プレシ＝ブルレ城 オーディオガイド

アンジェの北、エキュイレのロワール渓谷にあるプレシ＝ブルレ城へようこそ。まず目を引くのは水です。ここの堀は非常に広く、この静かな眺めの中では、城全体が水面に映る姿からまっすぐそびえ立っているかのように見えます。まるで水に浮かぶ要塞のようで、敷地はまさにその錯覚を生み出すように整えられました。水の後方には、フランスで最も権力のある人物の一人のために建てられた本物の要塞がそびえています。ジャン・ブルレは、ルイ11世の財務大臣であり、最も信頼された側近でした。1462年に彼はプレシ＝ル＝ヴァンと呼ばれる古い荘園を購入し、現在の城の工事は6年後に始まりました。全体の建設には5年とかかりませんでした。それ以来、外観はほとんど変わっていないため、この眺めの中の建物は本質的に彼が完成させたものです。ツアーでは、彼を追って水を渡り、門を抜け、彼の家族が暮らした部屋へと向かいます。

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この広い角度から見ると、城はその二つの顔を同時に示しています。4つの巨大な塔、胸壁の背後にある城壁歩道、そして下の堀はすべて、中世末期の要塞の言語を語っています。しかし、背の高い格子窓とその背後にある大広間は、フランスに到来したルネサンスのものです。歴史家たちはこれを移行期の城と呼び、まさに2つの時代の境界に立つ建物です。貴族たちが防御と同じくらい光、快適さ、そして誇示を求めていたまさにその瞬間に建てられました。すべてを輝かせている淡い石はトゥフォーであり、ロワール渓谷の近郊で切り出された柔らかい石灰岩です。採掘したての状態では簡単に彫刻でき、何世紀もの間、ゴシックとルネサンスのディテールを鋭く保ってきました。ロワール川の城で、建設以来これほど外観の建築が変更されていないものはほとんどありません。

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水を渡る橋は石造りで、門楼に達するまでに44メートル続いています。しかし、最も巧妙な防御施設は遠くからはほとんど見えません。堀は実際には城壁に決して触れていません。水と要塞の間には、城全体を取り囲む幅3メートルの狭いテラスが走っています。そこから、砲手たちは建物の周囲全体に陣取り、城壁のふもとに沿って発砲することができました。堀を歩いて渡ったり泳いだりする人は誰でも、遮蔽物のない開けた場所に上陸し、直接砲火を浴びることになります。そのため、城を浮いているように見せる広い水面は、軍事的な目的にも役立っていました。橋の突き当たりにある門が、次の物語の舞台です。

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この門楼のあらゆる特徴は、攻撃者の動きを遅らせるように設計されています。アーチの上では、石のブラケットが壁から突き出て石落としを形成しており、そこから防御側が下の人物めがけて石を投下できるようになっていました。アーチの横にある長い垂直の溝にはかつて二重跳ね橋の梁が収められており、驚くべきことにこの跳ね橋は今でも機能しています。今日これを渡るということは、1470年代の人々と同じ方法で中に入ることを意味します。それは、城の外観が最初に建てられて以来、本質的に変更されていないからです。門楼、塔、そして城壁は、建物が新しかった当時とほとんど変わらない姿を今日に伝えています。

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四方を取り囲む中庭の内側に入ると、雰囲気は一変します。中庭のファサードは軽快で整っており、戦闘拠点というよりも、高い窓と娯楽用邸宅の壮麗な大広間で満たされています。そして、この家庭的な側面の背後にはある人物がいます。ジャン・ブルレは王の公務で常に留守にしていたため、建設工事は彼の妻であるマルグリット・ド・フェシャルによって監督され、ヴォー城から見守られていました。城の変わらぬ外観はやがて映画製作者たちをこの場所へと引き寄せました。1970年、ジャック・ドゥミはカトリーヌ・ドヌーヴとジャン・マレーを迎え、ここでミュージカル映画『ポー・ダンヌ』の撮影を行いました。

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中庭で最も美しい出入り口の上部には、フランス王家の紋章である「フルール・ド・リス」が刻まれた盾を掲げる2人の天使の彫刻があります。これは、この城を建てた人物にふさわしいものです。1424年頃に生まれたジャン・ブルレは、王の財務長官であり、ルイ11世の最も親密な相談相手でした。プレシ＝ル＝ヴァン領地を購入し、この城を築いたことは、貴族並みの富を持つ王室行政官という新しい階級の存在を示すものでした。この城を訪れた王は2人います。ルイ11世は、ノートルダム・ド・ベウアールへの巡礼の途中で1473年4月に訪れました。1487年には、シャルル8世が姉であり摂政でもあったアンヌ・ド・ボージューと共に到着しました。

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中庭のこちら側には細い尖塔がそびえていますが、これはサント＝アンヌ礼拝堂のものです。その尖頭アーチと後期ゴシック様式の輪郭は建物の他の部分と調和しており、この城には最初から礼拝の場所が計画されていたことがわかります。このような専用の礼拝堂があったおかげで、家族は祈りを捧げるために要塞の外へ出る必要がありませんでした。家族の屋根の下、住居の中心で祈りを捧げることができたのです。尖塔の下にある暗いアーチ型の開口部が、その空間へと続いています。

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礼拝堂内部は、ヴォールト天井を持つ静かで薄暗い一つの部屋になっています。奥には祭壇があり、その上には高いステンドグラスの窓が壁一面に広がっています。このガラスには、中庭の彫刻された門を飾る王家の紋章「フルール・ド・リス」のモチーフが描かれています。門で見られたフルール・ド・リスが、ここでは色鮮やかなガラスとして再び姿を現しているのです。

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頭上には、彫刻が施された石のリブが扇状に広がっています。これは、城の上階へと続く大階段「エスカリエ・ド・フランス」のヴォールトです。この階には衛兵の間があり、その天井はこの建物の中で最も話題になる部分です。これは作者不詳の24枚のパネル画がはめ込まれた格間天井です。そのうちの16枚には、水銀、硫黄、塩をその中心に据えた当時の錬金術のシンボルが描かれています。残りの8枚は、あまりにも大胆でいたずらっぽい精神に満ちた諺的な場面を描いていたため、18世紀には客の目に触れないよう隠されていました。1945年、ヘルメス思想家のウジェーヌ・カンセリエは、この天井全体が秘密の錬金術の教本であると主張しました。しかし歴史家たちは、その解釈を裏付けるものは何も見つけていません。彼らは、記念碑を錬金術のテキストとして解釈するという考え方は、この天井が描かれたずっと後の17世紀になって初めて生まれたものだと指摘しています。

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水の向こう側には、かつてこの領地の日常的な業務を担っていた低い付属建造物が建っています。これらは、この城が生き残れるかどうかが決まった場所でもあります。1850年までにこの城は売りに出されましたが、誰も買い手がいませんでした。計画では、建物を解体し、凝灰岩の石切場にする予定でした。アンジェの公証人であったヴィクトール・アヴナンは、この地を50万フランで購入し、そのままの姿で維持することを決意しました。1911年にアンリ・ヴェスが引き継ぎ、城を一般公開して、現在も続く見学ルートを整備しました。彼はこれを、帝国の元帥の子孫であり、ダルマティ公フランソワ・レイユ＝スルトである甥に遺しました。その子孫たちが現在までこの城を管理しています。1931年以来、敷地全体が歴史的記念建造物に指定されています。

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