ColosseoАудиогид

Добро пожаловать в одно из самых известных археологических мест в мире. Перед вами Арка Константина — массивное триумфальное сооружение, построенное в 315 году нашей эры. Ее расположение здесь не случайно: она была стратегически установлена на пути, по которому победоносные полководцы совершали свои триумфальные шествия через Рим. Когда они направлялись к Форуму, вид этой арки, за которой сразу же открывался грандиозный Колизей, был призван произвести неизгладимое впечатление величия и власти Рима. Сама арка является шедевром имперской пропаганды, хотя она необычна тем, что при ее создании были повторно использованы многие декоративные элементы более ранних памятников, принадлежавших таким знаменитым императорам, как Траян и Марк Аврелий. Такая архитектурная 'переработка', вероятно, была призвана связать Константина с величием прошлого. Взгляните на арку сегодня и заметьте, как ее масштаб подготавливает вас к огромному амфитеатру, расположенному сразу за ней. Высота и ширина арки служат визуальной прелюдией, создавая основу для инженерного чуда, которое веками было центром римских развлечений. Эта долина была главной сценой для демонстрации побед, и эта арка остается основными воротами в ту легендарную историю.

NikonZ7II (Paris Orlando) · CC BY-SA 4.0

Хотя почти все знают это сооружение как Колизей, его официальным названием в древности был Амфитеатр Флавиев. Он остается самым большим древним амфитеатром из когда-либо построенных — ошеломляющее инженерное достижение, способное вместить десятки тысяч человек. Строительство началось при императоре Веспасиане между 70 и 72 годами нашей эры. Это была монументальная задача, потребовавшая почти десятилетия непрерывного труда, и завершившаяся в 80 году нашей эры при его сыне Тите. Время строительства имело глубокий политический подтекст. Династия Флавиев пришла к власти после хаотичного и разрушительного правления Нерона. Чтобы вернуть расположение римской публики, Флавии решили построить огромную общественную арену на земле, которую Нерон ранее конфисковал для своей частной роскоши. Это было ясное послание: земля возвращается народу для его удовольствия и развлечений. Масштаб здания отражает значимость этого политического жеста. Имея почти 190 метров в длину и 155 метров в ширину, это было не просто место для игр; это было физическое воплощение новой эры римской стабильности и имперской щедрости. Даже в своем нынешнем полуразрушенном состоянии остов здания свидетельствует об амбициях архитекторов, задумавших сооружение, которое переживет саму империю.

Bert Kaufmann from Roermond, Netherlands · CC BY-SA 2.0

Существует распространенное заблуждение, что название здания связано исключительно с его огромными размерами. На самом деле прозвище 'Колизей' произошло от гигантской статуи, которая когда-то стояла неподалеку: Колосса Нерона. Эта бронзовая фигура была художественным чудом первого века и достигала около 30 метров в высоту. Чтобы представить масштаб: это примерно высота современной Статуи Свободы от стоп до короны. Изначально статуя изображала самого императора Нерона и находилась в вестибюле его обширного частного дворца. Однако после смерти Нерона и последующего осуждения его памяти преемники столкнулись с дилеммой. Вместо того чтобы уничтожать столь массивное и дорогое произведение искусства, они решили его изменить. Черты лица статуи были изменены, а на голову добавили солнечную корону, чтобы переосмыслить фигуру как Соля, римского бога солнца. На протяжении веков этот возвышающийся бог солнца доминировал над ландшафтом рядом с амфитеатром. Со временем местные жители стали называть стадион не по его официальному названию Флавиев, а по близости к Колоссу. Хотя гигантская статуя давно исчезла — вероятно, была переплавлена ради ценного металла в Средние века, — ее наследие живет каждый раз, когда кто-то использует слово 'Колизей' для описания руин перед вами.

Lawrence Alma-Tadema · Public domain

На этом старинном виде долины мы можем увидеть, как выглядел ландшафт до того, как современные раскопки расчистили эту территорию. Один из важнейших ориентиров на переднем плане — коническое основание того, что когда-то было Метой Суданс. Это был грандиозный монументальный фонтан, стоявший рядом с Аркой Константина и главным входом в амфитеатр. Построенный в конце первого века нашей эры, фонтан был почти цилиндрическим с коническим верхом, с которого вода 'потела' или стекала по бокам — отсюда и название 'Мета Суданс', или 'потный поворотный столб'. Помимо декоративной функции в имперской долине, фонтан имел вполне практическое назначение. По преданию, гладиаторы использовали воду из Меты Суданс, чтобы смыть кровь, пот и песок после жестоких боев на арене. Его расположение на крупном городском перекрестке также делало его важным ориентиром для тысяч зрителей, стекавшихся на игры. Хотя в течение многих лет, как видно на старых фотографиях, оставалось только основание, в 1930-х годах сооружение было окончательно снесено. Вид на него помогает представить долину не как тихий парк, а как шумное, оживленное городское пространство, наполненное звуками бегущей воды и толпами Древнего Рима.

The Library of Congress from Washington, DC, United States · No restrictions

Изучая внешний фасад амфитеатра, вы видите один из лучших примеров римской архитектурной гармонии. Архитекторы использовали так называемые 'наложенные ордера', где разные стили колонн располагаются слоями друг над другом на трех основных уровнях здания. Это было сделано не только для украшения; это был способ организации массивного вертикального пространства в соответствии с классическими традициями красоты и баланса. На первом этаже вы увидите прочные и простые дорические колонны, которые придают ощущение силы и создают надежный фундамент для сооружения. Поднимая взгляд на второй уровень, вы заметите, что стиль меняется на более элегантный ионический ордер, узнаваемый по спиралевидным волютам в верхней части каждой колонны. Наконец, на третьем уровне архитекторы использовали самый богато украшенный стиль — коринфский ордер, отличающийся сложной резьбой листьев аканта. Это развитие от самого простого стиля внизу к самому сложному наверху было стандартом высокого римского дизайна. Оно создавало визуальный ритм, который делал огромное здание более изящным и менее подавляющим. Даже сегодня, несмотря на серьезные повреждения, полученные фасадом за столетия, вы все еще можете проследить эти каменные линии и оценить утонченную эстетику, которая определила вершину римского строительства.

daryl_mitchell from Saskatoon, Saskatchewan, Canada · CC BY-SA 2.0

Долговечность Колизея во многом объясняется особыми материалами, использованными при его строительстве. Внешние стены и главные опоры возведены из травертина — местного известняка, который доставляли из карьеров, расположенных примерно в двадцати милях отсюда. По оценкам, на создание внешней оболочки ушло более 100 000 кубических метров этого камня. Однако самая удивительная часть инженерного решения скрыта от глаз: то, как именно эти камни скреплены между собой. В отличие от современных зданий, массивные блоки травертина не соединялись раствором или цементом. Вместо этого римляне использовали систему железных скоб. Эти скобы, по сути, представляли собой металлические стержни, которые вставлялись в пазы между камнями и затем закреплялись расплавленным свинцом. В общей сложности было использовано около 300 тонн железа для создания того, что фактически стало внутренним скелетом каменных стен. Это позволяло зданию сохранять гибкость во время небольших землетрясений, при этом выдерживая вес десятков тысяч человек. За прошедшие столетия большая часть декоративного камня была снята, но основа из травертина сохранилась, демонстрируя невероятную прочность римской кладки. Глядя сегодня на зазоры между блоками, вы видите места, где находились эти жизненно важные внутренние соединения, почти две тысячи лет скрытые в самом сердце камня.

Carole Raddato from FRANKFURT, Germany · CC BY-SA 2.0

Управление толпой до 87 000 человек — сложная задача даже для современных стадионов, но римляне справились с ней почти две тысячи лет назад. Если вы внимательно посмотрите на арки первого этажа, то увидите высеченные в камне римские цифры. Например, вы можете найти число LIII, что соответствует римской цифре 53. Эти номера были ключом к невероятно эффективной системе входа и выхода. Зрители не просто заходили в здание. У них были небольшие глиняные черепки, служившие билетами, подобно бумажным или цифровым билетам, которые мы используем сегодня. На этих черепках были указаны номер входа, сектор и ряд. Сопоставив номер на билете с цифрой над аркой, зрители могли сразу найти свой вход. Такая организованность предотвращала давку и позволяла заполнить или полностью освободить амфитеатр всего за несколько минут. Подобный контроль над толпой был необходим для поддержания порядка в таком беспокойном городе, как Рим. Это доказывает, что Колизей был не только чудом архитектуры и ареной для сражений, но и шедевром функционального городского планирования. Система оказалась настолько эффективной, что до сих пор остается базовым принципом проектирования крупных спортивных сооружений.

daryl_mitchell from Saskatoon, Saskatchewan, Canada · CC BY-SA 2.0

Одна из первых вещей, которую замечают посетители, глядя на блоки травертина, — это тысячи небольших отверстий. Ошибочно полагать, что это следы битв, эрозии или даже тренировок по стрельбе во время более поздних войн. На самом деле эти отверстия — физические шрамы, оставшиеся после того, как здание пережило Средневековье. Когда Римская империя пришла в упадок, а экономика города изменилась, Колизей перестал использоваться для игр. Массивное сооружение стало ценным источником сырья для местных жителей. Хотя многие камни были разобраны для строительства новых дворцов и церквей, отверстия отмечают именно те места, где средневековые горожане выковыривали железные скобы, скреплявшие блоки травертина. Металл в то время был невероятно дефицитным ресурсом, и 300 тонн железа, заложенные в стены Колизея, представляли собой настоящую золотую жилу. Люди откалывали края камней, чтобы добраться до железных скоб, которые затем переплавляли для изготовления инструментов, оружия и деталей для собственных домов. Хотя это мародерство значительно ослабило некоторые части конструкции, оно оставило нам удивительную летопись жизни здания после его расцвета. Каждое отверстие — это напоминание о временах, когда Колизей воспринимался не как памятник архитектуры, а как практичный карьер, который помогал Риму выживать в темные века.

This image was produced by me, David Castor (user:dcastor). The pictures I submit to the Wikipedia Project are released to the public domain. This gives you the right to use them in any way you like, without any kind of notification. This said, I would still appreciate to be mentioned as the originator whenever you think it complies well with your use of the picture. A message to me about how it has been used would also be welcome. You are obviously not required to respond to these wishes of mine, just in a friendly manner encouraged to. (All my photos are placed in Category:Images by David Castor or a subcategory thereof.) · CC0

Внутри амфитеатра открывается совсем иная перспектива, чем снаружи. Отсюда можно по достоинству оценить вертикальный размах конструкции. Текущая высота сохранившихся стен составляет около 48 метров, хотя в античности, когда верхний ярус был полностью цел, она достигала примерно 52 метров. Такая внушительная высота была необходима для размещения сложной системы ярусных сидений, отражавшей социальную структуру римского общества. Сегодня вы видите внутренний скелет здания. В период расцвета эти грубые кирпичные и каменные поверхности были покрыты сверкающим белым мрамором, а коридоры украшены фресками и статуями. Контраст между сохранившейся внешней оболочкой и разрушенным интерьером поражает. Вы можете увидеть остатки сводчатых проходов и крутых подъемов, где когда-то располагались ряды сидений. Внутренняя структура представляла собой сложную сеть коридоров и лестниц, спроектированную так, чтобы быстро перемещать тысячи людей, разделяя при этом разные социальные классы. Хотя мрамор исчез — его веками растаскивали для украшения дворцов пап и знати эпохи Возрождения, — оставшаяся конструкция все еще передает огромный объем пространства, которое удалось освоить римлянам. Это место теней и света, где призраки древних зрителей словно бродят по огромной открытой чаше арены.

Ank Kumar · CC BY-SA 4.0

Слово 'арена' происходит от латинского 'harena', что означает 'песок'. В древности то, что вы видите сейчас как лабиринт открытых стен, было закрыто массивным деревянным полом. Этот пол был покрыт толстым слоем песка, который служил весьма специфической и мрачной цели. Во время игр песок был необходим для впитывания крови животных и гладиаторов, которые сражались и погибали здесь, чтобы пол не становился опасно скользким для бойцов. Игры были зрелищем беспрецедентного масштаба. В честь открытия Колизея в 80 году нашей эры император Тит устроил инаугурационный фестиваль, который длился сто дней подряд. Исторические хроники утверждают, что за время этого единственного празднества были убиты тысячи диких животных и сотни гладиаторов. Между боями песок разравнивали и заменяли, чтобы подготовить 'сцену' к следующему событию. Стоя здесь, легко представить, как та деревянная платформа простиралась через все пространство, скрывая темные туннели внизу. Именно на этой поверхности самые известные бойцы древнего мира искали славы, и именно здесь экзотические животные с трех континентов встречали свой конец. 'Harena' была центром всего римского мира, местом, где жизнь и смерть превращались в публичное развлечение для масс.

Sean MacEntee from Monaghan, Ireland · CC BY 2.0