Больница Сант-Пау Аудиогид

Добро пожаловать в Больницу Сант-Пау, где мы начинаем наше путешествие с памятника, посвященного человеку, благодаря которому это место стало возможным. Эта скульптурная группа воздает дань уважения Пау Гилю, каталонскому банкиру из Парижа, скончавшемуся в 1896 году. В своем завещании Гиль оставил значительную часть своего состояния на строительство современной городской больницы в Барселоне. Он указал, что новое учреждение должно носить имя Святого Павла, что в конечном итоге привело к созданию Сант-Пау. Скульптурный памятник представляет собой реалистичный бюст Пау Гиля, возвышающийся на самом верху каменного постамента. Под ним скульптурная группа воплощает его благотворительное наследие. Женская фигура, олицетворяющая Милосердие, нежно утешает раненого мужчину, чья рука обернута толстым бинтом. Рядом с ними стоит маленький ребенок, глядящий вверх. Обратите внимание на преднамеренный контраст текстур, высеченный в камне. Одежда на фигурах имеет грубую, шероховатую поверхность, в то время как их открытая кожа отполирована до удивительно гладкого состояния, создавая в камне ощущение живой мягкости.

User:MarisaLR · CC BY-SA 3.0

Перед нами возвышается впечатляющий административный павильон — парадный вход в крупнейший в мире комплекс в стиле модернизм. Построенный между 1902 и 1930 годами, этот объект был задуман архитектором Луисом Доменек-и-Монтанером как городская больница, которая могла бы соперничать с великолепием королевских дворцов Европы. Доменек-и-Монтанер считал, что больница для населения должна быть местом красоты, достоинства и света, а не мрачным учреждением. Фасад определяется теплой кладкой из красного кирпича, которая прекрасно контрастирует с декоративными каменными элементами. Высоко над центральным входом возвышается устремленная ввысь часовая башня — достопримечательность, видимая из окрестных кварталов. Парадная каменная лестница поднимается к трем большим аркам в готическом стиле, образующим главные входные порталы. Прямо над центральной аркой можно заметить искусно вырезанный щит больницы, поддерживаемый двумя каменными ангелами по бокам. Этот вход был спроектирован так, чтобы успокоить прибывающих пациентов, задавая величественный тон всему остальному медицинскому комплексу.

Photo: DagafeSQV · CC BY-SA 3.0

Вход на территорию комплекса защищен этими декоративными коваными воротами, которые демонстрируют высокий уровень мастерства, характерный для каталонского модернизма. Мастера придали металлу форму сложных, струящихся завитков, имитирующих природные очертания. Органические цветочные мотивы в ковке созданы так, чтобы напоминать лиственные лозы, ползущие вверх к небу. Эти изящные металлические лозы контрастируют с тяжелыми, структурированными кирпичными опорами, на которых держатся ворота. Каждый прямоугольный столб из красного кирпича увенчан и украшен резными каменными «воротниками» с детализированными цветочными рельефами. Геометрическая точность кирпичной кладки создает надежный фон, на котором выделяются плавные, органические линии кованых ворот. Доменек-и-Монтанер часто объединял металл и каменную кладку подобным образом, гарантируя, что даже пограничные ворота больницы функционировали как произведения общественного искусства.

Jaume Meneses · CC BY-SA 2.0

Проходя в парадный вестибюль административного павильона, мы попадаем к Парадной лестнице. Эта центральная лестница имеет тяжелую балюстраду из белого камня, украшенную резными ажурными крестами — символом, повторяющимся по всему больничному комплексу. Массивные каменные колонны обрамляют пространство; их основания прочны и устойчивы, они поднимаются к сложным капителям, украшенным резными стилизованными лиственными мотивами, которые поддерживают сводчатую конструкцию наверху. Стены вестибюля украшены чередующимися горизонтальными полосами теплого оранжевого кирпича и бледного гладкого камня. Этот ритмичный полосатый узор направляет взгляд вверх вдоль лестницы, подчеркивая высоту и объем пространства. Большие многопанельные окна расположены вдоль верхних стен, заливая вестибюль естественным светом, который отражается от каменных поверхностей. Эта светлая, воздушная обстановка была намеренным отходом от темных, тесных интерьеров, типичных для старых больниц XIX века, и отражала приверженность архитектора свету и пространству.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 2.0

Направляя взгляд вверх над Парадной лестницей, мы видим, что потолок представляет собой потрясающую демонстрацию цвета и геометрии. Сводчатый потолок выложен розовой и белой керамической плиткой, расположенной в виде повторяющихся, закручивающихся узоров, которые создают мягкий, куполообразный визуальный эффект. В самом центре этого свода находится круглое витражное окно-роза. Когда на улице светит солнце, это окно фильтрует проникающий естественный свет, отбрасывая мягкие оттенки синего и золотого на вестибюль внизу. Хотя эта глазурованная керамика радует глаз, она также служила важной практической цели. Луис Доменек-и-Монтанер выбрал глазурованную плитку, потому что ее гладкие, непористые поверхности были полностью водонепроницаемыми и их было легко мыть. Это предотвращало оседание пыли, сажи и опасных бактерий на высоких потолках, позволяя персоналу больницы поддерживать строгие стандарты гигиены во всем здании.

Photo: Enfo · CC BY-SA 3.0

В административном корпусе этот каменный портал украшен скульптурами выдающегося каталонского художника Пабло Гаргальо. Над порталом находится сложная рельефная панель, изображающая знаменитую сцену, в которой святой Мартин Турский, сидя на коне, рассекает мечом свой тяжелый плащ, чтобы поделиться им с дрожащим от холода нищим. Эта сцена обрамлена изящной стрельчатой готической аркой, украшенной резными цветочными деталями. По бокам от входа стоят две фигуры в полный рост, изображающие монахиню и монаха. Оба одеты в струящиеся средневековые одежды, а их руки сложены в тихой позе созерцания. Под этими фигурами дверной проем поддерживают изящные тонкие колонны. Эти каменные колонны украшены глубокими спиралевидными желобами, из-за чего они похожи на скрученные леденцы. Детальная резьба Гаргальо здесь сочетает религиозную иконографию с игривыми архитектурными формами, создавая невероятно декоративный вход в административные помещения.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 3.0

Выходя наружу, перед нами открывается планировка комплекса Больница Сант-Пау. Архитектор Льюис Доменек-и-Монтанер спроектировал эту больницу как автономный «город в городе», занимающий обширный квадратный участок размером 300 на 300 метров. Такая планировка фактически заняла девять стандартных городских кварталов расширяющегося района Эшампле в Барселоне. Проект этого пространства был основан на медицинской философии, радикальной для того времени: убеждении, что природные сады, свежий воздух и красивая окружающая среда так же важны для выздоровления пациентов, как и медицинское лечение. Вместо того чтобы размещать пациентов в одном огромном здании, где болезни могли легко распространяться, архитектор разделил больницу на отдельные кирпичные павильоны. Эти павильоны расположены на значительном расстоянии друг от друга вдоль широкой центральной аллеи. Такая планировка была разработана для того, чтобы максимизировать количество дневного солнечного света, получаемого каждым зданием, и позволить чистому воздуху свободно циркулировать между ними.

Kent Wang from Barcelona, Spain · CC BY-SA 2.0

Глядя сквозь эту обращенную на север арку Саграда-Фамилия административного павильона, мы можем оценить уникальную планировку территории больницы. Если вы посмотрите прямо вниз по аллее, то увидите вдалеке башни знаменитой базилики Антони Гауди, Саграда-Фамилия, идеально обрамленные каменной аркой. Это расположение — не совпадение, а результат намеренного проектного решения Льюиса Доменека-и-Монтанера. Архитектор решил ориентировать весь больничный комплекс под углом 45 градусов относительно строгой сетки улиц окружающего района Эшампле. Такое диагональное расположение имело научную цель. Повернув здания, Доменек-и-Монтанер оптимизировал естественные воздушные потоки, идущие со стороны Средиземного моря, для проветривания территории, одновременно гарантируя, что все палаты пациентов получают максимально возможное количество прямого солнечного света в течение дня. Эта функциональная ориентация также создала прямую визуальную связь между двумя величайшими архитектурными достижениями Барселоны.

Photo: Enfo · CC BY-SA 3.0

Глядя на крыши различных павильонов, мы видим богатое разнообразие красочной керамики. Крыши облицованы тысячами глазурованных плиток, которые мерцают оттенками ярко-желтого, темно-зеленого и теплого оранжевого цветов. Высоко над павильоном операционных на фоне неба возвышается купол из плитки, а на фронтонах кирпичных зданий расположились большие крылатые каменные ангелы. Эти яркие цвета и декоративные элементы служили терапевтической цели. Доменек-и-Монтанер проектировал эти крыши, думая о пациентах. Он знал, что люди, прикованные к больничным койкам, будут часами смотреть в окна. Заменив тусклые серые крыши на художественный пейзаж из яркой плитки и скульптурных фигур, он надеялся поднять дух больных и создать более позитивную, целебную атмосферу во время их выздоровления.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 3.0

Перед нами павильон Святого Рафаэля, одно из первых зданий, завершенных на начальном этапе строительства больницы. Этот павильон подчеркивает строгую организационную симметрию, которая определяет весь комплекс. Доменек-и-Монтанер расположил павильоны по гендерному признаку: все здания с правой стороны центральной аллеи предназначались для пациентов-мужчин и были названы в честь святых мужчин, в то время как здания слева предназначались для пациенток-женщин и носили имена святых женщин или дев. С архитектурной точки зрения экстерьер павильона Святого Рафаэля отличается круглым кирпичным куполом, украшенным геометрической плиткой. Рядом с ним от кирпичного фасада поднимается высокая, стройная декоративная башня, увенчанная глазурованной сине-белой керамической плиткой. Эти элементы в сочетании с теплым красным кирпичом придавали отдельным палатам характерный и узнаваемый вид, помогая пациентам и посетителям ориентироваться на обширной территории больницы.

Joe Mabel · CC BY-SA 4.0