카르카손 대성당 오디오 가이드

카르카손 하부 마을에 위치한 생미셸 대성당에 오신 것을 환영합니다. 언덕 위의 시테에는 유명한 성벽이 있지만, 이 석조 교회는 주교좌가 있는 곳입니다. 1247년, 나중에 성 루이로 불리게 된 루이 9세 국왕의 명으로 건설이 시작되었습니다. 국왕은 레이몽 트랑카벨이 마을을 공격했던 1240년 공성전 당시 파괴된 옛 성소를 대체할 건물을 원했습니다. 그래서 이 교회는 언덕 아래 새로운 바스티드 생루이에서 전쟁의 결과로 탄생하게 되었습니다. 파사드는 조각 장식이 거의 없이 수수하게 여러분을 맞이하며, 그 옆에는 매우 거대한 종탑이 서 있습니다. 이 종탑은 직사각형의 3층 구조로 올라가다가 꼭대기에서 팔각형으로 바뀝니다. 내부에는 8개의 종이 걸려 있으며, 예배를 위해 손으로 직접 울립니다.

Diego Delso · CC BY-SA 4.0

거대한 원 하나가 이 벽을 압도합니다. 지름 8미터의 장미 창은 파사드에 허용된 유일한 장식입니다. 조각된 포털도, 성인상들도 없이, 오직 트레이서리로 채워진 이 단 하나의 넓은 개구부만이 있을 뿐입니다. 이러한 절제미는 이 지역 남부 고딕 양식 교회의 특징입니다. 건축가들은 장미 창 하나가 뚫려 있는 두껍고 엄숙한 벽을 선호했습니다. 시테에 있는 옛 생나제르 대성당의 파사드도 같은 방식입니다. 이곳의 장미 창은 하나의 석조 꽃을 통해 본당 안으로 빛을 모아들입니다.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

이 교회의 평면은 매우 단순합니다. 구분하는 복도 없이 넓은 본당 하나로 이루어져 있습니다. 본당은 8개의 베이로 이어지며, 각각 놀라울 정도로 넓고 양옆으로 측면 예배당이 늘어서 있습니다. 이러한 개방감은 남부 고딕 양식의 특징으로, 한 사람의 목소리가 전체 신도에게 전달될 수 있도록 지어진 홀입니다. 건물은 완공되자마자 거의 너무 작았기 때문에 1283년부터 확장되었습니다. 머리 위의 석조 볼트는 아주 늦게 만들어졌습니다. 1657년부터 1752년까지 석공들이 본당 위에 첨두형 볼트를 올려 기존의 목재 지붕을 대체했습니다. 이와 대조적으로 내진은 13세기 볼트 구조를 그대로 유지하고 있습니다. 예배당 위쪽에는 19세기에 비올레 르 뒤크가 추가한 작은 장미 창들이 빛을 받아들입니다.

Diego Delso · CC BY-SA 4.0

본당의 기둥 중 하나에는 화려하게 조각된 목조 설교단이 서 있으며, 그 위에는 작은 왕관 같은 천개가 있습니다. 이러한 남부 고딕 양식의 교회에서 설교단은 교구 생활의 중심축이었습니다. 넓고 나뉘지 않은 본당 덕분에 이곳에 서 있는 설교자는 건물 전체에 걸쳐 모든 이에게 한 번에 말을 건넬 수 있었습니다. 시야를 가로막는 기둥도 없었고, 소리가 닿지 않는 벽도 없었습니다. 설교, 공지사항, 교구를 위한 안내 사항 모두 이러한 자리에서 흘러나왔습니다. 조각된 창살 장식과 작은 계단은 독창자가 아니라 연설자를 위해 만들어진 것입니다. 이곳이 수 세기 동안 무엇보다도 교구 교회였다는 점을 가장 명백하게 보여주는 흔적 중 하나로 남아 있습니다.

Photo: Selmoval · CC BY-SA 4.0

1860

본당 뒤쪽 높은 곳에는 프랑스의 위대한 오르간 중 하나가 솟아 있습니다. 아리스티드 카바이예콜이 1860년에 이 악기를 제작했습니다. 이 오르간은 1687년 장 드 조이외즈가 설치했던 이전 오르간을 대체했습니다. 그 옛 오르간 케이스는 버려지지 않고 쥐라주의 폴리니에 있는 교회에서 재조립되었습니다. 새로운 카바이예콜 오르간은 3단 매뉴얼과 페달보드에 44개의 스톱을 갖추고 있으며, 완전한 기계식 작동 방식을 사용합니다. 오르간의 첫 연주는 당대 가장 유명한 오르가니스트 중 한 명인 레페뷔르 웰리가 맡았습니다. 이 악기는 그 이후로도 1929년, 1937년, 1963년에 복원 작업을 거치며 계속 관리되어 왔습니다. 1998년에는 로데브의 랑그도크 대오르간 제작소에서 악기 전체를 전면 보수했습니다.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

오르간 케이스 맨 위에는 날개를 가진 형상이 용을 내리치고 있습니다. 이는 천군총대장이자 이 교회의 수호성인인 성 미카엘을 참나무에 조각한 것입니다. 전체 케이스는 외젠 비올레뒤크가 신고딕 양식으로 디자인했으며, 투렐과 포지티브 케이스를 두지 않았습니다. 성 미카엘 주변에는 악기를 연주하는 실물 크기의 천사 조각상 십삼 기가 서 있어서, 오르간이 천상의 성가대에 의해 보호받는 것처럼 보입니다. 이들을 디자인한 인물은 재앙을 계기로 이곳에 오게 되었습니다. 1849년의 화재 이후, 복원 공사의 지휘는 1850년부터 레옹 오네에게 먼저 맡겨졌습니다. 1857년에는 언덕 위의 성벽 도시에서 이미 작업 중이던 비올레뒤크에게 넘어갔고, 이 교회는 하부 도시에서의 그의 첫 번째 대규모 프로젝트가 되었습니다.

Photo: Tylwyth Eldar · CC BY-SA 4.0

교회는 두 개의 작은 소후진이 갈라져 나오는 칠면 후진으로 끝납니다. 이곳의 볼트는 13세기의 것으로, 건물에서 가장 오래된 볼트 구조입니다. 이곳에서 1803년, 본당 교회의 역사가 영원히 바뀌었습니다. 혁명과 정교 협약 이후, 주교좌를 시테의 생나제르에서 이 교회로 이전하기로 결정되었습니다. 생미셸은 대성당이라는 호칭을 얻었고, 도시의 종교적 삶은 언덕 위에서 아래의 바스티드로 옮겨갔습니다. 내진은 주교들을 가까이 두고 있습니다. 교구의 주교들이 이곳에 매장되어 있으며, 그중에는 1802년부터 1824년까지 주교를 지낸 아르노페르디낭 드 라 포르트도 있습니다. 그는 새로운 거처에서 주교좌를 차지한 최초의 인물이었습니다.

Photo: Jean-Christophe BENOIST · CC BY-SA 4.0

후진의 넓은 뾰족한 베이들에는 여전히 14세기의 스테인드글라스가 남아 있습니다. 깊은 푸른색, 붉은색, 금색이 일곱 개의 높은 창을 따라 자신들의 이야기를 전합니다. 이 패널들은 어느 11월 밤에 사라질 뻔했습니다. 1849년 11월 4일에서 5일로 넘어가는 밤, 화재가 교회를 휩쓸었습니다. 화재는 건물이 대성당으로서의 새로운 역할을 위해 개조되던 시점에 발생하여 공사를 크게 방해했습니다. 화재는 우연한 사고였지만, 그 결과는 후진 주변의 모든 것에 영향을 미쳤습니다. 직후에 스테인드글라스 장인 알프레드 제랑트가 14세기 유리창을 꼼꼼하게 복원했습니다. 오늘날 주제단 위에서 빛나는 것은 19세기 사람들의 손을 거쳐 화마를 견뎌낸 중세의 유리입니다.

Photo: KL KL · CC BY-SA 3.0

외부에서 보면 교회 동쪽 끝부분은 전투를 치를 준비가 된 것처럼 보입니다. 1355년 백년전쟁 당시 흑태자의 군대가 카르카손의 바스티드를 불태웠습니다. 생미셸은 남은 몇 안 되는 건물 중 하나였지만, 심각한 피해를 입었습니다. 이어진 재건 과정에서 교회를 도시의 새로운 요새 시설에 포함시키기로 결정했습니다. 후진 옆에는 군사 시설의 모습을 한 원통형 탑이 여전히 남아 있습니다. 건물 주변에는 너비가 최대 10미터에 달하는 도랑이 파여 있어, 하느님의 집을 방어 시설의 일부로 만들었습니다. 그 도랑들은 결국 메워졌고, 19세기에는 그 자리를 넓은 공공 산책로가 대신했습니다. 이 대성당은 1886년 7월 12일부터 역사 기념물로 지정되었습니다. 하나의 석조 건물 안에 모두 담긴 본당 교회, 요새, 그리고 대성당입니다.

Photo: Tournasol7 · CC BY-SA 4.0