Pula ArenaАудиогид

Добро пожаловать к одному из самых удивительных памятников римской эпохи. Стоя перед Пульской ареной, вы видите архитектурное сооружение, не имеющее аналогов в мире. В то время как знаменитый Колизей в Риме за прошедшие века лишился значительной части своего внешнего фасада, арена в Пуле осталась практически нетронутой. Ее силуэт выглядит точно так же, как задумывали римские архитекторы почти два тысячелетия назад. Массивные стены, сложенные из местного известняка, достигают в своей высшей точке впечатляющих 32 метров. Такая сохранность дает нам редкую возможность оценить масштаб и инженерное мастерство Римской империи, не полагаясь на реконструкции или воображение. Четыре прямоугольные башни, выступающие из стены, также прекрасно сохранились — это особенность, которой нет ни у одного другого амфитеатра той эпохи. Это сооружение было призвано доминировать над ландшафтом, и сегодня оно остается мощным символом долгой и многослойной истории города, свидетельствуя о долговечности древнеримской каменной кладки и мастерстве проектирования.

Photo: Olgierd Rudak · CC BY-SA 4.0

Если вы посмотрите на высоту сооружения с разных сторон, то заметите искусный пример адаптивного римского проектирования. В отличие от многих амфитеатров, построенных на ровной местности, Пульская арена была стратегически вписана в естественный склон холма. Этот выбор был продиктован не только эстетикой, но и стал весьма практичным решением сложных инженерных задач. С западной стороны, обращенной к морю, арена стоит во всю свою высоту, имея три впечатляющих яруса арок. Однако по мере того, как почва поднимается к востоку, в сторону суши, здание переходит в два яруса. Разместив арену на склоне холма, архитекторы значительно сократили количество известняка, необходимого для фундамента и нижних стен с нагорной стороны. Более того, естественный уклон холма послужил прочной, готовой основой для поддержки огромного веса каменных рядов сидений. Эта гармония между рукотворным сооружением и существующим рельефом позволила сделать процесс строительства более эффективным и создать стадион, который органично вписался в окружающий ландшафт древней Полы, демонстрируя талант римлян работать с природной средой.

Photo: Olgierd Rudak · CC BY-SA 4.0

Внешний облик арены — это мастер-класс римского архитектурного стиля, определяемого повторяющимся и ритмичным использованием арок. На каждом из первых двух этажей можно насчитать 72 отдельные арки, опоясывающие все сооружение. Эти арки выполняли не только декоративную функцию: они обеспечивали необходимую структурную прочность для поддержки массивных верхних уровней, позволяя при этом свету и воздуху циркулировать по внутренним коридорам. На самом верхнем этаже дизайн слегка меняется: здесь расположены 64 прямоугольных окна, которые разбавляют сплошную каменную стену и венчают здание. В качестве материала использован местный известняк, который веками противостоял средиземноморскому солнцу и соленому воздуху, придавая стенам грубую, текстурную поверхность. Такое повторение форм было отличительной чертой римского строительства, позволяя использовать стандартизированные детали и методы на протяжении всего масштабного проекта. Это создавало ощущение порядка и мощи, демонстрируя способность империи навязывать свой сложный архитектурный язык местному ландшафту. Наблюдая за игрой света и тени в проемах, можно оценить, как эта простая геометрическая форма — арка — смогла создать столь монументальный и долговечный памятник.

Marek.69 talk · CC BY-SA 3.0

Вход, который вы видите здесь, имеет историю, охватывающую несколько десятилетий ранней Римской империи. Самая первая версия этого амфитеатра, датируемая примерно 27 годом до н.э., во времена правления императора Августа, представляла собой гораздо меньшее деревянное сооружение. Однако по мере роста значения Пулы было заказано строительство более долговечной и величественной каменной версии. Сооружение, которое мы видим сегодня, было в основном завершено около 68 года н.э. Позже, к 81 году н.э., при императоре Тите — том самом, при котором был достроен Колизей в Риме — оно было расширено и усовершенствовано. Эти южные ворота исторически были самым значимым входом из-за своей ориентации. Они были обращены к центру древней Полы, выступая прямой артерией для тысяч горожан, которые стекались сюда из своих домов и с форума, чтобы стать свидетелями игр. Вход через эти ворота был ярким переживанием для римского зрителя: переход с залитых солнцем городских улиц в тенистые коридоры, а затем — внезапный выход под оглушительный рев огромной толпы, собравшейся внутри открытой чаши амфитеатра.

Photo: Srecan · CC BY-SA 4.0

Плоское открытое пространство в центре амфитеатра — это сердце арены, его размеры составляют примерно 68 метров в длину и 42 метра в ширину. В римские времена это была 'арена' — слово, происходящее от латинского названия песка, который рассыпали по полу, чтобы впитывать кровь павших гладиаторов и животных. Сегодня это пространство служит гораздо более мирным, хотя и не менее энергичным целям. Одно из самых необычных событий в современной истории площадки произошло в 2012 году и получило название 'Ледяные гладиаторы'. В рамках этого мероприятия прямо здесь, в центре древних каменных стен, проводились профессиональные хоккейные матчи. Это было выдающимся достижением современной инженерии — поддерживать ледовое покрытие профессионального уровня в теплом средиземноморском климате Хорватии. Это событие создало резкий контраст с первоначальным предназначением места: там, где когда-то древние толпы ликовали, наблюдая за смертельными боями, современные болельщики собрались, чтобы посмотреть на динамичный зимний вид спорта. Будь то хоккеисты, музыканты мирового уровня или современные актеры, центральная площадка продолжает оставаться сценой, где прошлое и настоящее сталкиваются самым зрелищным образом, доказывая удивительную универсальность и жизнестойкость этого древнеримского проекта.

Jeroen Komen from Utrecht, Netherlands · CC BY-SA 2.0

Хотя камни арены помнят древние времена, ее культурная жизнь протекает в настоящем. С 1954 года это пространство стало домом для Пульского кинофестиваля. В летние месяцы на одном из краев арены устанавливают огромный проекционный экран, а пространство заполняют современными металлическими сиденьями для зрителей. Просмотр фильма под открытым небом в окружении величественных римских стен часто называют одним из самых уникальных кинематографических впечатлений. В античности арена была рассчитана на внушительные 23 000 человек. Сегодня, из соображений безопасности и сохранности памятника, вместимость значительно меньше — обычно от 5 000 до 12 500 человек в зависимости от организации мероприятия. Несмотря на сокращение числа зрителей, энергия этого места остается ощутимой. Переход от жестоких зрелищ римской эпохи к современному киноискусству показывает, как город вернул себе это пространство. Теперь это не место раздора или смерти, а центр общественной жизни, где тысячи людей собираются, чтобы приобщиться к универсальному языку кино, находясь в объятиях архитектуры, простоявшей почти две тысячи лет.

Jeroen Komen from Utrecht, Netherlands · CC BY-SA 2.0

Глядя на уцелевшие участки трибун, вы видите «кавею» — ярусную систему, по которой рассаживались древние зрители. В римские времена арена была микрокосмом общества, и места здесь распределялись далеко не поровну. Ряды, ближайшие к арене, предназначались для элиты — высокопоставленных чиновников, жрецов и богатых граждан. За ними, в средних секторах, сидели обычные граждане, известные как «плебеи». На самом верху, дальше всего от центральной арены, располагались места для беднейших жителей и женщин. Эта жесткая социальная иерархия гарантировала, что каждый знал свое место даже во время публичных развлечений. Чтобы управлять огромными толпами до 23 000 человек, арена была спроектирована с невероятной эффективностью. По периметру было расположено 15 отдельных входов. Эта продуманная система проходов позволяла всей аудитории войти на стадион и покинуть его за считанные минуты — принцип проектирования, который используется в архитектуре современных стадионов и сегодня. Хотя многие оригинальные каменные скамьи утрачены, сохранившаяся планировка до сих пор свидетельствует о римской одержимости порядком, социальным статусом и контролем над толпой.

Photo: SIG SG 510 · CC0

Вы можете заметить, что, хотя внешние стены сохранились удивительно хорошо, большая часть внутренних каменных сидений отсутствует. Это произошло не только из-за естественного разрушения. После падения Римской империи предназначение арены изменилось: из центра развлечений она превратилась в местную каменоломню. На протяжении веков жители Пулы рассматривали амфитеатр как готовый запас высококачественного, уже обработанного известняка. Блоки извлекали и использовали для различных строительных проектов по всему городу. Дома, укрепления и даже религиозные сооружения возводились из камней, взятых прямо с этих ярусов. Один из примечательных примеров такой вторичной переработки произошел в 1789 году, когда камни из арены использовали для строительства колокольни Пульского собора. Подобная практика была обычной для многих римских руин по всей Европе, что объясняет, почему сегодня так много амфитеатров выглядят пустыми изнутри. К счастью, со временем эту практику прекратили и начали прилагать усилия для сохранения того, что осталось. Пустоты, которые мы видим сегодня, служат напоминанием о временах, когда практические нужды растущего города перевешивали историческую ценность его древних памятников, что делает выживание внешней стены еще более чудесным.

Photo: SIG SG 510 · CC0

Четыре прямоугольные башни, нарушающие изгиб внешней стены, были не просто архитектурными элементами или структурными опорами. Они являлись ключевыми компонентами сложной системы контроля окружающей среды. Внутри этих башен римляне установили большие резервуары для воды. Вода использовалась для различных целей, чтобы улучшить условия для тысяч зрителей, сидевших под палящим средиземноморским солнцем. Самое впечатляющее, что система была спроектирована так, чтобы распылять над толпой тончайшую водяную пыль. Это была не просто обычная вода; ее часто насыщали дорогими ароматами. Это выполняло две важные функции: во-первых, водяная пыль давала столь необходимое охлаждение в знойные летние месяцы. Во-вторых, парфюм помогал маскировать неприятные запахи, которые были неизбежной частью игр, такие как запах диких животных, крови и теснота тысяч тел в ограниченном пространстве. Наличие такой высокотехнологичной системы охлаждения и ароматизации подчеркивает, на что готовы были пойти римские власти, чтобы обеспечить комфортные развлечения для населения, гарантируя, что даже самые жестокие зрелища проходили в условиях относительной роскоши.

Carole Raddato from FRANKFURT, Germany · CC BY-SA 2.0

В период, когда Пула находилась под контролем Венецианской республики, арена едва не исчезла с этого места навсегда. В 1583 году в венецианском Сенате было внесено серьезное предложение разобрать амфитеатр камень за камнем. План состоял в том, чтобы перевезти массивные блоки через Адриатическое море и заново собрать арену в Венеции как грандиозный памятник могуществу Республики. Это полностью стерло бы самую знаковую достопримечательность Пулы. Арену удалось спасти благодаря решительному вмешательству сенатора Габриэле Эмо. Он осознал историческую и культурную ценность сооружения и успешно выступил против этого плана, утверждая, что арена принадлежит Пуле и должна оставаться там, где она стоит. Его победа — причина, по которой мы можем гулять под этими арками сегодня. В знак благодарности жители Пулы позже установили памятную плиту на второй башне арены, чтобы почтить заслуги сенатора Эмо в деле сохранения памятника. Это напоминание о том, что выживание таких древних мест часто зависит от дальновидности людей, готовых защищать наследие места от политических или практических прихотей своего времени.

Orlovic · CC BY-SA 4.0