Acropolis of AthensАудиогид

Добро пожаловать на Афинский Акрополь. Вы стоите перед воротами Бёле, главным входом в святилище и важнейшим элементом поздней оборонительной истории этого места. Хотя большинство сооружений на этом плато датируются «Золотым веком» V века до н. э., эти ворота были построены гораздо позже, в 267 году н. э. Они были возведены как оборонительное укрепление после разрушительного набега герулов — германского племени, которому удалось прорвать нижние оборонительные рубежи города. Чтобы защитить священное плато, афиняне укрепили вход с помощью этого массивного сооружения. Ворота названы в честь французского археолога Эрнеста Бёле, который обнаружил их в 1852 году, после того как они столетиями были скрыты под более поздними турецкими укреплениями. Один из самых любопытных аспектов их конструкции — использование «сполий», вторично использованных строительных материалов от более старых сооружений. Если вы присмотритесь к кладке, то увидите сочетание архитектурных стилей, которые не совсем подходят друг другу. Это объясняется тем, что мрамор был взят из разрушенного хорегического памятника Никия. Такое повторное использование материалов было практической необходимостью во время кризиса, однако оно создало уникальное визуальное лоскутное одеяло, соединяющее разные эпохи афинской истории в единую оборонительную стену.

Photo: George E. Koronaios · CC BY-SA 4.0

Перед вами возвышается массивный пьедестал Агриппы — внушительное сооружение, которое подчеркивает, как Акрополь переосмысливался разными правителями на протяжении античности. Это прямоугольное основание высотой почти девять метров изначально не предназначалось для римлян. Оно было возведено в 178 году до н. э. в честь царя Пергама Эвмена II после его победы в гонках на колесницах на Панафинейских играх. Вероятно, изначально на нем стояла группа колесниц, прославляющая триумф эллинистического царя. Однако по мере изменения расстановки сил в Средиземноморье менялось и посвящение этого памятника. В 27 году до н. э. пьедестал был переоборудован для установки бронзовой статуи колесницы Марка Агриппы, зятя и ключевого полководца римского императора Августа. Разместив его изображение здесь, у самого входа в самое священное место Греции, Агриппа сделал свое положение в новом римском порядке очевидным для каждого посетителя. Если вы внимательно посмотрите на выветренную поверхность мрамора при правильном освещении, вы, возможно, еще сможете различить слабые надписи. Эти резные изображения действуют как археологические слои, раскрывая меняющиеся политические пристрастия древних Афин в период их перехода от эллинистической державы к провинции Римской империи.

Photo: C messier · CC BY-SA 4.0

Высоко на бастионе справа от входа находится храм Ники Аптерос, жемчужина ионического ордера. Завершенный около 420 года до н. э. архитектором Калликратом, он своими утонченными пропорциями резко контрастирует с массивными и тяжелыми сооружениями поблизости. Этот храм был посвящен богине в ее роли приносящей победу, но с уникальным местным оттенком. В традиционном греческом искусстве Ника обычно изображается с крыльями, позволяющими ей летать между богами и смертниками. Однако культовая статуя, когда-то находившаяся здесь, была «Никой Аптерос» — Бескрылой Победой. Легенда гласит, что афиняне удалили крылья богини, чтобы Победа никогда не смогла улететь из их города. Это было физическое воплощение их надежды на постоянное господство. Расположение храма также глубоко символично. Он стоит на опасном каменном бастионе, который возвышается над основным путем к святилищу. С этой точки обзора богиня победы могла наблюдать за прибывающими гражданами и солдатами, одновременно обеспечивая стратегический обзор Саронического залива. Его размещение было в такой же степени вопросом военной психологии, как и религиозной преданности, гарантируя, что первое и последнее, что видели посетители, было обещанием афинского успеха.

Photo: Jebulon · CC0

Изучая архитектуру храма Ники Аптерос, обратите внимание на колонны. Это яркие примеры ионического ордера, который заметно стройнее и декоративнее тяжелых дорических колонн, найденных на Парфеноне. Самая узнаваемая черта этих колонн — капитель, верхняя часть, которая украшена парными завитками, известными как волюты. Эти изгибы придают сооружению ощущение легкости и грации, что уместно для храма, так изящно расположенного на краю скалы. Теперь посмотрите вверх на фриз, декоративную полосу над колоннами. В то время как многие греческие храмы изображали мифологические сцены с богами и гигантами, рельефные скульптуры здесь были революционными. Они изображали реальные исторические события: битвы между греками и персами. Это был редкий отход от чисто мифологических тем, служащий постоянной каменной летописью реальных военных триумфов Афин в V веке до н. э. Контраст между этими элегантными каннелированными колоннами и суровыми историческими битвами наверху отражает двойственную природу древних Афин как центра высокой культуры и могущественного воюющего военного государства.

Paolo Villa · CC BY-SA 4.0

Вы проходите через Пропилеи, монументальные ворота, спроектированные архитектором Мнесиклом между 437 и 432 годами до н. э. Представьте их как «красную дорожку» древнего мира. Их главной целью был переход посетителя от обыденных, пыльных и шумных городских улиц внизу к эфирному, священному пространству вершины Акрополя. Мнесикл использовал архитектуру для создания глубокого психологического эффекта. Когда вы проходили через массивный затененный центральный зал, темнота ворот усиливала ваше предвкушение. Затем, выйдя с другой стороны, вы были поражены внезапным ярким светом открытого плато и захватывающим видом на Парфенон. Этот расчетливый контраст света и тени должен был вызвать ощущение божественного перехода. Строительство Пропилей также стало невероятным инженерным вызовом. Мнесиклу пришлось преодолевать чрезвычайно крутой и неровный скалистый склон, что заставило его спроектировать здание на нескольких уровнях — подвиг, редко предпринимавшийся в классической архитектуре. Несмотря на незавершенное состояние, Пропилеи остаются шедевром баланса и масштаба, мастерски подготавливающим посетителя к чудесам, ожидающим его на плато наверху.

Photo: KatherineSoulis · CC BY-SA 4.0

Хотя грандиозные колонны и статуи часто приковывают взгляд, не забудьте посмотреть на нижнюю сторону крыши ворот. Вы можете увидеть углубленные квадратные панели, известные как кессоны. В античности этот потолок был красочным шедевром. Древние записи и следы пигмента говорят нам, что эти панели были окрашены в глубокий синий цвет ночного неба и украшены звездами из сусального золота. Прогулка под этой крышей должна была ощущаться как прогулка под самими небесами. Помимо своей красоты, потолок был чудом древней инженерии. Для поддержки этой массивной крыши требовались балки необычайного размера. Некоторые из этих огромных мраморных балок достигают более шести метров в длину, что было пределом структурной целостности материала. Поскольку в зале не было центральной опорной колонны, эти балки должны были выдерживать весь вес потолочных плит, не прогибаясь и не трескаясь. Точность, необходимая для того, чтобы вырезать и установить эти массивные блоки так высоко в воздухе, поражает. Даже сегодня, без оригинальной синей краски и золотых звезд, геометрический ритм кессонов дает представление об огромном масштабе и сложности дизайна Пропилей. Это напоминание о том, что каждый дюйм этого святилища был спроектирован так, чтобы впечатлять — от земли, по которой вы ступаете, до потолка над головой.

Photo: KatherineSoulis · CC BY-SA 4.0

Используя изображение на этой монете в качестве ориентира, представьте колоссальную бронзовую статую Афины Промахос, которая когда-то доминировала в пространстве сразу за воротами. Имея высоту около девяти метров, это была работа легендарного скульптора Фидия. «Промахос» переводится как «та, что сражается в первом ряду», и статуя изображала Афину как грозную воительницу, облаченную в доспехи и держащую массивное копье. Статуя была настолько огромной, а ее бронза настолько отполированной, что она выполняла практическую функцию помимо религиозной. Говорят, что солнце, отражавшееся от наконечника копья и шлема Афины, было видно морякам, огибающим мыс Сунион, почти в 50 километрах отсюда. Для возвращающихся афинян она была первым знаком дома, сияющим стражем, видимым с моря. К сожалению, этот шедевр больше не стоит на месте. После почти тысячи лет на Акрополе статуя была перевезена в Константинополь — современный Стамбул — в поздний римский период. Она оставалась там до XIII века, когда, как сообщается, была уничтожена толпой во время Четвертого крестового похода. Сегодня осталось только каменное основание, но память об этой возвышающейся бронзовой богине живет как один из самых знаковых символов могущества древнего города.

Sir William Smith · Public domain

Завершенный в 406 году до н. э., Эрехтейон, пожалуй, самое архитектурно уникальное здание на Акрополе. В то время как соседний Парфенон славится своей строгой, величественной симметрией, Эрехтейон поразительно асимметричен. Этот необычный дизайн не был эстетической прихотью; это была религиозная необходимость. Храм должен был вместить несколько различных, глубоко священных мест в своих стенах, и поскольку эти места были привязаны к конкретным точкам ландшафта, архитектору пришлось строить вокруг них. Внутри этого сложного сооружения находились «знаки» легендарного состязания за Афины. В северном портике вы все еще можете увидеть следы в скале, которые, как полагают, были оставлены трезубцем Посейдона. В храме также находилось место захоронения мифического царя Эрехтея, от имени которого здание и получило свое название, и священный соленый источник. Этот сложный план этажа делает Эрехтейон захватывающей головоломкой из разных уровней и портиков. Каждая сторона здания выполняет свою религиозную функцию, создавая структуру, которая больше похожа на коллекцию связанных святилищ, чем на единый храм. Прогуливаясь вокруг него, обратите внимание на то, как характер здания меняется в зависимости от вашего угла обзора, отражая слои мифов, которые определяли эту священную землю.

Chepry рџ’¬ (Andrzej Barabasz) рџ“· 🇵🇱 · CC BY-SA 4.0

Самая известная особенность Эрехтейона — это, несомненно, портик Кариатид. Здесь шесть элегантных женских фигур, известных как кариатиды, служат архитектурными опорами вместо традиционных колонн. Их грациозная поза скрывает огромный вес, который они несут. Если вы внимательно посмотрите на затылки их голов, то увидите, что их волосы заплетены в толстые, тяжелые косы. Это был не просто стилистический выбор; это было умное инженерное решение. Толстые косы обеспечивают дополнительную массу и поддержку в области шеи — самой узкой и слабой точке статуи, — гарантируя, что вес крыши не приведет к растрескиванию каменных фигур. Важно отметить, что фигуры, на которые вы смотрите сегодня, являются высококачественными копиями. Чтобы защитить древнюю кладку от разрушительного воздействия современного загрязнения воздуха и выветривания, оригинальные кариатиды были перемещены в помещение. Пять оригиналов в настоящее время хранятся в близлежащем Музее Акрополя, где они выставлены в среде с контролируемым климатом. Шестая оригинальная дева находится в Британском музее в Лондоне. Даже будучи копиями, эти фигуры продолжают излучать то же чувство спокойствия и достойной силы, которое определяло этот уголок Акрополя на протяжении более двух тысяч лет.

moxybeirut · CC BY-SA 4.0

Примыкающее к западной стороне Эрехтейона находится открытое огражденное пространство, известное как Пандросейон. Это место было посвящено Пандросе, дочери первого царя Афин и самой первой жрице Афины в городе. Это место занимает центральное положение в самой известной легенде города: состязании между Афиной и Посейдоном за право стать покровителем города. Согласно легенде, Посейдон ударил трезубцем о землю, вызвав появление соленого источника. Афина, в свою очередь, посадила оливковое дерево. Граждане выбрали оливковое дерево за его практические дары — пищу и масло, тем самым сделав Афину своей покровительницей. Оливковое дерево, которое вы видите здесь сегодня, является прямой связью с этой историей. Хотя оригинальное древнее дерево было сожжено во время персидского нашествия, нынешнее дерево было посажено в начале XX века на том самом месте, где, как говорили, росло первое. Пандросейон служил живым мостом между архитектурой храмов и природными элементами афинской религии. Даже сегодня присутствие дерева создает редкое яркое пятно зелени на фоне выветренного камня, являясь живым символом непреходящей победы богини.

Photo: George E. Koronaios · CC BY-SA 4.0