневековом быте и социальной иерархии. Помещая святых в привычную обстановку, фрески стирали границы между божественным и повседневным. Уровень детализации, от драпировок скатертей до жестов гостей, демонстрирует высочайшее мастерство художников папского двора. Это шедевр повествовательного искусства, который остается таким же выразительным сегодня, как и в момент своего создания.

Matteo Giovanetti · Public domain

Это огромное пространство, также известное как Гранд-Тинель, выполняло несколько важных функций. Это был главный банкетный зал, где Папа принимал высокопоставленных гостей и монархов за длинными роскошными столами. Здесь же проходили папские конклавы, во время которых кардиналов запирали в помещении для избрания преемника Святого Петра. Огромный объем зала должен был подчеркивать мощь и величие папства. Если вы посмотрите вверх, то увидите массивный деревянный сводчатый потолок. Хотя он выглядит внушительно, на самом деле это более поздняя замена. В XIV веке оригинальный потолок был выкрашен в глубокий, насыщенный синий цвет и усыпан золотыми звездами, создавая иллюзию вечного ночного неба. Большие окна позволяют естественному свету наполнять каменный интерьер, который в прошлом был еще ярче благодаря красочным настенным гобеленам и блеску золотой и серебряной посуды. Зал настолько велик, что для поддержания комфортной температуры в зимние месяцы требовалось несколько каминов. Сегодня его пустое, гулкое пространство приглашает вас представить звуки средневекового пира.

Jean-Marc Rosier ( http://www.cjrosier.com + http://www.gordes-immobilier.com ) · CC BY-SA 3.0

Урбан V был шестым из семи пап, проживавших здесь во время Авиньонского пленения. Он был известен как ученый человек, стремившийся вернуть папство в Рим, хотя в итоге он вернулся в Авиньон незадолго до своей смерти. В период его правления, начавшегося в 1362 году, административная власть Церкви достигла новых высот. Дворец стал центром высокоцентрализованной системы, управлявшей финансами, правом и дипломатией по всей Европе. Этот портрет передает официальное достоинство должности, показывая Папу в церемониальных одеждах и тиаре. Под руководством Урбана церковная бюрократия была оптимизирована, что сделало Авиньон более эффективным, хотя порой и вызывающим споры, центром власти. Богатство, созданное этой административной машиной, финансировало невероятное искусство и архитектуру, которые вы видите во дворце. Урбан также был великим покровителем образования, основав несколько университетов и поддерживая ученых. Его присутствие здесь олицетворяет момент, когда папство было наиболее административно организованным, оказывая влияние, которое затрагивало жизни миллионов людей из этого единственного французского города.

Henri Auguste César Serrur · Public domain