圣乔治马焦雷教堂 中文语音导览

欢迎来到圣乔治马焦雷教堂，这是威尼斯泻湖一座独立小岛上本笃会修道院的修道院教堂。隔水相望便是圣马可小广场，这道明亮洁白的正面正是为了面向它而建。安德烈亚·帕拉迪奥设计了这座教堂，奠基石于1566年在教皇的见证下安放。立面本身直到1610年才完工。它在蓝色水面上闪耀着光芒，使其成为从斯基亚沃尼海滨大道望去时的视觉焦点。这个立面也解决了一个困扰教堂建筑师数百年的问题。古典神庙的立面低而宽，但基督教教堂通常拥有高大的中殿和低矮的侧廊。帕拉迪奥的解决方案是叠加两个神庙立面。一个带有柱梁的宽大三角楣横跨中殿和两侧走廊，似乎由单一秩序的壁柱支撑。在它上方坐落着一个较窄的三角楣，宽度仅与中殿相当，由高耸基座上的巨柱支撑。中央大门旁矗立着圣乔治和圣斯蒂芬的雕像，他们是这座教堂的两位主保圣人。

Luke N. Vargas. Dontexpect · Public domain

教堂内部非常明亮，巨大的附壁柱和壁柱矗立在素雅的白墙之上。长长的巴西利卡式中殿与带有耳堂的十字形平面相交，圆顶标志着这两条轴线的交汇处。本笃会修士们希望这里拥有光线与古典的明晰感，而不是许多威尼斯教堂那种色彩缤纷的装饰。1566年，模型获批。到1575年，外墙和圆顶的鼓座已经立起来了。圆顶本身于1576年完工。帕拉迪奥于1580年去世，那时祭坛后的唱诗班和立面尚未完成。唱诗班在他去世后的几年内完成，内部装饰则是随后进行的。

Photo: Misha2101 · CC BY-SA 4.0

Girolamo Campagna · 1590s · bronze

在中殿尽头矗立着主祭坛，其设计归功于被称为“外乡人”的安东尼奥·瓦西拉基。祭坛顶部是耶罗拉莫·坎帕尼亚在16世纪90年代创作的一组青铜雕塑。四位深色的福音传道者形象肩扛一个地球仪。地球仪上方是基督与圣三位一体。深色的青铜在背后帕拉迪奥建筑的苍白柱子衬托下格外醒目。这是整个教堂的礼仪核心，被圣殿的柱子所环绕。

José Luiz · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1563 · canvas, oil paint

圣殿两侧悬挂着两幅由雅各布·丁托列多创作的巨幅油画，均描绘了圣餐礼的设立。它们被放置在从祭坛栏杆处可以看到的位置。《丁托列多最后的晚餐》是两幅画中色调较暗的一幅。一盏灯在天花板上燃烧，灯光下基督头顶的光环熠熠生辉。餐桌呈对角线深入画面，引领观众的视线随使徒们一同延展。在神圣的聚餐周围，忙碌着普通的仆人，还有动物和零星的餐具。这就是丁托列多晚期风格中最具戏剧性的一面，他将神圣的时刻置于日常生活之中，而非将其剥离出来。

Jacopo Tintoretto · Public domain

Jacopo Tintoretto · 1590s · canvas, oil paint

在圣殿的另一侧悬挂着它的姊妹画作《旷野降甘露》。画面展示了以色列人在逃离埃及后的旷野中拾取吗哪，即上帝赐予他们的食物的场景。整群民众聚在一起，跪着、进食，挤满了充满大地色调的画面。画面右侧有一个光芒四射的身影在守护着他们。在基督教的解读中，吗哪预示了圣餐礼，即来自天堂的食粮。这也是为什么这两幅画作为一对被悬挂在这个圣殿中。它的姊妹画《丁托列多最后的晚餐》与之规模相当，面面相对，在祭坛的两侧分别展示了应许及其实现。

Jacopo Tintoretto · Public domain

Gaspare Gatti · 1590s · walnut wood

祭坛后方，穿过一排柱廊，便是这座建筑群存在的根本原因：柱廊后方的僧侣唱诗班。帕拉迪奥在去世前设计了其基本结构，建造时间为1580年至1589年间。这个半圆形的房间里排列着深色的木质座椅。阿尔伯特·范·德·布吕尔制作的浮雕沿着座椅延伸。对于本笃会社区来说，唱诗班是他们每日生活的核心。僧侣们整日在此汇聚，吟唱构建起修道生活的祈祷文。教堂里的其他一切——中殿、祭坛和绘画，都是为了服务于这种祈祷的节奏。

Photo: Andraszy · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1594 · canvas, oil paint

在亡者小堂中悬挂着丁托列多于1594年创作的《基督下葬》。基督的遗体躺在石板上，包裹着白布。左上方，身着蓝色长袍的圣母正因悲痛而昏厥，由哀悼者搀扶着。天使在场景上方的黑暗中盘旋。画作仿佛被火炬照亮，哀悼者们紧挨在一起。这幅画展现了一个与伟大圣殿油画中截然不同的丁托列多，亲密而忧郁。这幅画作经过了修缮，其深沉的色调依然承载着画中场景的悲痛。

Jacopo Tintoretto · Public domain

Sebastiano Ricci · 1708 · canvas, oil paint

主祭坛右侧的小堂曾属于博拉尼家族。多梅尼科·博拉尼曾在1547年担任驻英格兰国王爱德华六世的大使，后来成为了一名主教。在许多威尼斯教堂里，家族会买下小堂并随心所欲地装饰它们。本笃会拥有房产收入，地位更强，因此他们保留了对小堂的控制权并规定了装饰方式。多梅尼科去世后，工程进展缓慢，到1619年小堂仍未完工，其祭坛画也只是一幅平庸之作。1693年，画作被替换。直到1708年，小堂才迎来了如今可见的重要作品——塞巴斯蒂亚诺·里奇的《圣母子与圣徒》。这是一幅生动的晚期巴洛克风格画作，圣母坐在圣徒中间的宝座上，小天使们在天空中翻腾。在底部，一个小天使正拨动着鲁特琴。

Photo: Sailko · CC BY 3.0

很久以来，这座岛一直属于本笃会修士。982年，总督特里布诺·梅莫将它赠予该修会，一位名叫乔瓦尼·莫罗西尼的修士在此创建了修道院，并成为第一任住持。1223年的一场地震摧毁了岛上的所有建筑，修道社群随后重建。安德烈亚·帕拉迪奥在这里的第一件作品是修道院食堂，于1560年起重建。保罗·委罗内塞为后墙绘制了《迦拿的婚礼》，在一年多的时间里完成。1797年，拿破仑军队掠夺了这幅画，将画布切割以便运输并带到巴黎；如今它挂在卢浮宫里。修道院最非凡的时刻不久后到来。随着罗马被占领、教宗之位空缺，红衣主教们于1799年在这座孤岛上举行了教宗选举秘密会议。他们选出了庇护七世，他于1800年3月在这座教堂加冕。

Photo: Orlando Paride · CC BY-SA 4.0

钟楼始建于1467年。1774年它倒塌了，摧毁了周围部分修道院建筑。现在矗立的塔楼于1791年完工，由建筑师贝内代托·布拉蒂设计，采用了新古典主义风格。其方形塔身顶部是白色的伊斯特拉石钟室，上方是圆锥形的尖顶。尖顶的铜皮已经风化为绿色。塔楼高出泻湖约75米。坡道让攀登变得轻松，同时也设有电梯。从顶部可以欣赏到威尼斯的美景。

José Luiz · CC BY-SA 4.0