Tarxien TemplesАудиогид

Добро пожаловать в храмы Таршиен. Этот доисторический комплекс включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1992 году благодаря своей исключительной архитектурной и культурной значимости. Храмы были построены представителями развитого неолитического общества в период между 3250 и 2800 годами до нашей эры, что делает их значительно старше Великой пирамиды Гизы. Тысячи лет эти руины оставались погребенными и забытыми под мальтийской землей. Их повторное открытие в 1913 году произошло по чистой случайности. Местный фермер по имени Лоренцо Деспотт пахал свои поля, когда его техника неоднократно натыкалась на массивные каменные блоки прямо под поверхностью земли. Заинтересовавшись природой этих препятствий, он сообщил о находке местным властям. Это открытие привело к первым официальным раскопкам, которые постепенно выявили четыре отдельных храмовых сооружения, соединенных между собой. Начиная экскурсию, представьте, что вся эта территория когда-то была обычными сельскохозяйственными угодьями. Сегодня это один из важнейших археологических памятников Средиземноморья, предлагающий прямую связь с цивилизацией, которая процветала, а затем исчезла задолго до прихода римлян или даже греков. Камни, которые вы видите, представляют собой вершину мальтийского мегалитического строительства.

Enrique Íñiguez Rodríguez (Qoan) Credit information This work was created by Enrique Íñiguez (Qoan). You are free to use it for any purpose as long as you credit me properly (e.g. © Enrique Íñiguez (CC-BY-SA); other variants are acceptable, let me know if in doubt). .mw-parser-output .div-col{margin-top:.3em;column-width:30em}.mw-parser-output .div-col-small{font-size:90%}.mw-parser-output .div-col-rules{column-rule:thin solid var(--border-color-base)}.mw-parser-output .div-col dl,.mw-parser-output .div-col ol,.mw-parser-output .div-col ul{margin-top:0}.mw-parser-output .div-col li,.mw-parser-output .div-col dd{page-break-inside:avoid;break-inside:avoid-column} Reuse: If you use this image outside of Wikimedia projects, I would be happy to hear from you. If you use this image in a printed publication, I would love to get a copy for my archives. Contact me: If you're unsure about how you can use this picture. If you have any questions about attribution or other topics related to my files. · CC BY-SA 4.0

Проход через эти ворота знаменует собой значительный переход от современной городской среды Таршиена к доисторическому ландшафту. Сохранение того, что вы видите сегодня, во многом стало возможным благодаря кропотливой работе сэра Темистокла Заммита. В период с 1915 по 1919 год Заммит руководил первыми научными раскопками на этом месте. В то время, когда археология часто была синонимом разрушительной охоты за сокровищами, Заммит внедрил дисциплинированный, академический подход. Он отошел от простого поиска 'трофеев' и сосредоточился на контексте находок, тщательно фиксируя слои почвы и расположение артефактов. Этот строгий метод позволил исследователям понять хронологию памятника: от использования в качестве неолитического храма до последующего превращения в кладбище бронзового века. Его работа установила высокую планку для мальтийской археологии, переведя ее в современную эпоху. Когда вы проходите через эту зону, контраст между окружающими современными домами и древними мегалитами подчеркивает уникальное расположение объекта. Редко можно встретить столь значимое доисторическое святилище, расположенное прямо посреди современного города, где прошлое и настоящее сосуществуют бок о бок.

Frank Vincentz · CC BY-SA 3.0

Большая белая тентовая конструкция, покрывающая объект, была установлена в 2015 году в рамках важнейшей стратегии консервации. Хотя это современное дополнение к доисторическому ландшафту, его цель — обеспечить сохранность руин для будущих поколений. Храмы построены преимущественно из глобигеринового известняка — материала, который славится своей мягкостью и легкостью в обработке, но при этом крайне подвержен эрозии. До установки навеса камни были непосредственно подвержены воздействию палящего средиземноморского солнца, проливных дождей и соленых ветров. Эти факторы окружающей среды приводили к разрушению каменных поверхностей, что угрожало сложной резьбе и структурной целостности памятника. Навес действует как защитный щит, регулируя температуру и уровень влажности на территории руин. Он предотвращает слишком быстрое высыхание камня под прямыми солнечными лучами и защищает от дождевой воды, которая могла бы смыть тонкие декоративные элементы. Создавая контролируемый микроклимат, эта конструкция помогает замедлить естественное разрушение мегалитов. Такое вмешательство позволяет посетителям увидеть доисторическую архитектуру в состоянии, максимально приближенном к тому, в каком она предстала перед археологами более века назад.

Ethan Doyle White · CC BY-SA 4.0

С этой точки обзора вы можете оценить сложную планировку комплекса Таршиен. Это не одно здание, а серия из четырех отдельных сооружений, которые строились и видоизменялись на протяжении примерно 450 лет. Эта поэтапная застройка отражает эволюцию общества, которое здесь проживало. Одной из самых ярких архитектурных особенностей является форма отдельных камер. Они спроектированы в виде 'трилистника' или лепестков, что является фирменным стилем мальтийской мегалитической архитектуры. Такая планировка обычно состоит из центрального прохода, ведущего в полукруглые помещения, известные как апсиды. Толстые внешние стены изначально были заполнены землей и мелкими камнями для обеспечения устойчивости и теплоизоляции. Хотя крыши до наших дней не сохранились, историки полагают, что они, вероятно, были сделаны из дерева или каменных плит, уложенных методом ложного свода и постепенно сужавшихся к верху. Масштаб мегалитов, использованных в стенах, демонстрирует инженерные возможности людей эпохи неолита. Не имея железных инструментов или блоков, они добывали, перемещали и с высокой точностью устанавливали камни весом в несколько тонн каждый. Этот общий вид подчеркивает сложное планирование, необходимое для создания святилища такого масштаба в столь отдаленную эпоху.

Photo: Kritzolina · CC BY-SA 4.0

Вы смотрите на вход в Южный храм, самое богато украшенное сооружение во всем комплексе Таршиен. Дверной проем образован массивным трилитоном — термином, означающим 'три камня', — состоящим из двух вертикальных опор, поддерживающих большую горизонтальную перемычку сверху. Хотя этот конкретный вход был реконструирован во время раскопок начала двадцатого века с использованием оригинальных камней, найденных на земле, он точно отражает доисторическую архитектуру этого места. Этот трилитон служил официальным порогом, отделяющим внешний мир от священного внутреннего пространства. Пересечение этой границы было значимым актом для древних посетителей. Южный храм был последним из четырех построенных сооружений, и он демонстрирует высочайший уровень мастерства и художественной детализации. Его строители использовали мягкий глобигериновый известняк для создания сложных рельефов, которые не встречаются в более старых и простых постройках комплекса. Глядя сквозь проем, вы можете увидеть, как архитектура была спроектирована так, чтобы сфокусировать внимание посетителя на внутренних камерах. Этот вход был началом тщательно контролируемого пути через пространство, посвященное духовной и общественной жизни общины.

Michael Gunther · CC BY-SA 4.0

Этот впечатляющий каменный фрагмент представляет собой нижнюю часть монументальной человеческой фигуры. Это самое большое неолитическое изображение человека, когда-либо найденное на Мальтийских островах. Археологи полагают, что оригинальная статуя достигала примерно 2,5 метров в высоту, что делало ее поистине колоссальной фигурой в храме. Обратите внимание на тяжелые, массивные пропорции ног и ступней, а также на сложные детали плиссированной юбки. Десятилетиями исследователи спорят о том, кто именно изображен на статуе. Некоторые предполагают, что это 'Богиня-мать' или божество плодородия, в то время как другие считают, что это может быть жрец или гендерно-нейтральная фигура предка. Плиссированная одежда особенно интересна, так как она указывает на высокий уровень мастерства в работе с текстилем или на особый церемониальный наряд, который носили в период расцвета храма. Фигура изображена в сидячем или стоячем положении, подчеркивающем устойчивость и вес. Представленная здесь реплика занимает то самое место, где был найден оригинал, позволяя вам ощутить масштаб и то впечатление, которое эта фигура производила на входящих в святилище тысячи лет назад. Она служит свидетельством художественных амбиций строителей храма.

Michael Gunther · CC BY-SA 4.0

Хотя фрагмент статуи, который вы видите здесь, является репликой, оригинал бережно хранится в Национальном музее археологии в Валлетте. Это сделано для того, чтобы защитить хрупкий оригинал от дальнейшего разрушения под воздействием внешней среды. Если вы присмотритесь к реплике, то заметите глубокие выбоины и следы эрозии, вызванные веками воздействия стихии до того, как статуя была обнаружена в 1913 году. В отличие от нее, оригинал сохранил множество тонких деталей, которые реплика может лишь приблизительно передать. Сравнение этих двух объектов подчеркивает сложности сохранения памятников под открытым небом. Огромный размер ступней и ног поражает: они намного больше человеческих и были созданы, чтобы внушать трепет. Ступни плоские и твердо стоят на земле, поддерживая колоссальный вес известнякового торса, который когда-то покоился на них. Эта монументальная скульптура, вероятно, была центральным элементом ритуалов в Южном храме. Ее расположение у входа позволяет предположить, что она могла служить стражем или главным божеством, которому поклонялись при входе. Сохранность оригинала позволяет нам изучить точные следы инструментов, оставленные доисторическими скульпторами, раскрывая их терпение и мастерство в работе с камнем.

Photo: EnriqueTabone · CC BY-SA 4.0

На этой каменной плите вы можете увидеть один из самых известных примеров неолитической рельефной резьбы. На ней изображена процессия животных, включая коз и баранов, движущихся в один ряд. Уровень детализации весьма высок для того периода; рога и ноги четко прорисованы, что придает животным ощущение движения. Эти резные изображения — не просто искусство; они дают важную информацию о повседневной жизни и верованиях храмовой культуры. Присутствие этих домашних животных говорит о том, что животноводство было краеугольным камнем экономики и рациона общины. Более того, широко распространено мнение, что эти рельефы изображают животных, предназначенных для ритуального жертвоприношения. Археологические находки в других частях этого места, такие как фрагменты костей, подтверждают теорию о том, что животных приносили в дар божествам во время храмовых церемоний. Размещение таких рельефов внутри храма указывает на то, что отношения между людьми и их скотом были тесно переплетены с их духовным миром. Баран, в частности, был повторяющимся мотивом в мегалитической культуре, часто символизируя силу или плодовитость. Эти рельефы превращали каменные стены храма в повествовательное пространство, прославляющее источники выживания общины.

Photo: Berthold Werner · CC BY-SA 3.0

Каменный блок перед вами украшен сложной резьбой в виде переплетающихся двойных спиралей. Этот спиральный мотив является одним из самых узнаваемых и часто встречающихся узоров в доисторических храмах Мальты. Резьба выполнена с большой точностью, демонстрируя высокий уровень художественного контроля над поверхностью известняка. Хотя точное значение спиралей остается неизвестным, ученые предложили несколько теорий. Они могут олицетворять идею вечности, циклы жизни и смерти или постоянный рост и раскрытие природы. Некоторые предполагают, что спирали могли быть стилизованным изображением солнца или движения звезд. В контексте алтаря эти узоры, вероятно, имели сакральное значение, возможно, служа центром для медитации или молитвы во время ритуалов. Двойная спираль, в которой две кривые изгибаются навстречу друг другу или расходятся, особенно сложна. Обратите внимание, что спирали не просто процарапаны на поверхности, а выполнены в технике рельефа, создавая ощущение глубины и тени. Этот алтарь — яркий пример того, как строители храмов использовали искусство, чтобы превратить функциональные архитектурные элементы в объекты религиозного поклонения, вплетая символический смысл в саму ткань святилища.

Frank Vincentz · CC BY-SA 3.0

Глядя на этот узкий проход, вы идете тем же путем, которым древние посетители входили в Центральный храм. Архитектура здесь спроектирована так, чтобы контролировать движение и обзор. В отличие от современных зданий с открытой планировкой, эти доисторические сооружения использовали узкие коридоры и каменные перегородки, чтобы создать ощущение таинственности и постепенного продвижения. Обратите внимание на декоративную перегородку, видимую у уровня земли в конце прохода. Эта низкая каменная стена, или 'порог', часто разграничивала уровни святости внутри храма. Некоторые зоны могли быть доступны только жрецам или определенным членам общины. Делая проходы узкими, строители заставляли людей двигаться гуськом, возможно, для воспитания дисциплины или благоговения. Эти физические ограничения также означали, что переход из яркого, открытого внешнего пространства в более темное и замкнутое внутреннее помещение был мощным сенсорным опытом. Освещение в этих камерах в древности было совсем иным, возможно, они освещались масляными лампами или небольшими отверстиями в крыше. Каждый поворот в проходе был осознанным выбором, призванным вести участника глубже в ритуальное пространство, скрывая при этом самые священные действия от посторонних глаз.

Michael Gunther · CC BY-SA 4.0