Valley of the KingsАудиогид

Добро пожаловать на один из самых известных археологических памятников на Земле. Эта уединенная долина была выбрана фараонами XVIII династии из-за ее естественной защиты и священного ландшафта. Над местностью возвышается пик, известный как Эль-Курн, который напоминает природную пирамиду. Хороня своих царей здесь, а не в заметных пирамидах, древние египтяне надеялись скрыть тела правителей и их огромные сокровища от грабителей гробниц. Этот переход к скальным гробницам стал важным поворотным моментом в истории Египта, когда видимое могущество фараона уступило место потребности в секретности и духовной защите. Строительство здесь началось в эпоху Нового царства и продолжалось почти пять столетий. Передвигаясь по долине, вы идете по следам древних жрецов, строителей, а позже и первых исследователей, которые заново открыли эти 'дома вечности' спустя тысячи лет забвения.

Photo: Oesermaatra0069~commonswiki · CC BY-SA 3.0

Гробница KV1, которую вы видите первой при входе на объект, принадлежит Рамсесу VII. Она значительно меньше многих других царских захоронений, так как фараон правил всего семь лет. Работа над царской гробницей начиналась в момент восшествия царя на престол, и поскольку он скончался неожиданно рано, мастерам пришлось спешно завершать погребальную камеру. Хотя царские останки давно утрачены, гробница обрела интересную вторую жизнь в последующие века. В раннехристианскую эпоху коптские монахи использовали эти коридоры как жилища, а первые греческие туристы часто исследовали камеры. Вы до сих пор можете увидеть древние граффити, оставленные этими посетителями и выцарапанные на штукатурке. Эти отметки служат многослойной летописью человеческой истории, показывая, как долина притягивала путешественников более двух тысяч лет, задолго до того, как современная археология начала систематически документировать это место.

Mutnedjmet · Public domain

Обратите внимание на массивный, широкий вход в KV2 — гробницу, принадлежащую Рамсесу IV. Этот проход иллюстрирует важный переход в египетской погребальной архитектуре, известный как дизайн с 'прямой осью'. В более ранние династии гробницы часто имели планировку с 'изогнутой осью', внезапными поворотами и скрытыми камерами, призванными запутать потенциальных воров. Однако к XX династии теологический акцент сместился. Гробница проектировалась как прямой путь, призванный отразить путешествие бога солнца по небу и подземному миру. Широкие и высокие коридоры было легче вырубать, и они позволяли украшать более обширные поверхности священными текстами и изображениями. Этот архитектурный выбор сделал духовное восхождение фараона более буквальным и прямым. Масштаб этого входа говорит о силе и амбициях Рамсеса IV, даже несмотря на то, что империя, которой он правил, начала сталкиваться с растущим экономическим и политическим давлением как внутренних, так и внешних сил.

Gary Todd from Xinzheng, China · CC0

Потолок здесь покрыт яркими росписями из 'Книги Нут'. Эти сцены служили сложной духовной картой для души царя после смерти. В древнеегипетских верованиях небо олицетворяла богиня Нут, чье вытянутое тело простирается над небесным сводом. Считалось, что душа царя путешествует через ее тело в течение двенадцати часов ночи. Это путешествие было не просто перемещением в пространстве, а чередой испытаний, где царь должен был доказать свою готовность к возрождению. Размещая эти изображения на потолке, мастера фактически превратили погребальную камеру в масштабную модель Вселенной. На рассвете солнце — а вместе с ним и царь — возрождались, обеспечивая ему вечную жизнь рядом с богами. Сохранность цветов здесь поразительна: глубокие красные и охристые оттенки пережили более трех тысяч лет в сухом пустынном воздухе.

Photo: ولاء · Public domain

Эти проходы были гораздо большим, чем просто коридоры; это были ритуальные пространства, где, как верили, фараон превращался из смертного правителя в бессмертного бога. Стены покрыты высококачественными барельефами, где камень был кропотливо вырезан так, чтобы фигуры и иероглифы выступали над фоном. Для завершения этих сцен художники использовали дорогие привозные пигменты. Яркий 'египетский синий' был синтетическим пигментом, изготовленным из молотого кремнезема и меди, а блестящие желтые тона часто получали из аурипигмента — токсичного минерала, ценившегося за золотистый блеск. Каждая фигура и заклинание на этих стенах имели функциональное назначение, призванное активироваться через ритуал и молитву. Когда погребальная процессия фараона двигалась по этим пандусам, считалось, что статичные изображения на стенах оживают, обеспечивая духовную защиту и питание, необходимые царю в ином мире. Это сочетание тонкой резьбы и насыщенных цветов ознаменовало собой вершину царского мастерства эпохи Нового царства.

Photo: ولاء · Public domain

Центральная фигура на этом потолке — богиня Нут, чье тело окрашено в глубокие синие тона, олицетворяющие ночное небо. Это произведение искусства отражает ключевую теологическую концепцию: ежедневный цикл солнца. Согласно египетскому мифу, Нут каждый вечер проглатывала солнечный диск, начиная двенадцать часов ночи. Ее тело служило защитным коридором, по которому солнце путешествовало, прежде чем она снова рождала его на рассвете. Этот цикл гарантировал, что свет всегда будет возвращаться в мир, а жизнь всегда будет следовать за смертью. Для фараона погребение под этим изображением означало, что его собственная судьба связана с судьбой солнца. Подобно тому, как солнце возрождалось каждое утро, царь должен был возрождаться в загробной жизни каждый день. Эта роспись превращала погребальную камеру в место вечного воскресения, где архитектура и искусство работали вместе, чтобы победить конечность смерти силой космического повторения.

Photo: ولاء · Public domain

Суровая, выжженная солнцем местность вокруг гробниц сегодня может показаться пустой, но во времена Нового царства этот район был важнейшей строительной площадкой в Египте. Сразу за хребтом находится деревня Дейр-эль-Медина, где жили художники, писцы и каменотесы. В отличие от рабочих, строивших ранние пирамиды, это были элитные мастера, которые получали высококачественные пайки и жили в общине, поддерживаемой государством. Их жизнь прекрасно задокументирована благодаря тысячам остраконов — черепков керамики с надписями, найденных в деревне. Эти записи показывают, что долина была местом первой в мире зафиксированной забастовки, которая произошла из-за задержки поставок зерна от царя. Рабочие отказывались входить в долину, пока им не выплатили жалование, что доказывает: даже в эпоху абсолютных фараонов квалифицированные рабочие обладали значительным влиянием. Их мастерство видно в каждом резном рельефе и расписной фигуре, которые вы видите сегодня в некрополе, отражая уровень ремесла, передававшийся из поколения в поколение.

Piotr Matyja · CC BY-SA 3.0

Гробница Рамсеса IX, известная как KV6, была одним из последних великих захоронений, построенных в долине. К этому периоду Новое царство вступало в фазу экономического и политического упадка. Вы можете увидеть свидетельства этого в конструкции гробницы. В то время как более ранние гробницы отличались глубокой, трудоемкой резьбой по камню, большая часть декора здесь была нанесена прямо на штукатурку в спешке. По мере того как здоровье фараона ухудшалось или ресурсы становились скудными, акцент смещался с долговечности на завершенность. Несмотря на скорость работы, росписи поразительно детализированы, особенно изображения царя перед различными божествами. Снижение качества резьбы по камню не умаляет духовного замысла; считалось, что заклинания и сцены по-прежнему полностью эффективны для путешествия царя. Однако отказ от трудоемкой резьбы предвещал окончательный закат Долины царей как места царских захоронений, поскольку способность центрального правительства финансировать такие масштабные проекты постепенно начала рушиться.

Rüdiger Stehn · CC BY-SA 2.0

Красочные фрески на этих стенах взяты из 'Книги пещер', одного из нескольких священных текстов, найденных в царских гробницах. Эти изображения не предназначались для украшения; они были функциональными инструментами. Древние египтяне верили, что подземный мир разделен на ряд пещер и ворот, каждые из которых охраняются грозными монстрами и божественными сущностями. Чтобы пройти безопасно, царь должен был знать особые имена и секретные пароли для каждого стража. Эти росписи служили постоянной шпаргалкой, гарантируя, что душа фараона никогда не забудет необходимые заклинания. Вы можете увидеть ряды фигур в различных состояниях трансформации, представляющих разные стадии, через которые должна пройти душа. Использование ярких красных, желтых и черных цветов создавало высококонтрастную среду, предназначенную для просмотра при мерцающем свете масляных ламп. Окружив себя этими изображениями, царь превратил свою гробницу в крепость знаний, обеспечив себе магическую защиту, необходимую для достижения зала суда и обретения вечной жизни среди звезд.

Photo: Misibacsi · CC BY-SA 3.0

KV62 знаменита не своим размером, а сокровищами, которые она когда-то хранила. По сравнению с обширными комплексами Рамсеса или Сети, эта гробница на удивление мала. Когда Тутанхамон внезапно скончался в возрасте девятнадцати лет, его грандиозная царская гробница была далека от завершения. Чтобы гарантировать, что он будет похоронен в течение традиционного семидесятидневного периода мумификации, чиновники, вероятно, заняли небольшую частную гробницу, которая уже вырубалась для кого-то другого. Этим объясняются тесные помещения и необычная планировка. Еще одна уникальная особенность — отчетливый желтый фон росписей в погребальной камере. В большинстве гробниц фон белый или серый, но здесь золотистая краска была призвана имитировать вид папирусных свитков. Этот художественный выбор создает более теплое и интимное ощущение, чем в более величественных коридорах, найденных в других частях долины. Несмотря на небольшой размер, сохранность произведений искусства здесь исключительна, что дает ясное представление о переходном стиле пост-амарнского периода.

Photo: EditorfromMars · CC BY-SA 4.0