كنيسة سان جورجو ماجوري دليل صوتي بالعربية

أهلاً بكم في كنيسة سان جورجو ماجوري، كنيسة الدير البندكتي الواقعة على جزيرتها الخاصة في بحيرة البندقية. عبر المياه ترتفع ساحة سان ماركو الصغيرة، وقد وُضعت هذه الواجهة البيضاء المتألقة لتواجهها. صمم أندريا بالاديو الكنيسة، ووضع حجر الأساس في عام 1566 بحضور البابا. لم تُكتمل الواجهة البلادية نفسها إلا في عام 1610. إن لمعانها فوق المياه الزرقاء يجعلها نقطة التركيز في المنظر من رصيف سكيافوني. كما تحل الواجهة مشكلة أرّقت بناة الكنائس لقرون. فواجهة المعبد الكلاسيكي منخفضة وعريضة، لكن الكنيسة المسيحية تمتلك صحناً مرتفعاً فوق ممرات جانبية منخفضة. كان رد بالاديو هو وضع واجهتي معبد فوق بعضهما البعض. يمتد إطار مثلثي عريض مع عتبته فوق الصحن وكلا الممرين، ويبدو أنه مدعوم بصف واحد من الأعمدة المربعة. وفوقه يجلس إطار مثلثي أضيق، بعرض الصحن وحده، محمولاً على أعمدة عملاقة على قواعد طويلة. وبجانب البوابة المركزية تقف تماثيل القديس جورج والقديس إستيفن، وهما القديسان اللذان كُرست لهما الكنيسة.

Luke N. Vargas. Dontexpect · Public domain

من الداخل، الكنيسة ساطعة للغاية، مع أعمدة ضخمة ملتصقة وأعمدة مسطحة ترتفع على خلفية جدران بيضاء غير مزخرفة. يتقاطع صحن كنسي طويل مع تصميم صليبي يضم أجنحة جانبية، وتحدد قبة نقطة التقاء المحورين. وأراد البندكتيون هنا النور والوضوح الكلاسيكي بدلاً من الزخارف الملونة الموجودة في العديد من الكنائس البندقية. وقد وافقوا على النموذج في عام 1566. وبحلول عام 1575، كانت الجدران المحيطة وقاعدة القبة قائمة بالفعل. واكتملت القبة نفسها في عام 1576. وتوفي بالاديو في عام 1580، قبل الانتهاء من الجوقة خلف المذبح والواجهة. وأُنجزت الجوقة في السنوات التي تلت وفاته، ثم تلتها زخرفة التصميم الداخلي.

Photo: Misha2101 · CC BY-SA 4.0

Girolamo Campagna · 1590s · bronze

عند رأس الصحن المركزي يقف المذبح الرئيسي، ويُنسب تصميمه إلى أنطونيو فاسيلاكي، الملقب بـ لأليينزي. وتتوج المذبح مجموعة برونزية لجيرولامو كامبانيا من تسعينيات القرن السادس عشر. أربعة أشكال داكنة للإنجيليين ترفع كرة أرضية على أكتافها. وفوق الكرة يرتفع المسيح، مع الثالوث. يبرز البرونز الداكن بوضوح مقابل الأعمدة الشاحبة لعمارة بالاديو خلفه. إنه القلب الليتورجي للكنيسة بأكملها، محاطاً بأعمدة المقدس.

José Luiz · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1563 · canvas, oil paint

يحيط بمنطقة المذبح لوحتان كبيرتان جداً لجاكوبو تينتوريتو، وكلتاهما رسمتا حول موضوع سر القربان المقدس. وُضعتا لتُشاهدا من درابزين المذبح. العشاء الأخير لتينتوريتو هي الأكثر قتامة بين الاثنتين. يشتعل مصباح من السقف، وتحته تتوهج الهالة حول المسيح. تمتد الطاولة قطرياً في عمق اللوحة، بحيث تنتقل العين مع الرسل على طولها. حول الوجبة المقدسة يتحرك خدم عاديون وحيوانات وأطباق متناثرة. هذا هو أسلوب تينتوريتو المتأخر في أكثر حالاته درامية، حيث يضع اللحظة المقدسة داخل الحياة اليومية بدلاً من فصلها عنها.

Jacopo Tintoretto · Public domain

Jacopo Tintoretto · 1590s · canvas, oil paint

عبر المقدس تعلق اللوحة المرافقة، سقوط المن. إنها تصور بني إسرائيل وهم يجمعون المن، الطعام الذي أرسله الله لهم في الصحراء بعد هروبهم من مصر. شعب كامل يتجمع، يركع ويأكل عبر المشهد المزدحم والترابي. على اليمين تراقبه شخصية مشعة. في القراءة المسيحية، كان المن استباقاً لسر القربان المقدس، الخبز السماوي. ولهذا السبب عُلقت اللوحتان كزوج في هذا المقدس. العشاء الأخير لتينتوريتو، توأمهما، تواجهها بنفس الحجم، الوعد وتحققه على جانبي المذبح.

Jacopo Tintoretto · Public domain

Gaspare Gatti · 1590s · walnut wood

خلف المذبح، وخلف حاجز من الأعمدة، يكمن السبب وراء وجود المجمع بأكمله: جوقة الرهبان. صمم بالاديو خطوطه الأساسية قبل وفاته، وبُني بين عامي 1580 و1589. تصطف في الغرفة نصف الدائرية مقاعد خشبية داكنة. وتمتد على طولها نقوش بارزة من أعمال ألبرت فان دير برول. بالنسبة للمجتمع البندكتي، تعد الجوقة قلب اليوم. يجتمع الرهبان هنا طوال ساعات اليوم لينشدوا الصلوات التي تنظم الحياة الرهبانية. وكل شيء آخر في هذه الكنيسة، صحنها ومذابحها ولوحاتها، وُجد في خدمة إيقاع الصلاة هذا.

Photo: Andraszy · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1594 · canvas, oil paint

في كنيسة الأموات تعلُق لوحة دفن المسيح لتينتوريتو، والتي رسمها عام 1594. يرقد جسد المسيح على اللوح الحجري، ملفوفاً بقماش أبيض. وتغشى العذراء بالثوب الأزرق في أعلى اليسار، وتدعمها شخصيات معزية. تحوم الملائكة في الظلام فوق المشهد. وتبدو الصورة مضاءة كما لو كانت بنور المشاعل، حيث تلتصق شخصيات المعزين ببعضها البعض. وهي تظهر تينتوريتو مختلفاً تماماً عن لوحات الحرم الكبرى، إذ تتسم بالحميمية والكآبة. لقد خضعت اللوحة للصيانة، وما زالت ألوانها العميقة تحمل حزن المشهد حتى الآن.

Jacopo Tintoretto · Public domain

Sebastiano Ricci · 1708 · canvas, oil paint

كانت الكنيسة الواقعة إلى يمين المذبح الرئيسي مملوكة لعائلة بولاني. لقد كان دومينيكو بولاني سفيراً لدى إدوارد السادس ملك إنجلترا عام 1547، وأصبح أسقفاً في وقت لاحق. في العديد من الكنائس البندقية، كانت العائلات تشتري الكنائس وتزينها كما تشاء. أما الرهبان البندكتيون فكانت لديهم عوائد من الممتلكات وكانوا في وضع أقوى، لذا احتفظوا بالسيطرة على الكنائس وأملوا شروط تزيينها. وبعد وفاة دومينيكو، تباطأ العمل، وكانت الكنيسة لا تزال غير مكتملة في عام 1619، مع وجود لوحة رديئة كلوحة مذبح لها. وتم وضع لوحة بديلة في عام 1693. ولم تتلق الكنيسة العمل المهم الموجود فيها الآن إلا في عام 1708، وهو لوحة العذراء والطفل مع القديسين لسيباستيانو ريتشي. إنه مشهد باروكي متأخر نابض بالحياة، تظهر فيه العذراء جالسة على العرش بين القديسين والأطفال الملائكيين وهم يتهاوون عبر السماء. وفي الأسفل يعزف ملاك صغير على العود.

Photo: Sailko · CC BY 3.0

تنتمي هذه الجزيرة إلى البندكتيين منذ زمن بعيد جداً. ففي عام 982، منحها الدوج تريبونو ممو للرهبنة، وأسس راهب يُدعى جوفاني موروزيني الدير هنا بوصفه رئيسه الأول. ودمر زلزال حدث في عام 1223 كل مبنى على الجزيرة، فأعادت الجماعة الرهبانية بناءه. وكان أول عمل لأندريا بالاديو هنا هو قاعة الطعام الخاصة بالدير، والتي أعيد بناؤها بدءاً من عام 1560. ومن أجل جدارها الخلفي، رسم باولو فيرونيزي لوحة «عرس قانا»، والتي أُنجزت في أكثر بقليل من عام. وفي عام 1797، نهبت القوات النابليونية اللوحة، فقطعوا القماش لنقله، وحملوه إلى باريس؛ وهي معلقة في متحف اللوفر اليوم. وجاءت اللحظة الأكثر استثنائية للدير بعد فترة وجيزة. فمع احتلال روما وخلو الكرسي البابوي، اجتمع الكرادلة في مجمع مغلق على هذه الجزيرة المنعزلة في عام 1799. وقد انتخبوا بيوس السابع، الذي تُوج في هذه الكنيسة في شهر آذار من عام 1800.

Photo: Orlando Paride · CC BY-SA 4.0

ارتفع برج الجرس لأول مرة في عام 1467. وفي عام 1774 انهار، مُدمرًا أجزاء من المباني الرهبانية المحيطة به. أما البرج القائم حالياً فقد اكتمل بناؤه بحلول عام 1791، وصُمم على الطراز الكلاسيكي الحديث من قبل المعماري بينيديتو بوراتي. يحمل جذعه المربع غرفة أجراس من حجر إستريا الأبيض، ويعلوها برج مخروطي. وقد تحول لون نحاس البرج المخروطي بفعل العوامل الجوية إلى اللون الأخضر. يرتفع البرج بحوالي 75 متراً فوق البحيرة. تجعل المنحدرات عملية الصعود سهلة، وهناك مصعد أيضاً. ومن القمة توجد إطلالة رائعة عبر البندقية.

José Luiz · CC BY-SA 4.0