قلعة مونسورو دليل صوتي

أهلاً بكم في قلعة مونسورو، قلعة ذات طراز قوطي ملتهب ترتفع من ضفاف نهر اللوار. الحجر الأبيض الذي أمامكم شُيِّد في منتصف القرن الخامس عشر لصالح جان الثاني دي شامب، المستشار وأمين الغرفة الذي خدم الملكين شارل السابع ولويس الحادي عشر. لقد كان أحد أغنى رجال المملكة. يقع الموقع حيث يلتقي نهر اللوار بنهر الفيينا، وحيث تتقاطع ثلاث مقاطعات قديمة: أنجو، وبواتو، وتورين. لقد استخدم الناس هذه الصخرة لفترة طويلة جداً. وقد وقف مبنى إداري أو ديني ما هنا منذ العصر الغالو-روماني. ويظهر اسم مونسورو لأول مرة في عام 1086، مكتوباً باللاتينية بصيغة «مونس سوريليو». كلمة «مونس» تعني نتوءاً صخرياً. لا أحد يعود يعرف ماذا كان يقصد بـ«سوريليو»، رغم أن البعض يقرؤها على أنها تعني الأصلع، والبعض الآخر يراها تعني الأحمر. يقطع الممر أرضاً كانت تشكل في يوم ما جزءاً من الدفاعات. كان خندق جاف وعميق، يُقال إنه يبلغ عرضه نحو عشرين متراً، يمتد على طول ثلاث جهات من القلعة. ولم يكن يحمل أي ماء إلا عندما يفيض نهر اللوار. وكان ذلك دفاعاً كافياً، في معظم الأوقات.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

تخبركم واجهة الفناء في القلعة، بنظرة واحدة، عن نوع المبنى الذي أراد أن يكون عليه. يمتد على طول القمة ممر دفاعي محمول على حوامل مقولبة ومتوج بفتحات رمي الحجارة، وهي الفتحات التي يمكن للمدافعين من خلالها إلقاء الحجارة. درابزينها مزخرف بأقواس ثلاثية الفصوص بأشكال متنوعة، وهي لمسة مدهشة من الأناقة بالنسبة للأعمال البنائية العسكرية. وتحته، تنير النوافذ ذات المقاطع الطويلة مقر الإقامة، وتقطع النوافذ البارزة القوطية خط السقف. المبنى بأكمله مكسو بحجر التوفو، وهو الحجر الجيري الأبيض الناعم للمنطقة، والمقطوع في محجر محفور في الجرف القريب. الأرقام الرومانية المنحوتة على العديد من الجدران الداخلية ليست تواقيع للبنائين. فهي تسجل الارتفاع الدقيق الذي يجب أن يوضع فيه كل حجر، وهو دليل على موقع بناء منظم للغاية. تحمل الأسقف ألواح الأردواز من أنجيه، كما كانت العادة في جميع أنحاء الوادي. وهناك أمر غريب يستحق الاهتمام. الجناحان الجانبيان مربعان، في وقت كانت فيه الأبراج الدائرية هي القاعدة. هذا الخيار الغريب ينذر بأجنحة الزاوية المعمارية الكلاسيكية. كان الدفاع يتلاشى ليصبح مجرد إيماءة، وكانت الراحة تفرض نفسها.

Photo: Thérèse Gaigé · CC BY-SA 3.0

من الضفة المقابلة لنهر اللوار، يُظهر المبنى الرئيسي أجرأ قراراته. فقد بُني مباشرة في مجرى النهر، عند سفح التل، وتكاد واجهته الشمالية تلامس الماء. كان الموقع يُعتبر منيعاً عسكرياً. تسيطر القلعة على هضبة مساحتها نحو ثلاثين هكتاراً، محصورة بين واديين صغيرين ذوي منحدرات شديدة من الشرق والغرب. وكل من يسيطر عليها يتحكم في حركة المرور على نهر اللوار. كما حدد النهر إيقاع الحياة هنا، وكانت مياه الفيضانات حقيقة متكررة في الوجود. ولم يكن البقاء مضموناً أبداً. بيعت الممتلكات بعد عام 1804، وتعاقب عليها تسعة عشر مالكاً مختلفاً، أعاد كل منهم تشكيل المكان. وبحلول عام 1910، وقعت القلعة في حالة سيئة من الإهمال لدرجة أن الجمعية الأثرية الفرنسية دقت ناقوس الخطر. وضغط سيناتور يدعى جوفري على الوزارة للتحرك، ومنذ عام 1913 بدأت في شراء الممتلكات قطعة تلو الأخرى. وبدأت أعمال الترميم في عام 1923 واستمرت حتى الحرب العالمية الثانية. ونفذ برنامج إضافي من عام 1997 إلى عام 2001. وفي السادس من يوليو 2001، فتحت القلعة أبوابها للزوار، جاذبة نحو خمسة وثلاثين ألف شخص سنوياً.

Photo: Neige19 · CC BY-SA 3.0

J. M. W. Turner · 1826 · ink

في أكتوبر 1826، وجّه مسافر على متن قارب بخاري صغير على نهر اللوار قلمه نحو مونسورو. قضى جوزيف مالورد ويليام تيرنر إقامة قصيرة على ضفاف النهر في ذلك الخريف ورسم إحدى وعشرين مشهداً لها. وأصبحت القلعة ومناظرها المحيطة واحدة من لوحاته المائية، المحفوظة الآن في متحف أشموليان في أكسفورد. وفي عام 1832، نُقشت اللوحة، وسافرت مطبوعاتها إلى ما بعد دوائر الفنان الخاصة بكثير. وكانت هذه هي اللحظة التي دخلت فيها الصورة الظلية الخيال الرومانسي. كان رسامو وكتاب ذلك العصر يبحثون عن مشاهد تماماً مثل هذا المشهد، قلعة باهتة تنعكس في نهر عريض. جذبت صورهم مسافري القرن التاسع عشر إلى أسفل نهر اللوار بحثاً عن المناظر التي عرفوها. وتُحفظ نسخة من اللوحة المائية المنقوشة في القلعة اليوم، داخل المبنى الذي تصورها.

Photo: Philippe49730 · CC BY-SA 4.0

في الداخل، ينقسم السكن المركزي إلى قاعتين غير متساويتين في الحجم. تمتد القاعة الكبرى لمسافة سبعة عشر متراً، وتنيرها خمس نوافذ وتدفئها مدفأتان ضخمتان، إحداهما تواجه نهر اللوار والأخرى إلى الشرق. وتحتوي القاعة الأصغر بجوارها على مدفأة واحدة. وحوالي عام 1450، بلغ عدد المداخن في القلعة حوالي خمس وعشرين مدفأة في المجموع. وفي مبنى كان لا يزال يحافظ على دفاعاته، كان هذا العدد إعلاناً للترف. كما عمل هذا الطابق من أجل كسب الرزق. سمحت غرف الطابق الأرضي والأقبية المطلة على الفناء لرجال اللورد بالسيطرة على الملاحة في نهر اللوار، وتفتح إحدى تلك الغرف مباشرة على النهر. جَمَع لوردات مونسورو رسوماً من القوارب المارة عبر مياههم، وهو حق احتفظوا به حتى عام 1631. ويضم جزء من الخندق في الجانب الجنوبي قبوًا عميقاً بسقف مقبى، والذي استُخدم بالتأكيد تقريباً للتخزين. كانت البضائع تأتي من النهر، ويبقى جزء من قيمتها هنا.

Photo: TCY · CC BY-SA 3.0

مدمجان في تجويف النافذة السميك مقعدان حجريان، يواجه أحدهما الآخر عبر الفتحة. يُطلق عليهما اسم "كوسيج"، وقد بُنِيا في أعمال البناء منذ البداية تماماً. وكانت النوافذ الكبيرة من حولها تعبيراً بحد ذاتها، حيث غمرت الغرف بضوء لم تكن نافذة أي حصن لتسمح به. وقد خدم المقعدان غرضين، اعتماداً على الغرفة. ففي بعضها كانت مقاعد مراقبة، ومقاعد لمن يراقبون الطرق المؤدية. وفي أماكن أخرى كانت نقاطاً مفضلة للقراءة والكتابة، بالقرب من أفضل ضوء طبيعي في المنزل. وفي كلتا الحالتين، الرسالة هي نفسها. لقد كان هذا مكاناً صُمم لراحة الجسد، وليس فقط للسهام والبوابات.

Photo: TCY · CC BY-SA 3.0

يحمل غطاء هذه المدفأة لوحة جدارية تعود للقرن السادس عشر، موضوعة في ميدالية محاطة بأوراق الشجر والفاكهة المربوطة بأشرطة. ويرقد محارب ممتداً على ظهره، وشخص ارتدى زي راعٍ على وشك ضربه. ومن المحتمل أن المقصود بذلك هو داود وجالوت. وفي الأسفل، تظهر شعارات عائلة شامب مع شعارهم: اللطف أو القوة. لقد عاشت عائلة شامب اللاحقة ذلك الشعار بوحشية. ففي أغسطس من عام 1572، بعد أن بدأت مجزرة القديس بارثولوميو في باريس، نظّم جان الرابع دي شامب عمليات القتل في سومور ثم في أنجيه. وقد نفذها بحماس على الرغم من أن الملك شارل التاسع كان قد أمر بوقفها. وكانت مكافأته الترقية من بارون إلى كونت. وتزوج شقيقه شارل من فرانسواز دو ماريدور، التي ظل اسمها مرتبطاً بقتل لويس دي بوسي دامبواز. وأعاد ألكسندر دوماس رواية تلك القصة في روايته سيدة مونسورو، التي كتبها في أربعينيات القرن التاسع عشر، وقد ثبت الكتاب اسم القلعة في الذاكرة الشعبية.

Photo: Bo35bo35 · CC BY 4.0

مدمجاً في الزاوية اليمنى لواجهة الفناء، أكمل هذا البرج المثمن تحول القلعة. بدأ جان الثالث دي شامب في بنائه بعد أن خلف والده في عام 1473. ويرتفع عموده المضلع إلى شرفة، توّجت بدرابزين من صفين من الحلقات الحجرية المغلقة بألواح أردوازية مستديرة. وللمدخل في الأسفل قوس على شكل مقبض سلة، وفوقه تصعد أربع نوافذ الواحدة تلو الأخرى، وقد أُطّرت جوانبها بأعمدة مسطحة منحوتة تجذب العين إلى أعلى. والزخرفة مستوحاة من إيطاليا. وتؤطر الميداليات تقدم الدرج، وقد تُظهر جان الثالث نفسه وزوجته ماري دو شاتوبريان. وعلاوة على ذلك، تنضم إلى الميداليات تماثيل أطفال وشمعدانات محمولة على مخالب أسد. ومن المرجح أن درجاً حلزونياً كان قائماً هنا قبل أن يرتفع هذا البرج على الإطلاق. وهناك أمران بداخله يستحقان سردهما: القبو في أعلى القمة، ومنحوتة القرد الصغير في طريق الصعود.

Photo: Staab.a · CC BY-SA 4.0

قُطعت الدرجات نفسها من حجر التوفو الفاتح نفسه مثل الجدران، وهي تلتف صعوداً حول لب صلب. ويقوم حبل بسيط مقام درابزين، مثبت عبر حلقات على طول الجدار. كان صعود درج مثل هذا هو العمل العادي للمنزل، والرحلة العمودية اليومية بين الطوابق. وربما كان لهذا الدرج الكبير سلف. يُعتقد أن درجاً حلزونياً أضيق كان موجوداً هنا قبل أن يستبدله برج عصر النهضة. وتحتفظ القلعة أيضاً ببرج ثانٍ في الجانب الغربي، يُعرف بالدرج القروسطي. وقد اكتمل ترميمه في عام 1937، خلال عملية إنقاذ القلعة في القرن العشرين. ومن الصعب تقليد الحجر الذي أملسته أقدام القرون.

Photo: Suavemarimagno · CC BY-SA 4.0

في أعلى الدرج، ينفتح السقف على واحدة من أكثر قطع الأعمال الحجرية شهرة في القلعة. وتتفرع ثمانية ضلوع من عمود مركزي، وتنتشر عبر السقف مثل سعف النخلة. هذا هو بالضبط مصدر الاسم: قبو شجرة النخيل. ويمثل العمود استمراراً للب الدرج ذاته، بحيث يبدو الدرج بأكمله وكأنه ينمو في الحجر فوقه. والشكل نادر. وتوجد أمثلة قريبة منه في قصر بارو في أنجيه، وفي قاعة مدينة سومور، وفي قلعة الملك رينيه في بوجيه. وما دل عليه ذلك هو الطموح. الدرج هو شيْ ذو وظيفة بحتة، ومع ذلك عُامل سقفه المتوج هنا كمنحوتة، وفق أحدث أذواق عصر النهضة. لقد وضعت العائلة أرقى منحوتاتها حيث يمر كل ضيف وينظر إلى أعلى.

Photo: Staab.a · CC BY-SA 4.0