قصر بليس بوريه دليل صوتي

مرحباً بكم في قصر بليس بوريه، في وادي اللوار ببلدة إيكوييه، شمال أنجيه. الماء هو أول ما يلفت الأنظار هنا. الخنادق هنا واسعة بشكل استثنائي، وفي هذا المنظر الهادئ يبدو القصر بأكمله وكأنه يرتفع مباشرة من انعكاس صورته. إنه يبدو كقلعة تطفو، وقد تم ترتيب الأراضي لخلق هذا الوهم تماماً. وخلف الماء يقف حصن حقيقي، بُني لواحد من أقوى الرجال في فرنسا. كان جان بوريه وزيراً للمالية والمستشار الرئيسي للملك لويس الحادي عشر. في عام 1462 اشترى قصراً قديماً يدعى بليس لو فانت، وبدأ العمل في القصر الحالي بعد ست سنوات. استغرق البناء بأكمله أقل من خمس سنوات. ومنذ ذلك الحين لم يتغير المظهر الخارجي تقريباً، لذا فإن المبنى في هذا المنظر هو في الأساس المبنى الذي انتهى من بنائه. ستتبع الجولة خطاه عبر الماء، وخلال البوابة، وإلى الغرف التي عاشت فيها عائلته.

Photo: Calips · CC BY-SA 3.0

من هذه الزاوية الواسعة يظهر القصر وجهيه معاً. أربعة أبراج ضخمة، وممر أعلى السور خلف الشرفات الدفاعية، والخندق في الأسفل، كلها تتحدث لغة قلاع العصور الوسطى المتأخرة. ومع ذلك، فإن النوافذ الطويلة ذات التقاسيم والصالونات الكبرى خلفها تنتمي إلى عصر النهضة الذي كان يصل إلى فرنسا. يطلق المؤرخون على هذا القصر قصر الفترة الانتقالية، وهو مبنى يقف بالضبط على الحدود بين عصرين. لقد شُيد في اللحظة التي أراد فيها النبلاء الضوء والراحة والتباهي بقدر اهتمامهم بالدفاع. الحجر الشاحب الذي يجعله يتوهج هو التوفو، وهو حجر جيري ناعم يُستخرج من المحاجر القريبة في وادي اللوار. يمكن نحته بسهولة عندما يكون طازجاً، وقد حافظ على تفاصيل العمارة القوطية وعصر النهضة حادة لقرون. قلة من قصور وادي اللوار حافظت على هندستها الخارجية دون تغيير كبير منذ بنائها.

The original uploader was NonNobis at French Wikipedia. · CC BY-SA 3.0

الجسر الذي يعبر الماء حجري، ويمتد لأربعة وأربعين متراً ليصل إلى مبنى البوابة. لكن الجزء الأكثر ذكاءً في الدفاع بالكاد يمكن رؤيته من بعيد. الخندق لا يلمس الجدران فعلياً. فبين الماء والقلعة تمتد شرفة ضيقة، بعرض ثلاثة أمتار، تحيط بالقصر بأكمله. ومنها، كان بإمكان الرماة اتخاذ مواقعهم في جميع أنحاء المبنى وإطلاق النار على طول قاعدة الجدران. أي شخص يخوض أو يسبح في الخندق سيهبط على أرض مفتوحة دون أي غطاء، مباشرة تحت مرمى النيران. لذا فإن المياه الواسعة التي تجعل القصر يبدو وكأنه يطفو خدمت أيضاً غرضاً عسكرياً. البوابة في نهاية الجسر هي الجزء التالي من القصة.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

كل شيء في مبنى البوابة هذا مصمم لإبطاء المهاجمين. فوق القوس، تبرز دعامات حجرية من الجدار لتشكل شرفات الإسقاط، وهي فتحات كان المدافعون من خلالها يستطيعون إسقاط الحجارة على أي شخص في الأسفل. الأخاديد الطويلة العمودية بجانب القوس كانت تحمل ذات يوم عوارض جسر متحرك مزدوج، ومن المثير للدهشة أن هذا الجسر لا يزال يعمل. عبوره اليوم يعني الدخول بنفس الطريقة التي كان يدخل بها الناس في سبعينيات القرن الخامس عشر. وذلك لأن الجزء الخارجي من القصر لم يتغير مادياً منذ بنائه لأول مرة. مبنى البوابة والأبراج والجدران تبدو اليوم كما كانت عندما كان المبنى جديداً.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

داخل الفناء المربع، يتغير المزاج تماماً. واجهات الفناء خفيفة ومنتظمة، مليئة بالنوافذ الطويلة والصالونات الكبرى لمقر إقامة ترفيهي بدلاً من موقع قتالي. وهناك شخص وراء هذا الجانب العائلي. كان جان بوريه غائباً باستمرار في مهمات الملك، لذا كان العمل في المبنى تحت إشراف زوجته، مارغريت دي فيشال، التي كانت تراقب العمل من قلعة دو فو. المظهر غير المتغير للقصر جذب في النهاية صانعي الأفلام إلى الموقع. في عام 1970 صور جاك ديمي فيلمه الموسيقي "جلد الحمار" هنا، بطولة كاثرين دينوف وجان ماريه.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

يحمل ملاكان منحوتان درعاً عليه نقش زهرة الزنبق، وهو شعار ملوك فرنسا، فوق أبهى مدخل في الفناء. وهذا يلائم الرجل الذي بنى هذا المكان. كان جان بوريه، المولود حوالي عام 1424، يشغل منصب أمين الخزانة العظيم، وهو حافظ المالية الملكية، وأقرب المقربين للملك لويس الحادي عشر. كان شراء منطقة بليس لو فان وتشييد هذا القصر بياناً لطبقة جديدة من الإداريين الملكيين الذين امتلكوا ثروات النبلاء. وقد جاء ملكان لرؤيته. زار لويس الحادي عشر القصر في أبريل 1473، في رحلة حج إلى نوتردام دي بيهوار. وفي عام 1487، وصل شارل الثامن مع أخته الكبرى، الوصية على العرش آن دي بوجو.

Photo: Bo35bo35 · CC BY 4.0

يرتفع برج مدبب نحيل فوق هذا الجانب من الفناء، وهو ينتمي إلى كنيسة القديسة آن. تتطابق عقودها المدببة وخطوطها القوطية المتأخرة مع بقية البناء، مما يعني أن العبادة كانت جزءاً مخططاً له في القصر منذ البداية. كانت كنيسة خاصة كهذه تعني أن أفراد الأسرة لم يضطروا قط إلى مغادرة القلعة للصلاة. إذ كان بإمكانهم التعبد في قلب مقر الإقامة، تحت سقف منزلهم. تؤدي الفتحات المقوسة المظلمة الموجودة أسفل البرج إلى تلك المساحة.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

في الداخل، كنيسة القديسة آن عبارة عن غرفة واحدة مقببة، هادئة وخافتة الإضاءة. وفي الطرف البعيد يقع المذبح، وفوقه نافذة واحدة طويلة من الزجاج الملون تملأ الجدار. يحمل زجاجها زخارف زهرة الزنبق، وهو الشعار الملكي الذي يعلو أيضاً البوابة المنحوتة في الفناء. تظهر زهرة الزنبق الموجودة على المدخل مرة أخرى هنا في الزجاج الملون.

Photo: Bo35bo35 · CC0

تمتد فوق الرؤوس مروحة من الأضلاع الحجرية المنحوتة، وهي قبو درج فرنسا، الدرج الكبير الذي يصعد إلى الطوابق العليا من القصر. وفي هذا المستوى تقع غرفة الحرس، وسقفها هو أكثر الأجزاء إثارة للحديث في المبنى. إنه سقف مضلع يتكون من أربع وعشرين لوحة مرسومة بيد مجهولة. ست عشرة منها تُظهر رمزية الكيميائيين في ذلك العصر، مع الزئبق والكبريت والملح في مركزها. أما الثماني الأخرى فتصور مشاهد مستوحاة من الأمثال ذات روح جريئة ومشاكسة لدرجة أنه تم إخفاؤها عن أنظار الضيوف في القرن الثامن عشر. في عام 1945، ادعى الكيميائي يوجين كانسيلييه أن السقف بأكمله كان دليلاً كيميائياً سرياً. لكن المؤرخين لم يجدوا شيئاً يدعم هذا التفسير. وهم يشيرون إلى أن تفسير الآثار كنصوص كيميائية لم يصبح فكرة شائعة إلا في القرن السابع عشر، أي بعد فترة طويلة من رسم هذا السقف.

Photo: Bo35bo35 · CC BY 4.0

عبر الماء تقف المباني الخارجية، وهي مباني منخفضة كانت تؤدي في السابق الأعمال اليومية للعقار. وهي تمثل أيضاً المكان الذي تقرر فيه بقاء القصر. بحلول عام 1850، كان العقار معروضاً للبيع، ولم يرغب أحد في شرائه. وكانت الخطة هي تفكيكه لاستخدامه كمحجر لاستخراج حجر التوفو منه. اشترى كاتب عدل من أنجيه، يدعى فيكتور أفينانت، العقار في عام 1851 مقابل خمسمائة ألف فرنك، عازماً على الحفاظ على المكان سليماً. وفي عام 1911، تولى هنري فايس المسؤولية، وفتح القصر للجمهور، ووضع مسار الزيارة الذي لا يزال متبعاً حتى اليوم. وقد تركه لابن أخيه، فرانسوا ريل-سولت، دوق دالماتيا، وهو سليل مارشالات الإمبراطورية. ولا يزال أحفادهم يديرون القصر حتى يومنا هذا. ومنذ عام 1931، تم إدراج العقار بأكمله كمعلم تاريخي.

Photo: GO69 · CC BY 4.0