Languages
15Siena Cathedral Аудиогид
Сиенский собор — это средневековая церковь в Сиене, Италия, известная своей сложной готической архитектурой. Он является главным католическим собором города.
Краткие факты
27
озвученных остановок
15
Языки
100%
Офлайн
📍 Siena, Italy
О туре
Сиенский собор — это средневековая церковь в Сиене, Италия, известная своей сложной готической архитектурой. Он является главным католическим собором города.
Скачать бесплатное приложение
О туре
The Nave: Bicolor Marble Pillars
Обширный неф
При входе внутрь становится очевиден масштаб собора. Центральный неф тянется ровно на 89,4 метра от входа до главного алтаря, создавая мощное ощущение глубины. Это пространство определяется повторяющимся ритмом массивных колонн и арок, облицованных фирменными черно-белыми полосами города. Если посмотреть вверх, сводчатые потолки украшены мотивом глубокого неба с сотнями позолоченных звезд на насыщенном синем фоне. Этот дизайн был призван превратить интерьер в изображение космоса. Пол под вашими ногами не менее сложен: он покрыт обширной серией мраморных мозаик, рассказывающих истории из Библии и классической мифологии. Визуальное притяжение, создаваемое параллельными рядами колонн, естественным образом направляет ваш взгляд к средокрестию, где над алтарем возвышается купол. На завершение этого внутреннего пространства ушло более века, и вы можете увидеть, как различные архитектурные стили, от романского до готического, сливаются воедино. Взаимодействие полосатой кладки и звездных сводов создает уникальную иммерсивную среду, которая кажется прочно укорененной в местной идентичности.
The Frieze of the Popes
Фриз с бюстами пап
Прямо под сводчатым потолком вдоль всего нефа и хора проходит непрерывный карниз. На нем установлены 171 гипсовый бюст, каждый из которых изображает одного из пап. Серия начинается со святого Петра в дальнем конце и следует в хронологическом порядке до начала XV века. Имя каждого папы указано на небольшой табличке под бюстом. Это масштабное начинание было не просто уроком истории, а мощным политическим заявлением. В Средние века Сиена была могущественным и часто непокорным городом-государством. Разместив всю линию преемственности Церкви на столь видном месте, городские лидеры публично заявляли о своей духовной и политической приверженности власти Рима. Бюсты были созданы за относительно короткий период группой местных скульпторов, что объясняет стилистическое единство между ними. Они расположены так, что смотрят немного вниз, словно наблюдая за церемониями, проходящими в нефе. Это создает ощущение непрерывного исторического присутствия, связывая современных посетителей с многовековой традицией этого института.
Бюсты императоров
Если вы посмотрите на треугольные пространства, или пазухи сводов, расположенные между главными арками нефа, вы увидите второй ряд портретов. Эти 36 бюстов изображают различных императоров Священной Римской империи разных эпох. Их размещение прямо под бюстами пап глубоко символично для политической структуры средневекового мира. В XIII и XIV веках итальянская политика часто определялась борьбой между сторонниками папы и сторонниками императора. Включив обе группы в убранство собора, Сиена иллюстрировала идею о том, что миром правят две силы — духовная и светская, которые должны поддерживать друг друга. Эти императорские бюсты меньше папских, что указывает на иерархию, в которой светская власть подчинена божественному авторитету. Фигуры вырезаны с индивидуальными чертами, хотя многие из них являются скорее стилизованными изображениями, чем точными портретами. Этот двойной фриз превращает верхнюю часть нефа в наглядную летопись двух властей, которые формировали жизнь каждого человека в средневековой Европе.
The Pavement: The Hill of Wisdom
Аллегория Холма Мудрости
Эта искусная мраморная панель — одна из самых интеллектуально сложных частей пола собора. Созданная мастером эпохи Возрождения Пинтуриккьо в 1505 году, она представляет аллегорию борьбы человека за достижение мудрости. В нижней части сцены изображена группа фигур, высаживающихся на каменистый берег после плавания по бурному морю, олицетворяющему Фортуну. Одна фигура, представляющая саму Фортуну, стоит в неустойчивом положении, одной ногой на сфере, а другой на лодке, держа наполненный ветром парус, что подчеркивает ее непредсказуемую натуру. Над ней крутая и опасная тропа ведет вверх на Холм Мудрости. На самой вершине можно увидеть древнегреческих философов Сократа и Кратета. Сократ получает пальмовую ветвь, символизирующую победу над земными желаниями, а Кратет высыпает корзину с драгоценностями в море, показывая свой отказ от мирских богатств в пользу интеллектуальных поисков. Мозаика учит тому, что путь к добродетели труден и требует отказа от материальных благ. Тонкие линии и эффекты затенения были достигнуты путем гравировки по мрамору и заполнения углублений черной смолой.
Nicola Pisano's Pulpit
Львы кафедры
У самого основания кафедры несколько колонн опираются прямо на спины изваяний львов. Это был распространенный мотив в итальянской средневековой архитектуре, но именно эти львы вырезаны с исключительной экспрессией. Если присмотреться к фигурам под их лапами, можно заметить, что некоторые львы охотятся или пожирают других животных, например, лошадей или коз. Эти образы несут в себе специфическое символическое значение Средневековья. Лев воспринимался как защитник священного пространства, олицетворяя силу и бдительность Церкви. Акт пожирания добычи символизировал торжество Церкви над грехом и её способность побеждать тех, кто противится её учению. С другой стороны, львы также считались защитными фигурами, вскармливающими своих детенышей, что символизировало духовную заботу Церкви о верующих. Эти фигуры приземляют возвышенные, небесные сцены, изображенные на панелях выше, в более осязаемую, земную реальность. Потертости на камне, особенно на головах и лапах львов, показывают места, к которым на протяжении столетий прикасались посетители.
Piccolomini Library: Pinturicchio's Frescoes
Библиотека Пикколомини
Скрытая в северном нефе собора, библиотека Пикколомини является одним из самых ярких залов итальянского Возрождения. Она была заказана в 1492 году кардиналом Франческо Пикколомини, который позже стал Папой Пием III. Он задумал это пространство как памятник своему дяде, Энеа Сильвио Пикколомини, более известному как Папа Пий II, и как хранилище его обширной коллекции рукописей. Зал знаменит десятью большими фресками, написанными Пинтуриккьо и его мастерской в период с 1502 по 1507 год. Эти росписи изображают ключевые моменты жизни Пия II, от его первых дипломатических шагов до избрания Папой. Примечательно, что эти фрески никогда не подвергались серьезной реставрации; цвета, которые вы видите, — это оригинальные пигменты, сохранившиеся благодаря стабильному микроклимату помещения. Потолок не менее впечатляющий: он покрыт сложными узорами и сусальным золотом, которое мерцает в свете ламп. В центре зала под стеклом выставлены ряды больших иллюстрированных хоровых книг, демонстрирующих те научные сокровища, ради защиты которых и была построена библиотека.
Piccolomini Library: The Three Graces
Три грации
Эта древнеримская скульптура 'Три грации', стоящая в центре библиотеки, является копией утраченного греческого оригинала. Может показаться неожиданным увидеть три обнаженные фигуры из языческой мифологии в помещении, заказанном кардиналом, но их присутствие идеально иллюстрирует интеллектуальный климат эпохи Возрождения. Для ученых и священнослужителей того времени изучение классической античности не противоречило их вере. Напротив, они верили, что совершенство и баланс, присущие греко-римскому искусству, отражают скрытую гармонию Божьего творения. Эта группа, вероятно, была приобретена в Риме и доставлена сюда, чтобы служить образцом для художников, символизируя 'возрождение' классических идеалов. Фигуры олицетворяют очарование, грацию и красоту — качества, которые семья Пикколомини хотела связать со своим наследием. В то время как большинство средневековых произведений искусства были посвящены религиозным сюжетам, эта работа представляет собой сдвиг в сторону гуманистического восприятия формы и эстетического удовольствия. Обратите внимание, как три фигуры переплетены, создавая круговой ритм, который направляет взгляд вокруг скульптуры. Эта плавность движений стала отличительной чертой новой художественной эпохи, которая начала расцветать по всей Италии.
The Chigi Chapel: Madonna del Voto
Капелла Киджи
Это пространство, известное как капелла Мадонны дель Вото, представляет собой разительный контраст с готическим окружением собора. Она была спроектирована в середине XVII века мастером барокко Джованни Лоренцо Бернини для Папы Александра VII, члена влиятельного сиенского семейства Киджи. В центре капеллы находится Мадонна дель Вото — икона XIII века, изображающая Деву Марию с Младенцем. Этот образ имеет огромное значение для жителей Сиены. В 1260 году, накануне решающей битвы при Монтаперти против Флоренции, городские власти официально посвятили Сиену Деве Марии, возложив ключи от города к ее ногам и моля о защите. После неожиданной победы над значительно превосходящими силами флорентийцев сиенцы укрепились в своем самосознании как 'город Девы'. Эта капелла служит роскошным святилищем для этого почитания. Бернини преобразил пространство с помощью богатых архитектур деталей, создав театральную среду, где свет и тень играют на поверхностях. Это место остается пространством глубокой молитвы и исторической памяти, связывающим средневековые военные триумфы города с художественным великолепием эпохи высокого барокко.
The High Altar and the Starry Dome
Алтарь Сиенского собора
Главный алтарь служит духовным и архитектурным центром всего собора. Это массивное сооружение было спроектировано в 1530-х годах сиенским архитектором Бальдассаре Перуцци. Его классические линии и грандиозный масштаб были призваны стать достойной сценой для важнейших религиозных церемоний собора. До постройки этого алтаря здесь находилась знаменитая 'Маэста' Дуччо ди Буонинсенья — один из самых значимых алтарных образов в западном искусстве. Позже картина была перенесена, и сейчас она хранится в соседнем Музее собора для обеспечения сохранности. Проект Перуцци представляет собой переход к более монументальной эстетике, вдохновленной эпохой Возрождения. Алтарь — это не просто стол для литургии, это сложный архитектурный памятник. Он закрепляет пространство глубокого хора и служит основанием для изысканной бронзовой дарохранительницы, возвышающейся над ним. Разместив здесь столь крупное и торжественное сооружение, церковные лидеры стремились подчеркнуть важность Евхаристии и центрального таинства мессы. Каждая линия нефа и каждая арка купола в конечном итоге направляют ваш взгляд к этой точке, подчеркивая ее роль как сердца религиозной жизни Сиены.
Звездный купол
Если посмотреть прямо вверх из средокрестия собора, перед вами предстанет величественный восьмиугольный купол. Это сооружение знаменито своим узором из золотых звезд на ярко-синем фоне, создающим ощущение настоящего ночного неба внутри храма. Купол достигает высоты 48 метров, а его геометрию подчеркивают поддерживающие его бело-черные полосатые колонны. Обратите внимание на кольцо скульптурных фигур у основания купола — это 42 патриарха и пророка из Ветхого Завета, взирающие вниз на неф. Свет, наполняющий это центральное пространство, проникает через фонарь в самой верхней точке. Этот фонарь был добавлен позже, в XVII веке, по проекту мастера барокко Джана Лоренцо Бернини. Его пригласили, чтобы улучшить освещение и придать сооружению завершающий штрих величия. Переход от темных ритмичных полос колонн к яркому небесно-синему цвету купола символизирует путь от земного к небесному. Это один из самых знаковых видов в Италии, отражающий амбиции средневековых строителей, стремившихся прикоснуться к небу.
