Cathédrale Notre-Dame de ReimsАудиогид

Добро пожаловать к одному из самых значительных архитектурных достижений эпохи высокой готики. Перед вами грандиозный западный фасад, над которым возвышаются две башни высотой восемьдесят один с половиной метр. Длина этого огромного сооружения составляет сто сорок девять целых семнадцать сотых метра, а общая площадь поверхности — шесть тысяч шестьсот пятьдесят квадратных метров. Строительство нынешнего здания началось в 1211 году, после того как разрушительный пожар уничтожил предыдущий романский собор. К 1275 году основная часть храма была завершена. На протяжении десятилетий проектированием руководили четыре выдающихся архитектора: Жан д'Орбе, Жан-ле-Лу, Гоше Реймсский и Бернар де Суассон. Вместе они создали гармоничное пространство, которое часто называют 'Собором королей'. На протяжении более восьми веков здесь проходили коронации тридцати одного французского монарха, что создало прочную связь между французской короной и духовной властью церкви.

Photo: Gennadii Saus i Segura · CC BY-SA 4.0

Взгляните на верхний ярус фасада, где в обрамлении изящных готических арок выстроился ряд колоссальных статуй. В самом центре этой галереи можно увидеть сцену крещения Хлодвига I, первого короля франков. Рядом с Хлодвигом расположены его королевские потомки, образуя длинную горизонтальную галерею, демонстрирующую преемственность династии. Созданная как гигантское публичное послание, эта галерея визуально утверждала право французских монархов на власть, данную свыше, перед взорами средневековых горожан. Она связывала авторитет короны с благословением церкви, напоминая каждому входящему, что короли Франции правят с небесного одобрения. Масштаб этих фигур позволяет разглядеть их даже с дальних краев площади.

Photo: Dguendel · CC BY 4.0

1240 · stone

Фигура ангела Гавриила, созданная между 1236 и 1245 годами на северном портале западного фасада, отличается удивительно мягкой улыбкой. Такое выражение лица стало значительным отступлением от строгих и торжественных черт, характерных для более ранней романской каменной резьбы, и привнесло в средневековое искусство новый уровень естественности. В сентябре 1914 года, во время Первой мировой войны, немецкие артиллерийские снаряды попали в собор, и ангел лишился головы. Местный священник бережно собрал упавшие каменные фрагменты и хранил их в подвалах собора, пока их не удалось тщательно восстановить. После кропотливой реставрации скульптура стала широко известна как символ культурной стойкости Франции перед лицом разрушений войны. Вы до сих пор можете полюбоваться мягким изгибом губ и детально проработанными крыльями, обрамляющими голову фигуры.

Photo: Mbzt · CC BY-SA 4.0

Посмотрите на треугольный фронтон, расположенный прямо над центральным порталом западного фасада. Здесь находится горельеф, изображающий Христа, который коронует свою мать, Деву Марию, склонившую голову в знак принятия. Реймсский собор был официально посвящен Марии, поэтому эта центральная сцена имеет огромное значение для идентичности здания. Разместив эту небесную коронацию у главного входа, строители создали визуальную параллель с земными коронациями французских королей, проходившими прямо за этими дверями. Сцена подчеркивала легитимность короны, связывая королевские церемонии с небесным правлением царицы небесной. Изящная драпировка и выразительные позы отличают эти фигуры, которые особенно эффектно смотрятся в лучах дневного света.

Ad Meskens You are free to use this picture for any purpose as long as you credit its author, Ad Meskens. Example: © Ad Meskens / Wikimedia Commons If you use this work outside of the Wikimedia projects, a message or a copy is very much appreciated. This image is not in the public domain. A statement such as "From Wikimedia Commons" or similar is not by itself sufficient. If you do not provide clear attribution to the author you do not comply with the terms of the file's license and you may not use this file. If you are unable or unwilling to provide attribution you should contact Ad Meskens to negotiate a different license. · CC BY-SA 4.0

Внутри собора драматическое ощущение вертикали определяет стопятнадцатиметровый неф. Готические мастера использовали устремленные ввысь пучковые колонны и нервюрные своды, чтобы направлять взгляд вверх, создавая просторный и наполненный воздухом интерьер. Такая планировка была намеренно спроектирована с огромными открытыми пространствами и необычайно широкими боковыми нефами, чтобы вместить огромное количество знати, иностранных послов, стражи и духовенства, заполнявших собор во время королевских коронаций. Отсутствие массивной алтарной преграды улучшало обзор, позволяя всем собравшимся в нефе видеть священные ритуалы, совершаемые в дальней восточной части здания. Свет, проникающий через высокие окна верхнего яруса, освещает каменные столбы, подчеркивая масштаб этого средневекового зала.

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

На этой надгробной плите высечена фигура Юга Либержье, мастера-каменщика XIII века, спроектировавшего близлежащую церковь Сен-Никез. В отличие от подавляющего большинства средневековых строителей, работавших анонимно, Либержье достиг такого уровня социального статуса, что заслужил этот выдающийся памятник. Он изображен держащим в руках детальную модель своей церкви, а рядом с ним — основные инструменты его ремесла: мерная линейка, угольник и циркуль. Фигуру обрамляет изящное готическое архитектурное оформление, повторяющее стрельчатые арки и трилистники, характерные для дизайна самого собора. Надпись вдоль края плиты гласит, что он скончался в 1263 году, сохранив память о его вкладе в готическую инженерию для будущих поколений.

Photo: Palauenc05 · CC BY-SA 4.0

В 1779 году каноники собора распорядились уничтожить оригинальный напольный лабиринт, так как их постоянно раздражали дети, игравшие на его узорах во время церковных служб. Сегодня об этом историческом дизайне напоминают лишь световые проекции на каменном полу. Оригинальная планировка представляла собой большой квадрат со срезанными углами и восьмиугольными секциями, прославлявшими главных строителей собора. Помимо декоративной функции, лабиринт имел практическое духовное значение для средневековых верующих, которые медленно проходили извилистый путь на коленях. Этот физический акт служил символическим паломничеством в Иерусалим для тех, у кого не было финансовых средств или физических сил для совершения настоящего, опасного путешествия на Святую землю.

G.Garitan · CC BY-SA 3.0

На внешней стене расположен каменный рельеф, изображающий бородатого мужчину, погруженного в крестильную купель в окружении священнослужителей. Эта резьба представляет крещение Хлодвига I, короля франков, совершенное святым Ремигием на Рождество около 496 года нашей эры. Это единственное историческое событие фундаментально определило судьбу Реймсского собора. Поскольку Хлодвиг принял здесь крещение, город Реймс стал признаваться духовной колыбелью французской монархии. Это наследие юридически обязывало будущих французских королей принимать корону именно в этом соборе, гарантируя, что каждая церемония коронации была неразрывно связана с историческим местом, где первый король нации принял христианскую веру.

Mattana · Public domain

На стене северного трансепта подвешены редкие астрономические часы XV века, заключенные в высокий деревянный готический корпус. Резные фигуры святых и ангелов окружают круглый циферблат, оснащенный сложными механическими индикаторами. Это замысловатое устройство предназначалось для гораздо большего, чем просто отсчет времени. Оно отслеживало фазы Луны, фиксировало календарь религиозных праздников и отображало положение планет. Для средневековых прихожан часы служили наглядным воплощением божественного порядка, который, как считалось, управляет Вселенной, объединяя научное наблюдение с теологическими убеждениями. Деревянный корпус украшен остроконечными шпилями и изящными ажурными панелями, которые гармонируют с окружающей каменной архитектурой трансепта.

Photo: Renhour48 · CC0

В восточной части собора расположены хор и алтарная часть — историческая сцена, где короновались французские короли. Во время сложного коронационного ритуала монарх преклонял колени перед главным алтарем, чтобы быть помазанным святым миром из священной ампулы, которая, по преданию, была принесена голубем для крещения Хлодвига. После помазания король получал корону Карла Великого. Для проведения этих пышных церемоний пространство оборудовано величественными деревянными креслами для духовенства и историческим органом. Акустика высокого сводчатого потолка была тщательно продумана средневековыми строителями, чтобы литургические песнопения и звуки органа отчетливо разносились по всей длине здания, подчеркивая торжественность государственных событий.

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0