Hospital de Sant Pau Audioguia

Bem-vindo ao Recinte Modernista de Sant Pau, onde iniciamos a nossa visita no monumento dedicado ao homem que tornou este local possível. Este conjunto escultórico homenageia Pau Gil, um banqueiro catalão radicado em Paris que faleceu em 1896. No seu testamento final, Gil legou uma parte significativa da sua fortuna para construir um hospital público de última geração em Barcelona. Especificou que a nova instituição deveria ter o nome de São Paulo, o que levou, em última análise, à criação do Hospital de Sant Pau. O monumento esculpido apresenta um busto realista de Pau Gil posicionado no topo do pedestal de pedra. Abaixo dele, um grupo escultórico dá vida ao seu legado filantrópico. Uma figura feminina, representando a Caridade, consola suavemente um homem ferido, cujo braço está envolvido numa ligadura espessa. Ao lado deles, encontra-se uma criança pequena, olhando para cima. Observe o contraste de textura deliberado esculpido na pedra. As vestes usadas pelas figuras têm uma superfície áspera, cinzelada grosseiramente, enquanto a pele exposta é polida com um acabamento notavelmente suave, criando uma suavidade realista na pedra.

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Diante de nós ergue-se o impressionante Pavilhão Administrativo, a grande entrada do maior complexo modernista do mundo. Construído entre 1902 e 1930, este local foi idealizado pelo arquiteto Lluís Domènech i Montaner como um hospital municipal que rivalizaria com a grandiosidade dos palácios reais da Europa. Domènech i Montaner acreditava que um hospital para o público deveria ser um local de beleza, dignidade e luz, em vez de uma instituição sombria. A fachada é definida pelos seus tons quentes de tijolo vermelho, que contrastam maravilhosamente com elementos decorativos em pedra. Erguendo-se bem acima da entrada central encontra-se uma torre de relógio elevada, um marco visível dos bairros circundantes. Uma grande escadaria de pedra sobe até três grandes arcos de inspiração gótica que formam os portais principais da entrada. Logo acima do arco central, pode ver o brasão esculpido do hospital, segurado por dois anjos de pedra nos flancos. Esta entrada foi concebida para tranquilizar os pacientes que chegavam, estabelecendo um tom majestoso para o resto do complexo médico.

Photo: DagafeSQV · CC BY-SA 3.0

A entrada do complexo é assegurada por estes portões ornamentais de ferro forjado, que demonstram o elevado nível de artesanato associado ao Modernismo Catalão. Os artesãos moldaram o metal em trabalhos de volutas intrincados e fluidos que imitam formas naturais. Os motivos florais orgânicos no trabalho de ferro foram concebidos para parecerem videiras folhosas a subir em direção ao céu. Estas delicadas videiras de metal contrastam com os pilares de tijolo pesados e estruturados que ancoram os portões. Cada pilar retangular de tijolo vermelho é rematado e decorado com colares de pedra esculpida, exibindo relevos florais detalhados. A precisão geométrica da alvenaria proporciona um cenário sólido que faz com que as linhas fluidas e orgânicas dos portões de ferro se destaquem. Domènech i Montaner integrava frequentemente metalurgia e alvenaria desta forma, garantindo que até os portões de limite do hospital funcionassem como obras de arte pública.

Jaume Meneses · CC BY-SA 2.0

Ao entrar no grande átrio do Pavilhão Administrativo, deparamo-nos com a Escadaria de Honra. Esta escadaria central apresenta uma balaustrada pesada de pedra branca decorada com cruzes esculpidas em trabalho aberto, um símbolo recorrente em todo o complexo hospitalar. Colunas de pedra maciças flanqueiam o espaço, com as suas bases sólidas e robustas, subindo até capitéis elaborados esculpidos com motivos folhosos estilizados que suportam a estrutura abobadada acima. As paredes do átrio estão decoradas com faixas horizontais alternadas de tijolo cor de laranja quente e pedra pálida e lisa. Este padrão rítmico e listrado atrai o olhar para cima ao longo da escadaria, enfatizando a altura e o volume do espaço. Grandes janelas de vários painéis estão posicionadas ao longo das paredes superiores, inundando o átrio com luz natural que reflete nas superfícies de pedra. Este ambiente luminoso e arejado foi um afastamento deliberado dos interiores escuros e apertados típicos dos hospitais mais antigos do século XIX, refletindo o compromisso do arquiteto com a luz e o espaço.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 2.0

Dirigindo o nosso olhar para cima, acima da Escadaria de Honra, o teto revela uma exibição impressionante de cor e geometria. O teto de abóbada de cruzamento é revestido com ladrilhos cerâmicos cor-de-rosa e brancos dispostos em padrões repetitivos e rodopiantes que criam um efeito visual suave, semelhante a uma cúpula. No centro absoluto desta abóbada, encontra-se uma rosácea circular de vitral. Quando o sol brilha lá fora, esta janela filtra a luz natural que entra, lançando tons suaves de azul e dourado pelo átrio abaixo. Embora estas cerâmicas vidradas sejam visualmente agradáveis, também serviam um propósito prático essencial. Lluís Domènech i Montaner selecionou ladrilhos vidrados porque as suas superfícies lisas e não porosas eram completamente impermeáveis e fáceis de lavar. Isto impedia que o pó, a fuligem e bactérias perigosas se agarrassem aos tetos altos, permitindo que a equipa hospitalar mantivesse padrões rigorosos de higiene em todo o edifício.

Photo: Enfo · CC BY-SA 3.0

No interior do salão administrativo, esta porta de pedra apresenta esculturas do proeminente artista catalão Pablo Gargallo. Acima do portal, um painel em relevo intrincado retrata a famosa cena de São Martinho de Tours a montar o seu cavalo e a usar a sua espada para cortar a sua pesada capa ao meio, para a partilhar com um mendigo a tremer. Esta cena é emoldurada por um arco gótico pontiagudo e ornamentado, decorado com detalhes florais esculpidos. Ladeando a porta encontram-se duas figuras de pé em tamanho real que representam uma freira e um monge. Ambas estão vestidas com mantos medievais fluidos, com as mãos juntas numa postura silenciosa de contemplação. Por baixo destas figuras, a moldura da porta é sustentada por colunas elegantes e esguias. Estas colunas de pedra estão esculpidas com sulcos espirais profundos, fazendo com que pareçam colunas de rebuçado torcido. O trabalho de escultura detalhado de Gargallo aqui mistura iconografia religiosa com formas arquitetónicas lúdicas, criando uma entrada altamente decorativa para as salas administrativas.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 3.0

Ao sair, a disposição do complexo de Sant Pau desenrola-se perante nós. O arquiteto Lluís Domènech i Montaner desenhou este hospital como uma "cidade dentro de uma cidade", ocupando um vasto terreno quadrado de 300 por 300 metros. Esta disposição consumiu efetivamente nove quarteirões padrão do crescente bairro do Eixample, em Barcelona. O projeto deste espaço baseou-se numa filosofia médica que era radical para a sua época: a crença de que os jardins naturais, o ar puro e os ambientes bonitos eram tão importantes para a recuperação do doente como os tratamentos médicos. Em vez de alojar os doentes num único edifício maciço onde as doenças se pudessem propagar facilmente, o arquiteto dividiu o hospital em pavilhões de tijolo separados e distintos. Estes pavilhões estão espaçados generosamente ao longo de uma ampla avenida central, uma disposição desenhada para maximizar a quantidade de luz solar diária que cada edifício recebe e para permitir que o ar puro circule livremente entre eles.

Kent Wang from Barcelona, Spain · CC BY-SA 2.0

Ao olhar através deste arco virado a norte do Pavilhão Administrativo, podemos apreciar a disposição única do recinto do hospital. Se olhar diretamente ao longo da avenida, poderá ver as torres distantes da famosa basílica de Antoni Gaudí, a Sagrada Família, perfeitamente enquadradas pelo arco de pedra. Este alinhamento não é uma coincidência, mas o resultado de uma escolha de design deliberada por parte de Lluís Domènech i Montaner. O arquiteto escolheu orientar todo o complexo hospitalar num ângulo de 45 graus em relação ao sistema de grelha rígido do bairro envolvente do Eixample. Este posicionamento diagonal tinha um propósito científico. Ao rodar os edifícios, Domènech i Montaner otimizou as correntes de vento naturais vindas do Mar Mediterrâneo para ventilar o recinto, garantindo ao mesmo tempo que todos os quartos dos doentes recebessem a máxima quantidade possível de luz solar direta ao longo do dia. Esta orientação funcional criou também uma ligação visual direta entre duas das maiores realizações arquitetónicas de Barcelona.

Photo: Enfo · CC BY-SA 3.0

Ao olhar para as linhas dos telhados dos vários pavilhões, podemos ver uma rica exposição de cerâmicas coloridas. Os telhados estão revestidos com milhares de azulejos vidrados que brilham em tons de amarelo brilhante, verde profundo e laranja quente. Bem acima do pavilhão cirúrgico, uma cúpula de azulejos ergue-se contra o céu, enquanto grandes anjos de pedra alados estão empoleirados nas empenas dos edifícios de tijolo. Estas cores vivas e elementos decorativos serviram um propósito terapêutico. Domènech i Montaner desenhou estes telhados a pensar nos doentes. Ele sabia que os indivíduos confinados às camas do hospital passariam horas a olhar pelas suas janelas. Ao substituir os telhados cinzentos e baços por uma paisagem artística de azulejos brilhantes e figuras esculpidas, esperava elevar o espírito dos doentes e criar um ambiente mais positivo e de cura durante a sua recuperação.

Photo: Amadalvarez · CC BY-SA 3.0

Diante de nós encontra-se o Pavilhão de São Rafael, um dos primeiros edifícios concluídos durante a fase inicial da construção do hospital. Este pavilhão destaca a rigorosa simetria organizacional que define todo o complexo. Domènech i Montaner organizou os pavilhões ao longo de linhas de género: todos os edifícios do lado direito da avenida central estavam reservados para doentes do sexo masculino e tinham o nome de santos masculinos, enquanto os do lado esquerdo eram para doentes do sexo feminino, com nomes de santas ou virgens. Arquitetonicamente, o exterior do Pavilhão de São Rafael apresenta uma cúpula circular de tijolo decorada com azulejaria geométrica. Perto, uma torre ornamental alta e esguia ergue-se da fachada de tijolo, coroada com azulejos de cerâmica vidrada em azul e branco. Estes elementos, combinados com o tijolo vermelho quente, deram às enfermarias individuais uma aparência distinta e reconhecível, ajudando os doentes e os visitantes a orientarem-se no vasto recinto do hospital.

Joe Mabel · CC BY-SA 4.0