크니도스 한국어 오디오 가이드

바다를 통해 부를 누린 그리스 도시 크니도스에 오신 것을 환영합니다. 이곳은 튀르키예 남서부의 오늘날 괴코바만 남쪽 해안인 다차 반도에 자리 잡고 있었습니다. 할리카르나소스, 코스, 그리고 로도스의 세 도시와 함께 이곳은 6개의 도리스 도시 연맹인 도리스 헥사폴리스에 속해 있었습니다. 이곳의 입지는 무역을 위해 최적이었으며, 크니도스인들은 매우 부유해져서 리파라 섬과 아드리아해의 한 도시로 자신들의 식민 도시를 보내기도 했습니다. 이 도시는 일부는 본토에, 일부는 트리오피온 섬에 건설되었으며, 두 지역 사이에는 두 개의 항구가 있었습니다. 더 크고 남쪽에 있는 항구는 지금 보고 계신 푸르고 넓은 물길로, 이곳의 언덕 아래에 무역선들이 정박했습니다. 극장에서 유명한 조각상에 이르기까지 이 도시 역사의 많은 부분은 배와 배가 가져다준 부에서 비롯되었습니다.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

항구 혼자서 배들을 보호한 것은 아닙니다. 고대 건축업자들은 바다로 길게 뻗어 나가는 튼튼한 방파제인 두 개의 몰을 세워 만을 막았습니다. 이 방파제들은 바람이 어떻게 불든 선박들이 안전하게 정박할 수 있도록 세워졌습니다. 놀라운 점은 이 방파제들이 얼마나 많이 남아 있는가 하는 것인데, 고대 항구 시설 중에서는 드물게도 지금까지 상당 부분 온전하게 보존되어 있습니다. 물속으로 길게 이어져 있는 낮고 돌이 많은 선형 구조물이 바로 그 방파제들이며, 2천 년 전 상선 선장들이 보았던 것과 똑같은 곡선을 지금도 그대로 유지하고 있습니다.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

크니도스에는 두 개의 극장이 있었는데, 이곳은 그중 더 작은 극장입니다. 약 5천 명을 수용할 수 있었고 상업 항구 가까이에 자리 잡고 있으며, 관람석은 언덕 비탈을 깎아 만들어졌습니다. 위쪽 열에서 관객들은 무대 너머 만에 떠 있는 배들을 곧바로 내려다볼 수 있었기 때문에, 이곳의 공연은 항구 자체를 배경으로 펼쳐졌습니다. 이곳은 연극과 공공 집회를 위해 시민들이 모이던 장소였습니다. 아크로폴리스에 있던 다른 극장은 약 2만 명을 수용할 수 있는 훨씬 더 큰 규모였습니다. 그 극장은 19세기에 돌과 대리석들이 배로 실려 나가는 바람에 남아 있지 않습니다. 물가에 있는 이 소극장이 바로 크니도스의 공공생활을 보여주는 남겨진 흔적입니다.

Annahme der Existenz · CC BY-SA 2.0

극장이 원활하게 운영될 수 있었던 것은 바로 이와 같은 통로들 덕분입니다. 거친 석블록으로 쌓아 올린 높은 아치가 아치형 복도로 이어지며, 관중들은 이와 같은 복도를 통해 밀려들고 빠져나갔습니다. 5천 명의 관중이 모두 같은 길로 올라갈 수 없기 때문에, 이 정도 크기의 그리스 극장들에는 관중을 나누어 각 구역을 자신들의 좌석 열로 안내하는 아치형 입구들이 연결되어 있었습니다. 여기서 보시는 아치는 그러한 시스템의 살아남은 출입구 중 하나로, 돌들은 무너져 내렸지만 아치의 곡선은 여전히 유지되고 있습니다. 이 통로는 온 도시의 인구를 언덕 비탈을 통해 이동시키기 위해 이 건물이 블록마다 어떻게 조립되었는지 세밀하게 엿볼 수 있는 드문 기회를 제공합니다.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

크니도스는 건축가 히포다모스와 연관된 도시 설계 방식인 격자형 계획도시로 설계되었습니다. 일곱 개의 가파른 거리가 남북으로 나 있어 경사면을 가로지르며 뻗어 있었고, 언덕이라는 지형적 특성 때문에 많은 거리가 부분적으로 계단 형태로 건설되었습니다. 이 도로는 소형 군함 항구에서 시작되었기 때문에 항구 거리라고 불렸습니다. 이 거리의 처음 75미터는 2000년부터 2006년 사이에 발굴되었습니다. 동쪽 면을 따라 발굴자들은 평면이 정사각형인 7개의 방으로 이루어진 열을 발견했는데, 바닥이 다음 방으로 넘어갈 때마다 약 0.5미터씩 높아져 거리의 경사에 맞춰 계단식으로 올라가고 있었습니다. 배치와 도로변의 위치로 볼 때, 발굴자들은 이곳이 아마도 기원전 4세기 격자형 도시 계획의 일부로 지어진 일련의 상점들이라고 파악했습니다. 즉, 물가에서 도시 중심부로 곧바로 이어지는 상점가였던 셈입니다.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

이 긴 대리석 열주랑은 크니도스 스토아이며, 건축가는 크니도스에서 가장 유명했던 소스트라토스입니다. 그는 기원전 3세기에 길이 113미터, 폭 16미터의 홀을 지었습니다. 내부에는 약 5미터 곱하기 4미터 크기의 작은 방들이 앞쪽 광장을 향해 남쪽으로 나란히 이어져 있었습니다. 1996년부터 이곳에서 구제 발굴 작업이 진행되었으며, 현재 건물 전체의 약 3분의 2가 발굴되었습니다. 소스트라토스는 이후 다른 곳에서 훨씬 더 큰 명성을 얻었는데, 고대 세계 7대 불가사의 중 하나로 꼽히는 알렉산드리아의 거대한 파로스 등대를 건설한 인물이기 때문입니다. 즉, 이집트의 항구를 밝혔던 사람은 바로 이곳과 같은 항구 도시에서 기술을 배웠습니다.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

이 테라스 전역에는 회분홍색 석회암으로 지어져 '분홍색 신전'이라 불리는 신전의 유적들이 흩어져 있습니다. 이 신전은 도리스 양식의 직사각형 연단 위에 서 있었으며, 기단은 약 23미터 곱하기 13.5미터 크기에 기둥이 6개 곱하기 13개로 배치된 페립테로스 구조였습니다. 정확한 건립 연대는 논쟁 중이며, 기원전 2세기로 추정하는 의견도 있습니다. 모셔진 신조차 불확실합니다. 이곳에서 발견된 초기 로마 시대의 조각상 받침대에는 아폴론 카르네이오스에게 바친다는 명문이 새겨져 있는데, 이 증거를 토대로 이 신전은 주로 그를 위한 곳이었을 것으로 여겨집니다. 하지만 이 신전의 주인은 단 하나의 후대 명문에 근거하고 있을 뿐이기에, 건물은 여전히 비밀을 간직하고 있습니다. 고고학은 종종 이렇듯 훌륭한 신전과 그 주인을 지칭하는 단 한 줄의 기록으로 귀결되곤 합니다.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

초기 비잔틴 시대에 이 테라스에는 교회가 세워졌는데, 오래된 신전의 석재를 벽에 사용했을 가능성이 큽니다. 이 유적지의 교회에서 발견된 다채로운 모자이크 바닥은 오늘날에도 볼 수 있습니다. 건물의 변화는 신앙의 변화를 나타냈지만, 도시가 비어버린 쇠퇴를 의미하는 것은 아니었습니다. 크니도스는 여전히 상당한 규모의 도시였으며, 주변 지역에는 기독교 무덤이 흔했고 유적지에는 많은 비잔틴 양식의 건물이 있었습니다. 이곳의 주교들은 451년 칼케돈 공의회를 포함한 교회의 주요 공의회에 참석했습니다. 458년, 크니도스가 속했던 카리아 주의 주교들은 알렉산드리아 총대주교가 살해된 후 황제에게 공동 서한을 보냈습니다. 그 이후에야 도시는 서서히 쇠퇴했습니다.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

도시 전체에서 가장 좋은 장소는 아프로디테의 것이었습니다. 그녀의 신전은 마을 위쪽 테라스에 서서 두 항구를 한꺼번에 내려다보는 위치에 자리 잡고 있었으며, 지름 17미터의 원형 평면으로 지어졌습니다. 원형이라는 점 자체가 독특했는데, 그리스 신전은 보통 직사각형이기 때문입니다. 여신의 조각상은 신전 중앙에 서 있었고, 신전의 모든 문은 그녀를 향해 열려 있어 안으로 들어온 방문객은 출입구를 통해 그녀를 볼 수 있었습니다. 오늘날에는 이곳에서 볼 수 있는 석재 고리 형태의 원형 기단만 남아 있습니다. 전성기 시절 이 성역은 지중해 전역의 여행자들을 끌어모았습니다.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

Praxiteles · 300 BCE · marble

조각가 프락시텔레스는 아프로디테 상을 두 개 만들었는데, 하나는 옷을 입은 모습이었고 다른 하나는 나체였으며, 구매자들이 선택할 수 있게 했습니다. 코스 사람들은 나체상을 보고는 거부했고, 대신 옷을 입은 조각상을 구매했습니다. 크니도스 사람들은 대담한 작품을 택했고, 그것이 미술의 역사를 바꿨습니다. 이 작품은 그리스 미술에서 실물 크기의 첫 여성 나체상으로 꼽히며, 그들의 도시를 명소로 만들었습니다. 여행자들은 두 항구 위 원형 신전에 서 있는 그녀를 보기 위해 일부러 바다를 건너왔습니다. 원본은 소실되었지만 로마 시대의 모조품들이 남아 있으며, 그중 가장 원형에 충실한 작품은 바티칸 박물관에 있습니다. 여기에 보이는 형상은 그러한 모조품 중 하나로, 현재 로마의 알템프스 궁전에 소장되어 있으며, 프락시텔레스 이후 수세기 뒤에 그 형상이 잊히도록 둘 수 없었던 조각가들이 제작한 것입니다. 고대인들이 이곳에 배를 타고 와서 보았던 것을, 여러분은 대리석으로 만나볼 수 있습니다.

Copy of Praxiteles; restorer: Ippolito Buzzi (Italian, 1562–1634) · Public domain