Languages
15Itsukushima Shrine Аудиогид
Святилище Ицукусима — это синтоистское святилище, расположенное на острове Ицукусима в префектуре Хиросима, Япония. Оно известно во всем мире своими культовыми 'плавающими' воротами тории, особенно во время прилива.
Краткие факты
22
озвученных остановок
15
Языки
100%
Офлайн
📍 Hatsukaichi, Japan
О туре
Святилище Ицукусима — это синтоистское святилище, расположенное на острове Ицукусима в префектуре Хиросима, Япония. Оно известно во всем мире своими культовыми 'плавающими' воротами тории, особенно во время прилива.
Скачать бесплатное приложение
О туре
Marodo-jinja: The Guest Shrine
Гостевой храм
Это большое сооружение — Мародо-дзиндзя, самый значительный из вспомогательных храмов в Ицукусиме. Название 'Мародо' переводится как 'гость', и он посвящен пяти конкретным божествам, которые считаются гостями острова. Согласно традиционному протоколу, паломники и священники сначала останавливались здесь, чтобы поприветствовать их, прежде чем продолжить путь к главному святилищу. Найдите минутку, чтобы оценить архитектуру, которая отражает стиль 'синдэн-дзукури'. Эта эстетика была типична для грандиозных дворцов, в которых жила аристократия периода Хэйан более тысячи лет назад. Характеристики этого стиля включают приподнятые деревянные полы, коридоры под открытым небом и то, как здание кажется органично интегрированным с окружающей водой. Используя этот дворцовый дизайн, строители стремились почтить божества как благородных гостей высочайшего ранга. Киноварные столбы и белые стены создают поразительный контраст с темными соломенными крышами, вызывая в памяти утонченный мир двора XII века, который Тайра-но Киёмори стремился воссоздать здесь, на этом священном берегу.
Пятиярусная пагода
Над храмовым комплексом возвышается Годзюното, или Пятиярусная пагода. Построенная в 1407 году, она достигает около 27 метров в высоту и является потрясающим примером архитектуры периода Муромати. Хотя Ицукусима в первую очередь является синтоистским объектом, эта пагода отражает исторически длительный период, когда синтоистские и буддийские верования были глубоко переплетены в Японии. Дизайн уникален для своего времени, успешно сочетая традиционные японские элементы с влияниями дзэн-буддизма, привнесенными из материкового Китая. Присмотритесь к карнизам; они поддерживаются сложными деревянными кронштейнами, которые позволяют конструкции слегка изгибаться во время землетрясений, обычных для этого региона. На протяжении веков ее блестящий красный силуэт служил жизненно важным ориентиром для мореплавателей, навигирующих в сложных водах Внутреннего Японского моря, сигнализируя об их прибытии на священный остров. Хотя интерьер редко открыт для публики, пагода остается мощным визуальным якорем для всего ландшафта, соединяя лесистую гору и плавучий храм внизу.
The East Corridor
Красные коридоры
Прогуливаясь по этим крытым коридорам, посмотрите на пол под своими ногами. Вы можете заметить, что деревянные доски не подогнаны плотно друг к другу; вместо этого между каждой доской есть небольшие, намеренные зазоры. Это не признак возраста или плохого мастерства, а блестящее инженерное решение проблем строительства над морем. Во время приливов или сильных штормов вода поднимается под коридорами. Без этих зазоров запертый воздух и сила волн, направленная вверх, оказывали бы огромное давление на пол, потенциально приподнимая всю конструкцию над столбами и смывая ее. Промежутки между досками позволяют воде и давлению воздуха свободно выходить, нейтрализуя плавучесть и сохраняя устойчивость переходов. Эти коридоры растянулись почти на 300 метров, соединяя различные залы храма в единое целое. Каждый столб и балка окрашены защитной киноварью, гарантируя, что дерево выдержит постоянное воздействие соленого воздуха и влаги, сохраняя при этом свой величественный вид.
Подношения саке
Эти стопки обернутых соломой бочек, известных как 'кадзаридару', — обычное и красочное зрелище в крупных синтоистских храмах. Они наполнены саке, или рисовым вином, пожертвованным местными пивоварами в качестве подношения божествам. В синтоистской традиции существует глубокая связь между выращиванием риса — основы японской жизни — и божественным. Саке считается мостом к богам, и подношение его — способ выразить благодарность за успешный урожай или помолиться о будущем процветании и безопасных морских путешествиях. Во время важных фестивалей эти бочки открывают, и саке делят между участниками в ритуале, который символизирует совместную трапезу людей и духов. Яркие этикетки на бочках часто содержат названия пивоварен и традиционные мотивы. Хотя выставленные здесь бочки часто пусты по практическим причинам, они служат мощным визуальным символом продолжающихся отношений между современным сообществом и древними традициями Ицукусимы.
The Honsha: Main Shrine Hall
Внутренний алтарь
Глядя на центральный алтарь, вы можете увидеть фонари, освещающие священное пространство, где пребывают божества. Эта зона становится центром фестиваля 'Канген-сай', самого важного ежегодного события храма. Во время этого праздника в середине лета духи богинь торжественно переносятся на богато украшенную лодку. Под звуки древней придворной музыки, исполняемой на флейтах, лютнях и цитрах, лодка пересекает залив, посещая другие священные места на острове. Этот фестиваль — прямая связь с эпохой Хэйан, воссоздающая элегантные лодочные прогулки, которыми наслаждалась японская аристократия более восьмисот лет назад. Музыка, звучащая сегодня, в точности повторяет ту, что слышали столетия назад. Использование фонарей во время фестиваля создает волшебную атмосферу, когда их свет отражается в темной воде, стирая границы между физическим храмом и духовным миром моря. Это момент, когда время словно замирает, позволяя посетителям испытать то же чувство изумления, которое наполняло сердца паломников в прошлом.
Святилище морских богинь
Внутреннее святилище Главного зала — это обитель трех женских божеств, рожденных от бога Сусано-о. Эти богини почитаются как главные покровительницы моря, навигации и безопасности мореплавания. В XII веке их покровительство считалось жизненно важным для клана Тайра, чей приход к власти был обеспечен контролем над прибыльными торговыми путями во Внутреннем Японском море. Купцы, рыбаки и моряки приходили сюда на протяжении более тысячи лет, чтобы просить о спокойных водах и успешных плаваниях. Из-за этой морской связи храм был спроектирован так, чтобы быть обращенным к воде, признавая, что его главные прихожане часто прибывали на лодках. Легендарный Тайра-но Киёмори верил, что невероятный успех его семьи был прямым даром от этих трех богинь. Сегодня они остаются духовными хранительницами региона, оберегая тех, кто зарабатывает на жизнь океаном, под своим бдительным божественным взором.
The West Corridor
Западный коридор
Направляясь к выходу из храмового комплекса, уделите минуту размышлениям о продуманном 'парящем' дизайне сооружения. В древние времена весь остров Миядзима считался божеством. Поскольку почва была столь священной, любое строительство или даже простое копание земли рассматривалось как осквернение. Чтобы почтить чистоту земли острова, клан Тайра и последующие строители решили расширить храм в сторону моря, опираясь на сотни прочных столбов. Этот архитектурный выбор создал уникальное пространство, которое не принадлежит ни земле, ни воде. С этой точки зрения видно, как храм выступает в роли символического моста, соединяющего глубокую синеву Внутреннего Японского моря с пышными лесистыми склонами горы Мисэн. Открытые коридоры были спроектированы так, чтобы гармонировать с окружающей средой, позволяя природному ландшафту оставаться нетронутым и одновременно предоставляя платформу для преданности, которая поднимается и опускается вместе с приливом.
The Treasure Hall and Heike Sutras
Сутры Хэйкэ
Свитки Хэйкэ Нокё считаются величайшим шедевром искусства периода Хэйан. Преподнесенные в дар кланом Тайра в 1164 году, эти 32 свитка содержат переложения буддийских учений, но их истинная ценность заключается в необычайном оформлении. Каждая деталь была выполнена с использованием самых дорогих материалов, доступных в XII веке. Бумага украшена сложными узорами из сусального золота и серебра, а обложки инкрустированы мерцающим перламутром и детальной металлической отделкой. Такой уровень мастерства был наглядной демонстрацией огромного богатства клана Тайра и их отчаянного стремления к божественной защите. В то время, когда создавались эти свитки, клан находился на пике своего морского могущества, однако в них также чувствуется пронзительная красота. Вскоре после того, как эти сокровища были посвящены святилищу, клан Тайра постигло трагическое и полное падение во время войны Гэмпэй. Сегодня эти свитки рассматриваются как символ культурной утонченности той эпохи и напоминание о бренности человеческой власти, сохранившееся здесь как свидетельство художественного наследия и духовной преданности клана.
Зал сокровищ
В то время как большая часть храма Ицукусима представляет собой музей древней архитектуры под открытым небом, Зал сокровищ предоставляет специальное пространство для защиты более 4000 исторических артефактов. Эти предметы были пожертвованы храму на протяжении сотен лет могущественными военачальниками, аристократами и купеческими кланами, которые искали божественного расположения или желали выразить свою благодарность за безопасное морское путешествие. Коллекция включает в себя широкий спектр предметов: от традиционных масок и музыкальных инструментов, использовавшихся в придворных церемониях, до изысканно выполненных доспехов и оружия. Самыми значимыми и ценными предметами, хранящимися в этих стенах, являются 32 свитка сутр, признанных Национальным достоянием, известных как Хэйкэ Нокё. Они были заказаны и пожертвованы кланом Тайра в XII веке. Свитки предназначались как коллективная молитва за вечное процветание клана, олицетворяя время, когда Тайра были самой могущественной семьей в Японии. Сегодня зал гарантирует, что эти хрупкие сокровища сохраняются в контролируемой среде, в безопасности от влажного морского воздуха, окружающего остальную часть комплекса.
Senjokaku: The Hall of One Thousand Mats
Зал тысячи татами
Последняя остановка на нашем пути — Сэндзёкаку, или 'Зал тысячи татами'. Это огромное сооружение было заказано в 1587 году Тоётоми Хидэёси, одним из великих объединителей Японии, который планировал сделать его библиотекой для чтения буддийских сутр в память о павших воинах. Масштаб зала огромен: он был спроектирован так, чтобы вместить около тысячи традиционных циновок татами. Однако здание до сих пор остается незавершенным; после смерти Хидэёси в 1598 году работы над проектом были внезапно прекращены. В результате у зала нет потолка, из-за чего видны массивные несущие балки, а также отсутствуют входные двери. Это создает просторный открытый павильон, который улавливает морской бриз и открывает потрясающий вид на весь комплекс святилища, который вы только что осмотрели. Глядя из-за тяжелых деревянных колонн, можно увидеть красные коридоры и великие ворота Тории на фоне залива. Зал стоит как тихий, наполненный воздухом памятник грандиозным амбициям прошлого и предоставляет спокойное пространство для размышлений перед завершением вашего визита на священный остров.
