Ospedale di Sant Pau Audioguida

Benvenuti al Recinte Modernista de Sant Pau, dove iniziamo il nostro viaggio presso il monumento dedicato all'uomo che ha reso possibile questo sito. Questo gruppo scultoreo rende omaggio a Pau Gil, un banchiere catalano di stanza a Parigi, scomparso nel 1896. Nel suo testamento, Gil lasciò una parte significativa della sua fortuna per costruire un ospedale civico all'avanguardia a Barcellona. Egli specificò che la nuova istituzione dovesse portare il nome di San Paolo, cosa che ha infine portato alla creazione di Sant Pau. Il Monumento a Pau Gil presenta un busto realistico di Pau Gil posto proprio in cima al piedistallo in pietra. Sotto di lui, un gruppo scultoreo dà vita alla sua eredità filantropica. Una figura femminile, che rappresenta la Carità, conforta delicatamente un uomo ferito il cui braccio è avvolto in una spessa fasciatura. Accanto a loro sta un bambino, che guarda verso l'alto. Osservi il deliberato contrasto di consistenza scolpito nella pietra. Gli indumenti indossati dalle figure hanno una superficie grezza, scolpita approssimativamente, mentre la pelle esposta è levigata con una finitura notevolmente liscia, creando una morbidezza realistica nella pietra.

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Davanti a noi si erge lo straordinario Padiglione dell'Amministrazione, il maestoso ingresso al più grande complesso modernista del mondo. Costruito tra il 1902 e il 1930, questo sito fu concepito dall'architetto Lluís Domènech i Montaner come un ospedale municipale che avrebbe rivaleggiato con la grandiosità dei palazzi reali europei. Domènech i Montaner credeva che un ospedale per il pubblico dovesse essere un luogo di bellezza, dignità e luce, piuttosto che un'istituzione cupa. La Facciata Principale del Padiglione dell'Amministrazione è definita dal suo caldo lavoro in mattoni rossi, che contrasta magnificamente con gli elementi decorativi in pietra. Alta sopra l'ingresso centrale si erge un'imponente torre dell'orologio, un punto di riferimento visibile dai quartieri circostanti. Una grande scalinata in pietra sale verso tre ampi archi di ispirazione gotica che formano i portali d'ingresso principali. Proprio sopra l'arco centrale, può notare lo scudo dell'ospedale finemente scolpito, sorretto da due angeli in pietra ai lati. Questo ingresso fu progettato per rassicurare i pazienti in arrivo, stabilendo un tono maestoso per il resto del complesso medico.

Photo: DagafeSQV · CC BY-SA 3.0

L'ingresso al complesso è assicurato da questi Cancelli in Ferro Battuto, che mostrano l'alto livello di artigianalità associato al modernismo catalano. Gli artigiani hanno modellato il metallo in intricate volute che imitano forme naturali. I motivi floreali organici nel lavoro in ferro sono progettati per sembrare viticci che strisciano verso l'alto verso il cielo. Questi delicati viticci metallici contrastano con i pesanti pilastri strutturati in mattoni che ancorano i cancelli. Ogni pilastro rettangolare in mattoni rossi è coronato e decorato con collari in pietra scolpita che presentano dettagliati rilievi floreali. La precisione geometrica del lavoro in mattoni fornisce uno sfondo solido che fa risaltare le linee fluide e organiche dei cancelli in ferro. Domènech i Montaner integrava frequentemente il lavoro in metallo e la muratura in questo modo, assicurando che anche i cancelli di confine dell'ospedale funzionassero come opere d'arte pubblica.

Jaume Meneses · CC BY-SA 2.0

Entrando nel grande atrio del Padiglione dell'Amministrazione, incontriamo la Scalinata d'Onore. Questa scalinata centrale presenta una pesante balaustra in pietra bianca decorata con croci traforate scolpite, un simbolo ricorrente in tutto il complesso ospedaliero. Massicce colonne in pietra fiancheggiano lo spazio, con le loro basi solide e robuste, che si innalzano fino a elaborati capitelli scolpiti con motivi fogliacei stilizzati che sostengono la struttura a volta sovrastante. Le pareti dell'atrio sono decorate con fasce orizzontali alternate di caldo mattone arancione e pietra chiara e liscia. Questo motivo ritmico a strisce attira lo sguardo verso l'alto lungo la scala, enfatizzando l'altezza e il volume dello spazio. Grandi finestre a più pannelli sono posizionate lungo le pareti superiori, inondando l'atrio di luce naturale che si riflette sulle superfici in pietra. Questo ambiente luminoso e arioso fu un deliberato distacco dagli interni bui e angusti tipici dei vecchi ospedali del XIX secolo, riflettendo l'impegno dell'architetto per la luce e lo spazio.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 2.0

Rivolgendo lo sguardo verso l'alto sopra la Scalinata d'Onore, il Soffitto a Volta rivela uno sbalorditivo spettacolo di colore e geometria. Il soffitto a volta a crociera è rivestito con piastrelle di ceramica rosa e bianca disposte in motivi ripetitivi e vorticosi che creano un morbido effetto visivo simile a una cupola. Al centro assoluto di questa volta si trova un rosone circolare in vetro colorato. Quando il sole splende all'esterno, questa finestra filtra la luce naturale in entrata, proiettando morbide sfumature di blu e oro sull'atrio sottostante. Sebbene queste ceramiche smaltate siano visivamente piacevoli, servivano anche a uno scopo pratico essenziale. Lluís Domènech i Montaner selezionò piastrelle smaltate perché le loro superfici lisce e non porose erano completamente impermeabili e facili da pulire. Ciò impediva a polvere, fuliggine e batteri pericolosi di aderire ai soffitti alti, consentendo al personale ospedaliero di mantenere rigorosi standard di igiene in tutto l'edificio.

Photo: Enfo · CC BY-SA 3.0

All'interno del padiglione amministrativo, questo portale in pietra presenta sculture del celebre artista catalano Pablo Gargallo. Sopra il portale, un intricato pannello in rilievo raffigura la famosa scena di San Martino di Tours a cavallo che, con la spada, taglia in due il suo pesante mantello per condividerlo con un mendicante infreddolito. La scena è incorniciata da un arco gotico a sesto acuto, ornato con dettagli floreali scolpiti. Ai lati del portale si trovano due figure in piedi a grandezza naturale che rappresentano una suora e un monaco. Entrambi indossano fluenti abiti medievali, con le mani giunte in un atteggiamento di quieta contemplazione. Sotto queste figure, la cornice della porta è sostenuta da eleganti colonne sottili. Queste colonne in pietra sono scolpite con profonde scanalature a spirale, che le fanno sembrare colonne tortili. Il dettagliato lavoro di scultura di Gargallo unisce qui l'iconografia religiosa a forme architettoniche giocose, creando un ingresso altamente decorativo per le sale amministrative.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 3.0

Uscendo all'aperto, si svela davanti a noi la disposizione del complesso di Sant Pau. L'architetto Lluís Domènech i Montaner progettò questo ospedale come una città nella città, occupando un vasto terreno quadrato di 300 per 300 metri. Questa pianta ha effettivamente occupato nove isolati standard dell'espansione dell'Eixample di Barcellona. La progettazione di questo spazio si basava su una filosofia medica radicale per l'epoca: la convinzione che giardini naturali, aria fresca e ambienti gradevoli fossero importanti per la guarigione dei pazienti quanto i trattamenti medici. Invece di ospitare i pazienti in un unico, massiccio edificio dove le malattie potevano diffondersi facilmente, l'architetto divise l'ospedale in padiglioni di mattoni separati e distinti. Questi padiglioni sono distanziati generosamente lungo un ampio viale centrale, una disposizione studiata per massimizzare la quantità di luce solare quotidiana che ogni edificio riceve e per consentire all'aria pulita di circolare liberamente tra di essi.

Kent Wang from Barcelona, Spain · CC BY-SA 2.0

Osservando attraverso questo arco rivolto a nord del Padiglione dell'Amministrazione, possiamo apprezzare la disposizione unica del terreno dell'ospedale. Se si guarda dritto lungo il viale, si possono vedere le lontane torri della famosa basilica di Antoni Gaudí, la Sagrada Família, incorniciate perfettamente dall'arco in pietra. Questo allineamento non è una coincidenza, ma il risultato di una scelta progettuale deliberata di Lluís Domènech i Montaner. L'architetto scelse di orientare l'intero complesso ospedaliero con un angolo di 45 gradi rispetto al rigoroso sistema a griglia del circostante quartiere dell'Eixample. Questo posizionamento diagonale aveva uno scopo scientifico. Ruotando gli edifici, Domènech i Montaner ha ottimizzato le correnti d'aria naturali provenienti dal Mar Mediterraneo per ventilare il sito, assicurando al contempo che tutte le stanze dei pazienti ricevessero la massima quantità possibile di luce solare diretta durante il giorno. Questo orientamento funzionale ha anche creato un collegamento visivo diretto tra due dei più grandi successi architettonici di Barcellona.

Photo: Enfo · CC BY-SA 3.0

Guardando verso le linee del tetto dei vari padiglioni, possiamo vedere una ricca esposizione di ceramiche colorate. I tetti sono rivestiti di migliaia di piastrelle smaltate che brillano in tonalità di giallo brillante, verde intenso e arancione caldo. In alto, sopra il padiglione del teatro operatorio, si erge una cupola piastrellata contro il cielo, mentre grandi angeli di pietra alati sono appollaiati sui timpani degli edifici in mattoni. Questi colori vivaci ed elementi decorativi avevano uno scopo terapeutico. Domènech i Montaner progettò questi tetti pensando ai pazienti. Sapeva che gli individui costretti a letto in ospedale avrebbero trascorso ore a guardare fuori dalle finestre. Sostituendo i noiosi tetti grigi con un paesaggio artistico di piastrelle luminose e figure scolpite, sperava di risollevare lo spirito dei malati e di creare un ambiente più positivo e curativo durante la loro convalescenza.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 3.0

Davanti a noi c'è il Padiglione di San Raffaele, uno dei primi edifici completati durante la fase iniziale della costruzione dell'ospedale. Questo padiglione evidenzia la rigorosa simmetria organizzativa che definisce l'intero complesso. Domènech i Montaner ha disposto i padiglioni in base al genere: tutti gli edifici sul lato destro del viale centrale erano riservati ai pazienti maschi e intitolati a santi maschi, mentre quelli a sinistra erano per le pazienti donne, portando i nomi di sante o vergini. Dal punto di vista architettonico, l'esterno del Padiglione di San Raffaele presenta una cupola circolare in mattoni decorata con piastrelle geometriche. Nelle vicinanze, una torre ornamentale alta e sottile si innalza dalla facciata in mattoni, coronata da piastrelle di ceramica smaltata blu e bianca. Questi elementi, combinati con il caldo mattone rosso, conferivano ai singoli reparti un aspetto distinto e riconoscibile, aiutando pazienti e visitatori a orientarsi nell'ampio terreno dell'ospedale.

Joe Mabel · CC BY-SA 4.0