Замок Монсоро Аудиогид

Добро пожаловать в Замок Монсоро — замок в стиле пламенеющей готики, возвышающийся над берегами Луары. Белый камень перед вами был поднят в середине XV века для Жана II де Шамба, советника и камергера, служившего королям Карлу Седьмому и Людовику Одиннадцатому. Он был одним из богатейших людей в королевстве. Место располагается там, где встречаются Луара и Вьенна и где соприкасаются три старинные провинции: Анжу, Пуату и Турень. Люди пользовались этой скалой очень давно. Какое-то административное или культовое здание стояло здесь еще в галло-римские времена. Название Монсоро впервые появляется в 1086 году, написанное по-латыни как Монс Сорелло. Монс означает каменистый мыс. Никто не знает, что означало Сорелло, хотя одни читают это как лысый, другие — как рыжий. Дорога ведет по земле, которая когда-то составляла часть оборонительных сооружений. Глубокий сухой ров шириной, как говорят, около двадцати метров, тянулся вдоль трех сторон замка. В нем не было воды, кроме тех случаев, когда Луара разливалась. Большую часть времени этого было вполне достаточно для обороны.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

Сторона замка со стороны внутреннего двора с первого взгляда говорит вам, каким зданием это хотело быть. Вдоль верхней части тянется боевой ход, опирающийся на профилированные консоли и увенчанный масикулями — проемами, через которые защитники могли сбрасывать камни. Его парапет украшен трехлопастными арками различной формы, что является неожиданным штрихом элегантности для военной кладки. Ниже высокие окна с переплëтами освещают резиденцию, а готические люкарны пересекают линию крыши. Все здание облицовано туфо, мягким белым известняком региона, добытым в каменоломне, выдолбленной в близлежащей скале. Римские цифры, высеченные на многих внутренних стенах, не являются подписями каменщиков. Они фиксируют точную высоту, на которой должен располагаться каждый камень, что свидетельствует об очень организованной строительной площадке. Крыши покрыты сланцем из Анже, как это было принято во всей долине. Одна странность заслуживает внимания. Два фланкирующих крыла имеют квадратную форму в то время, как нормой были круглые башни. Этот странный выбор предвосхищает угловые павильоны классической архитектуры. Оборона уступала место жесту, и воцарялся комфорт.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

С противоположного берега Луары главное здание демонстрирует свое самое смелое решение. Оно было построено прямо в русле реки, у подножия холма, причем его северный фасад почти касался воды. Это место считалось неприступным с военной точки зрения. Замок возвышается над плато площадью около тридцати гектаров, зажатым между двумя небольшими долинами с крутыми склонами на востоке и западе. Тот, кто владел им, контролировал судоходство на Луаре. Река также задавала здесь ритм жизни, а паводковые воды были постоянным фактом существования. Выживание никогда не гарантировалось. Имущество было продано после 1804 года, и за ним последовало девятнадцать разных владельцев, каждый из которых перестраивал это место. К 1910 году замок пришел в такое запустение, что Французское археологическое общество забило тревогу. Сенатор по имени Жоффр потребовал от департамента действовать, и с 1913 года оно начало выкупать имущество по частям. Реставрация началась в 1923 году и продолжалась до Второй мировой войны. Еще одна программа осуществлялась с 1997 по 2001 год. Шестого июля 2001 года замок открылся для посетителей, привлекая около тридцати пяти тысяч человек в год.

Photo: Neige19 · CC BY-SA 3.0

J. M. W. Turner · 1826 · ink

В октябре 1826 года путешественник на небольшом пароходе по Луаре обратил свой карандаш в сторону Монсоро. Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер провел короткое время на берегах реки той осенью и запечатлел двадцать один вид. Замок и его окрестности стали сюжетом одной из его акварелей, которая сейчас хранится в Музее Ашмола в Оксфорде. В 1832 году с нее была сделана гравюра, и ее оттиски разошлись далеко за пределы собственного круга художника. Это был момент, когда силуэт вошел в романтическое воображение. Художники и писатели той эпохи охотились за сценами, точно похожими на эту: бледный замок, отражающийся в широкой реке. Их изображения привлекали путешественников девятнадцатого века вниз по Луаре в поисках знакомых им видов. Копия гравированной акварели хранится в замке и по сей день, в здании, которое она изображает.

Photo: Philippe49730 · CC BY-SA 4.0

Внутри центральное жилище разделено на два зала неравного размера. Больший из них простирается на семнадцать метров, освещается пятью окнами и отапливается двумя монументальными дымоходами, один из которых выходит на Луару, а другой — на восток. Меньший зал рядом с ним имеет один камин. Около 1450 года в замке насчитывалось около двадцати пяти дымоходов в общей сложности. В здании, которое все еще сохраняло свою оборону, это число было заявлением о роскоши. Этот этаж также выполнял хозяйственные функции. Помещения первого этажа и подвалы со стороны внутреннего двора позволяли людям лорда контролировать судоходство на Луаре, и одна из этих комнат выходит прямо на реку. Лорды Монсоро взимали пошлину с проходящих по их воде лодок — право, которое они сохраняли до 1631 года. Часть рва с южной стороны вмещает глубокий подвал со сводчатым потолком, который почти наверняка использовался для хранения. Товары доставлялись с реки, и часть их стоимости оставалась здесь.

Photo: TCY · CC BY-SA 3.0

В толстый оконный проем встроены две каменные скамьи, обращенные друг к другу через проем. Они называются куссьеж, и они были встроены в кладку с самого начала. Большие окна вокруг них сами по себе были заявлением, заливая комнаты светом, которого не пропускало ни одно крепостное окно. Скамьи служили двум целям в зависимости от комнаты. В некоторых это были сторожевые скамьи, места для тех, кто следил за подходами. В других это были излюбленные места для чтения и письма, вблизи лучших источников естественного света в доме. В любом случае смысл один. Это было место, созданное с учетом комфорта тела, а не только стрел и ворот.

Photo: TCY · CC BY-SA 3.0

На коробе этого камина находится фреска шестнадцатого века, помещенная в медальон, окруженный листвой и фруктами, перевязанными лентами. Воин лежит навзничь, а фигура, одетая как пастух, собирается нанести ему удар. Вероятно, это задумывалось как Давид и Голиаф. Ниже появляются герб семьи Шамб с их девизом: Lenitate vel vi. Лаской или силой. Более поздние представители семьи Шамб жили по этому девизу жестоко. В августе 1572 года, после начала Варфоломеевской ночи в Париже, Жан Четвертый де Шамб организовал убийства в Сомюре, а затем в Анже. Он выполнял их с усердием, несмотря на то, что король Карл Девятый приказал их остановить. Его наградой стало возведение из баронов в графы. Его брат Шарль женился на Франсуазе де Маридор, чье имя осталось связано с убийством Луи де Бюсси д'Амбуаза. Александр Дюма пересказал эту историю в своем романе «Графиня де Монсоро», написанном в 1840-х годах, и эта книга закрепила имя замка в народной памяти.

Photo: Bo35bo35 · CC BY 4.0

Встроенная в правый угол дворового фасада, эта восьмиугольная башня завершила преображение замка. Жан Третий де Шамб начал ее после того, как сменил отца в 1473 году. Ее многогранный объем поднимается к террасе, увенчанной балюстрадой из двух рядов каменных колец, закрытых круглыми сланцевыми плитами. Дверной проем внизу имеет корзинчатую арку, а над ним друг за другом поднимаются четыре окна, боковые стороны которых обрамлены резными пилястрами, устремляющими взгляд вверх. Убранство заимствовано из Италии. Медальоны обрамляют ход лестницы, и на них могут быть изображены сам Жан Третий и его жена Мария де Шатобриан. Выше медальоны соединены путти и подсвечниками на львиных лапах. Винтовая лестница, вероятно, стояла здесь еще до того, как поднялась эта башня. Две вещи внутри нее заслуживают отдельного рассказа: свод на самом верху и маленькая резная обезьянка по дороге наверх.

Photo: Staab.a · CC BY-SA 4.0

Сами ступени высечены из того же бледного туфа, что и стены, и поднимаются спиралью вокруг сплошного основания. Простая веревка служит перилом, пропущенным через кольца вдоль стены. Подъем по такой лестнице был обычным делом в доме, ежедневным вертикальным путешествием между этажами. У этого парадного марша, вероятно, был предшественник. Считается, что более узкая винтовая лестница существовала здесь до того, как ее заменила башня эпохи Возрождения. В замке также сохранилась вторая башенка на западной стороне, известная как средневековая лестница. Ее реставрация была завершена в 1937 году, во время спасения замка в двадцатом веке. Камень, отшлифованный веками ходьбы, трудно подделать.

Photo: Suavemarimagno · CC BY-SA 4.0

Наверху лестницы потолок переходит в одно из самых знаменитых каменных элементов каменной кладки замка. Восемь нервюр расходятся веером от центральной колонны, раскинувшись по потолку подобно вайям пальмы. Именно отсюда и произошло название: пальмовый свод. Колонна продолжает саму сердцевину лестницы, так что весь лестничный марш кажется вырастающим в камень над ним. Эта форма редка. Близкие родственники существуют в особняке Барро в Анже, в ратуше Сомюра и в замке короля Рене в Боже. Это свидетельствовало об амбициях. Лестница — вещь чисто функциональная, но здесь ее венчающий потолок рассматривался как скульптура во вкусе новой эпохи Возрождения. Семья поместила свою лучшую резьбу там, где каждый гость проходил и поднимал взгляд.

Photo: Staab.a · CC BY-SA 4.0