كنيدوس دليل صوتي بالعربية

أهلاً بكم في كنيدوس، المدينة اليونانية التي ازدهرت وثريت بفضل البحر. لقد قامت على شبه جزيرة داتشا، على الشاطئ الجنوبي لما يُعرف اليوم بخليج غوكوفا في جنوب غرب تركيا. وإلى جانب هاليكارناسوس، وكوس، وثلاث مدن أخرى في رودس، كانت تنتمي إلى حلف دوريان هيكسابوليس، وهو اتحاد يضم ست مدن دورية. لقد كان موقعها مهيئاً تماماً للتجارة، لدرجة أن أهل كنيدوس أصبحوا من الثراء بحيث أرسلوا مستعمرات خاصة بهم إلى جزيرة ليبارا وإلى مدينة في البحر الأدرياتيكي. بُنيت المدينة جزئياً على البر الرئيسي وجزءاً على جزيرة تريوبيون، وبينهم كان يقع ميناءان. الميناء الأكبر والجنوبي هو الحوض الأزرق الواسع في هذا المشهد، حيث كانت السفن التجارية ترسو تحت التلال. إن الكثير من تاريخ هذه المدينة، بدءاً من مسارحها وصولاً إلى تمثالها الشهير، ينبع من السفن والأموال التي جلبوها.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

لم يكن الميناء يحمّي السفن بمفرده. لقد أغلق البناة القدماء الخليج برصيفين بحريين قويين البناء، وهما حاجزانا أمواج طويلان يمتدان في عرض البحر. وقد بُنيا لكي تتمكن السفن من الرسو بأمان بغض النظر عن اتجاه الرياح. وما يثير الدهشة هو حجم ما تبقى منهما؛ فهما لا يزالان سليمين في جزء كبير منهما، وهو أمر نادر البقاء بين أعمال الموانئ القديمة. إن الخط الحجري المنخفض الممتد داخل الماء هو من صنعهم، حيث يحافظ على نفس المنحنى الذي كان عليه بالنسبة لقادة السفن التجارية قبل ألفي عام.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

كانت كنيدوس تضم مسرحين، وهذا هو الأصغر بينهما. كان يتسع لحوالي خمسة آلاف شخص ويقع بالقرب من الميناء التجاري، حيث حُفرت مدرجات جلوسه في سفح التل. ومن الصفوف العليا، كان الجمهور ينظر مباشرة فوق المسرح نحو السفن الراسية في الخليج، بحيث كان أي عرض يقام هنا يُؤدى وسط خلفية الميناء نفسه. وكان هذا المكان هو الذي تجتمع فيه المدينة للمسرحيات والاجتماعات العامة. أما المسرح الآخر الواقع أعلى الأكروبوليس فكان أكبر بكثير إذ ضم نحو عشرين ألف مقعد. ولم يتبق منه شيء لأن حجارته وأحجاره الرخامية نُقلت بالسفن في القرن التاسع عشر. أما هذا المسرح الواقع بجوار الماء فهو ما تبقى من الحياة العامة في كنيدوس.

Annahme der Existenz · CC BY-SA 2.0

كان المسرح يعمل بفضل ممرات مثل هذا الممر. يفتح قوس مرتفع مصنوع من كتل حجرية خشنة على ممر مقبب، ومن خلال ممرات شبيهة به كانت الحشود تتدفق دخولاً وخروجاً. لا يمكن لخمسة آلاف متفرج تسلق المسار ذاته، لذا كانت المسارح اليونانية بهذا الحجم مزودة بمداخل مقببة تقسم الجمهور وتوجه كل قسم صعوداً إلى صفوفه الخاصة. والقوس الذي ترونه هنا هو أحد المداخل الناجية من ذلك النظام، فحجارته متساقطة ولكن منحناه لا يزال صامداً. وهو يمنحنا نظرة مقربة ونادرة لكيفية بناء المبنى، كتلة تلو الأخرى، لنقل مدينة بأكملها عبر سفح التل.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

صُممت كنيدوس وفق مخطط شبكي، وهو نمط تخطيط المدن المرتبط بالمهندس المعماري هيبوداموس. كان هناك سبعة شوارع شديدة الانحدار تمتد من الشمال إلى الجنوب، مخترقة المنحدر بشكل مستقيم، وبسبب التل بُني العديد منها جزئياً كسلالم. وقد سُمي هذا الشارع بشارع الميناء، لأنه كان يبدأ من الميناء العسكري الصغير. جرى التنقيب عن أول خمسة وسبعين متراً منه بين عامي 2000 و2006. وعلى طول الجانب الشرقي، اكتشف المنقبون صفاً من سبع غرف مربعة التصميم، ترتفع أرضياتها بنحو نصف متر الواحدة تلو الأخرى بحيث تتدرج صعوداً مع المنحدر متزامنة مع الشارع. ومن خلال تخطيطها وموقعها على طول الطريق، استنتج المنقبون أنها كانت عبارة عن صف من المتاجر، والتي بُنيت على الأرجح كجزء من المخطط الشبكي للقرن الرابع قبل الميلاد. إنه إذن شارع تسوق، يمتد من الماء مباشرة إلى قلب المدينة.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

يُعد هذا الرواق الطويل المكون من أعمدة رخامية رواق سوستراتوس، وكان مهندسه المعماري أشهر الكنيديين على الإطلاق، وهو سوستراتوس. بناه في القرن الثالث قبل الميلاد، وهي قاعة يبلغ طولها مائة وثلاثة عشر متراً وعرضها ستة عشر متراً. وفي الداخل، كانت تفتح غرف صغيرة مساحتها حوالي خمسة في أربعة أمتار على الساحة الأمامية، الواحدة تلو الأخرى. وتجري هنا أعمال تنقيب وإنقاذ منذ عام 1996، وقد تم الآن الكشف عن حوالي ثلثي المبنى. وقد نال سوستراتوس شهرة أكبر بكثير في مكان آخر، إذ كان باني فنار الإسكندرية العظيم، وهي المنارة التي تُعد من بين عجائب الدنيا السبع القديمة. وهكذا، فإن الرجل الذي أضاء ميناء مصر تعلم حرفته في مدينة ساحلية مثل هذه المدينة.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

تتناثر عبر هذه الشرفة بقايا معبد يُعرف باسم المعبد الوردي، وذلك بسبب الحجر الجيري الرمادي الوردي الذي بُني منه. كان المعبد قائماً على منصة مستطيلة بالطراز الدوري، وهو معبد محاط بالأعمدة يتكون من ستة أعمدة في ثلاثة عشر، على قاعدة تبلغ أبعادها حوالي ثلاثة وعشرين متراً في ثلاثة عشر متراً ونصف. تاريخه الدقيق محل خلاف، ويُعد القرن الثاني قبل الميلاد أحد التخمينات المطروحة. حتى الإله المخصص له غير مؤكد. تحمل قاعدة تمثال عُثر عليها هنا، من العصر الروماني المبكر، نقشاً يشير إلى تكريس المعبد لأبولو كارنيوس، وبناءً على هذا الدليل يُعتقد أن المعبد كان ملكاً له إلى حد كبير. لكن هذا الإسناد يعتمد على ذلك النقش الوحيد اللاحق، لذا يظل المبنى محتفظاً بأسراره. غالباً ما تنتهي الآثار بهذه الطريقة: معبد رائع، وسطر واحد من الكتابة لتسمية صاحبه.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

في العصر البيزنطي المبكر، بُنيت كنيسة على هذه الشرفة، ومن المحتمل جداً أنها استخدمت كتلًا من المعبد القديم في جدرانها. لا يزال من الممكن رؤية أرضيات الفسيفساء الملونة من كنائس الموقع اليوم. كان تغيير المبنى يمثل تغييراً في العقيدة، ولكنه لم يكن تراجعاً إلى الفراغ. كانت كنيدوس لا تزال مدينة ذات أهمية، حيث كانت المقابر المسيحية شائعة في الريف المحيط بها والعديد من المباني ذات الطراز البيزنطي موجودة بين الأطلال. سافر أساقفتها إلى المجامع الكبرى للكنيسة، بما في ذلك مجمع خلقيدونية عام 451. وفي عام 458، كتب أساقفة كاريا، وهي المقاطعة التي كانت تنتمي إليها كنيدوس، بشكل مشترك إلى الإمبراطور بعد مقتل بطريرك الإسكندرية. وفقط في وقت لاحق تلاشت المدينة ببطء.

Vadim Indeikin · CC BY-SA 3.0

كانت أجمل بقعة في المدينة بأكملها ملكاً لأفروديت. كان معبدها يقف على الشرفة فوق المدينة، في موقع يطل على كلا الميناءين في آن واحد، وقد بُني على مخطط دائري يبلغ قطره سبعة عشر متراً. جعلت هذه الاستدارة المعبد غير عادي في حد ذاته، فالمعابد اليونانية عادة ما تكون مستطيلة. كان تمثال الإلهة يقف في مركزه، وكانت أبواب المعبد تفتح جميعها نحوها، بحيث يراها الزائر الذي يدخل المعبد مؤطرة بباب المدخل. اليوم لم يتبق سوى الأساس الدائري، وهو حلقة الحجر التي يمكن رؤيتها هنا. في ذلك الوقت، كان هذا الحرم يجذب المسافرين من جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

Praxiteles · 300 BCE · marble

صنع النحات براكسيتيليز تمثالين لأفروديت، أحدهما بملابس والآخر عارٍ، وترك لعملائه حرية الاختيار. نظر أهل كوس إلى التمثال العاري ورفضوه، فاشتروا التمثال ذا الملابس بدلاً منه. أما الكنيديون فقد أخذوا التمثال الجريء، وغيّر ذلك تاريخ الفن. يُعتبر هذا التمثال أول تمثال أنثوي عارٍ بالحجم الطبيعي في الفن اليوناني، وقد حول مدينتهم إلى وجهة سياحية. كان المسافرون يعبرون البحر خصيصاً لرؤيتها، وهي تقف في معبدها المستدير فوق الميناءين. لقد فُقد التمثال الأصلي، لكن بقيت نسخ من العصر الروماني، وأكثرها دقة موجود في متاحف الفاتيكان. التمثال المعروض هنا هو أحد تلك النسخ، والموجود الآن في قصر ألتيمبس في روما، وقد صنعه بعد قرون من براكسيتيليز نحاتون لم يستطيعوا بوضوح السماح لهذه الصورة بالزوال. ما أبحر القدماء إلى هنا لرؤيته، يمكنكم أن تلتقوا به في الرخام.

Copy of Praxiteles; restorer: Ippolito Buzzi (Italian, 1562–1634) · Public domain