טירת פלסי-בורה מדריך שמע

ברוכים הבאים אל טירת פלסי-בורה, בעמק הלואר ליד אקייה, מצפון לאנז'ה. המים הם הדבר הראשון שתופס את העין. החפירים כאן רחבים בצורה יוצאת דופן, ובמראה דומם זה נדמה שהטירה כולה עולה ישירות מתוך השתקפותה שלה. היא נראית כמו מבצר צף, והשטח תוכנן ליצור בדיוק את האשליה הזאת. מאחורי המים ניצב מעוז אמיתי, שנבנה עבור אחד האנשים החזקים ביותר בצרפת. ז'אן בורה היה שר האוצר והיועץ הראשי למלך לואי האחד-עשר. בשנת 1462 הוא קנה אחוזה ישנה שנקראה פלסי-לה-וואן, והעבודה על הטירה הנוכחית החלה שש שנים לאחר מכן. הבנייה כולה ארכה פחות מחמש שנים. מאז, החלק החיצוני כמעט ולא השתנה, כך שהמבנה במבט זה הוא בעיקרו זה שהוא סיים לבנות. הסיור עוקב אחריו מעבר למים, דרך השער, ואל תוך החדרים שבהם חייתה משפחתו.

Photo: Calips · CC BY-SA 3.0

מהזווית הרחבה הזאת, הטירה מציגה את שני פניה בבת אחת. ארבעה מגדלים מאסיביים, שביל חומות מאחורי המעקים והחפיר למטה, כולם מדברים את השפה של מבצר מסוף ימי הביניים. עם זאת, החלונות הגבוהים בעלי החלוקה והאולמות הגדולים שמאחוריהם שייכים לרנסאנס המגיע לצרפת. היסטוריונים מכנים זאת טירת מעבר, מבנה הניצב בדיוק על הגבול בין שתי תקופות. היא הוקמה ברגע שבו אצילים רצו אור, נוחות ותצוגה לא פחות מאשר הגנה. האבן הבהירה שגורמת להכל לזהור היא טופו, אבן גיר רכה שנחצבה בקרבת מקום בעמק הלואר. ניתן לגלף אותה בקלות כשהיא טרייה, והיא שמרה על הפרטים הגותיים והרנסאנסיים חדים במשך מאות שנים. מעט טירות בלואר שמרו על האדריכלות החיצונית שלהן כמעט ללא שינוי מאז שנבנו.

The original uploader was NonNobis at French Wikipedia. · CC BY-SA 3.0

הגשר שחוצה את המים הוא גשר אבן, והוא משתרע על פני ארבעים וארבעה מטרים כדי להגיע לבית השער. אך אמצעי ההגנה החכם ביותר בקושי נראה מרחוק. החפיר למעשה לעולם אינו נוגע בחומות. בין המים לבין המבצר עוברת מרפסת צרה, ברוחב שלושה מטרים, המקיפה את הטירה כולה. ממנה יכלו תותחנים לתפוס עמדות מסביב למבנה ולירות לאורך בסיס החומות. כל מי שהיה חוצה את החפיר בהליכה או בשחייה היה מגיע לשטח פתוח ללא מחסה, תחת אש ישירה. לכן, המים הרחבים שגורמים לטירה להיראות כצפה שירתו גם מטרה צבאית. השער בקצה הגשר הוא החלק הבא בסיפור.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

כל דבר בבית השער הזה תוכנן כדי להאט את קצב התוקף. מעל הקשת, זיזי אבן בולטים מהקיר ויוצרים פתחי השלכה, פתחים שדרכם יכלו המגינים להשליך אבנים על כל מי שנמצא למטה. החריצים האנכיים הארוכים לצד הקשת החזיקו פעם את הקורות של גשר מתרומם כפול, ובאופן מפתיע זה עדיין עובד. חצייתו היום פירושה להיכנס בדרך שבה נכנסו אנשים בשנות השבעים של המאה ה-15. זאת משום שהחלק החיצוני של הטירה לא השתנה מהותית מאז שנבנה לראשונה. בית השער, המגדלים והחומות נראים היום כפי שנראו כשהמבנה היה חדש.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

בתוך החצר הפנימית, האווירה משתנה לחלוטין. חזיתות החצר בהירות ומסודרות, מלאות בחלונות גבוהים ובאולמות הגדולים של מעון הנאה ולא של עמדת לחימה. ויש אדם שעומד מאחורי הצד הביתי הזה. ז'אן בורה נעדר ללא הרף בגלל ענייני המלך, לכן עבודות הבנייה פוקחו על ידי אשתו, מרגריט דה פשל, שהשגיחה עליהן מטירת דה וו. המראה של הטירה, שלא השתנה, משך בסופו של דבר יוצרי סרטים לאתר. בשנת 1970 צילם ז'אק דמי את סרטו המוזיקלי 'עור חמור' כאן, עם קתרין דנב וז'אן מארה.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

שני מלאכים מפוסלים מחזיקים מגן מוטבע בסמל הפלר-דה-לי, סמלם של מלכי צרפת, מעל הפתח המהודר ביותר בחצר. זה מתאים לאדם שבנה את המקום הזה. ז'אן בורה, שנולד בסביבות שנת 1424, היה הגראן ארז'נטייה, שר האוצר המלכותי, ואיש סודו הקרוב ביותר של לואי האחד עשר. רכישת האחוזה של פלסי-לה-ואן והקמת הטירה הזו היוו הצהרה של מעמד חדש: מנהלים מלכותיים בעלי עושר של אצילים. שני מלכים באו לראות אותה. לואי האחד עשר ביקר באפריל 1473, במהלך עלייה לרגל לנוטרדאם דה בואאר. בשנת 1487 הגיע שארל השמיני עם אחותו הבכורה, העוצרת אן דה בוז'ו.

Photo: Bo35bo35 · CC BY 4.0

צריח דק מתנשא מעל צד זה של החצר, והוא שייך לקפלת סנט אן. הקשתות המחודדות והקווים הגותיים המאוחרים שלו תואמים את שאר המבנה, כך שהפולחן הדתי תוכנן בתוך הטירה מראש. קפלה פרטית כזו פירושה שמשק הבית מעולם לא היה צריך לעזוב את המבצר כדי להתפלל. התפילה יכלה להתרחש בלב המגורים, תחת קורת הגג של המשפחה עצמה. הפתחים הקשתיים הכהים מתחת לצריח מובילים אל אותו חלל.

Photo: GO69 · CC BY 4.0

בפנים, קפלת סנט אן היא חדר מקומר יחיד, שקט ועמום. בקצה הרחוק ניצב המזבח, ומעליו חלון ויטראז' גבוה אחד ממלא את הקיר. הזכוכית שלו נושאת מוטיבים של פלר-דה-לי, הסמל המלכותי שגם מעטר את הפורטל המפוסל בחצר. הפלר-דה-לי של הפתח מופיע כאן שוב בזכוכית צבעונית.

Photo: Bo35bo35 · CC0

מעל מתפשטת מניפה של צלעות אבן מפוסלות, קמרון גרם המדרגות הצרפתי, גרם המדרגות הגדול המעפיל אל הקומות העליונות של הטירה. בקומה זו שוכן אולם המשמר, ותקרתו היא הפריט המדובר ביותר בבניין. זוהי תקרה משובצת המורכבת מעשרים וארבעה לוחות מצוירים בידי יוצר אלמוני. שישה עשר מהם מציגים את סמליות האלכימאים של אותה תקופה, כשבמרכזם כספית, גופרית ומלח. שמונה האחרים מתארים סצנות פתגמיות ברוח כל כך נועזת ושובבה עד שבמאה השמונה-עשרה הן הוסתרו מעיני האורחים. בשנת 1945 טען ההרמטיסט אוז'ן קנסלייה שהתקרה כולה הייתה מדריך אלכימי סודי. ההיסטוריונים לא מצאו דבר שיתמוך בפרשנות זו. הם מציינים שפרשנות של מונומנטים כטקסטים אלכימיים הפכה לרעיון רק במאה השבע-עשרה, זמן רב לאחר שתקרה זו צוירה.

Photo: Bo35bo35 · CC BY 4.0

מעבר למים ניצבים מבני המשק הנמוכים שבעבר ביצעו את עבודות היום-יום של האחוזה. הם גם מציינים את המקום שבו הוחלט על הישרדותה של הטירה. בשנת 1850 הנכס עמד למכירה, ואיש לא רצה בו. התוכנית הייתה לפרק אותו כמחצבה עבור אבן הטופו שלו. נוטריון מאנז'ה, ויקטור אבנאן, קנה את האחוזה ב-1851 תמורת חמש מאות אלף פרנקים, נחוש לשמור על המקום בשלמותו. בשנת 1911 קיבל אנרי וייס את הניהול, פתח את הטירה לציבור ותכנן את מסלול הביקור שעדיין נהוג. הוא הוריש אותה לאחיינו, פרנסואה ריי-סולט, דוכס דלמציה, צאצא של מרשלי האימפריה. צאצאיהם מנהלים את הטירה עד היום. מאז 1931 כל האחוזה רשומה כמונומנט היסטורי.

Photo: GO69 · CC BY 4.0