सैन जॉर्र्जो माद्जोरे गिरजाघर, वेनिस हिंदी ऑडियो गाइड

वेनिस लैगून में अपने ही द्वीप पर स्थित बेनेडिक्टाइन मठ के एबे गिरजाघर, सैन जॉर्र्जो माद्जोरे गिरजाघर में आपका स्वागत है। पानी के पार पियाजेट्टा दी सन मार्को दिखाई देता है, और इसके सामने यह चमकीला सफेद अग्रभाग स्थित है। एंड्रिया पालाडियो ने गिरजाघर को डिज़ाइन किया था, और पोप की उपस्थिति में 1566 में इसकी नींव का पत्थर रखा गया था। अग्रभाग स्वयं 1610 तक पूरा नहीं हुआ था। नीले पानी के ऊपर इसकी चमक इसे रीवा देगली शियावोनी से दिखने वाले दृश्य का मुख्य आकर्षण बनाती है। यह अग्रभाग उस समस्या को भी हल करता है जिसने सदियों से गिरजाघर बनाने वालों को परेशान किया था। एक शास्त्रीय मंदिर का मुख नीचा और चौड़ा होता है, लेकिन एक ईसाई गिरजाघर में निचले पार्श्व गलियारों के ऊपर एक ऊंचा नेव होता है। पालाडियो का समाधान दो मंदिर के अग्रभागों को एक के ऊपर एक रखना था। अपने आर्किट्रेव के साथ एक चौड़ा पेडिमेंट नेव और दोनों गलियारों को ढकता है, जो जाहिर तौर पर पाइलस्टर्स के एक ही क्रम द्वारा समर्थित है। इसके ऊपर एक संकरा पेडिमेंट है, जो अकेले नेव की चौड़ाई का है, जिसे लंबे पादपीठों पर विशाल स्तंभों द्वारा उठाया गया है। केंद्रीय पोर्टल के पास सेंट जॉर्ज और सेंट स्टीफन की मूर्तियां खड़ी हैं, जो गिरजाघर के दो समर्पित संत हैं。

Luke N. Vargas. Dontexpect · Public domain

अंदर, गिरजाघर बहुत रोशन है, जहाँ सादी सफेद दीवारों के सहारे भारी-भरकम संलग्न स्तंभ और भित्तिस्तंभ उठे हुए हैं। एक लंबी बेसिलिका-शैली की नेव को अनुप्रस्थ भुजाओं वाली एक क्रूसाकार योजना काटती है, और एक गुंबद दोनों अक्षों के मिलन-स्थल को चिह्नित करता है। बेनेडिक्टिन यहाँ वेनिस के कई गिरजाघरों की रंगीन सजावट के बजाय रोशनी और शास्त्रीय स्पष्टता चाहते थे। इसका मॉडल 1566 में स्वीकृत किया गया था। 1575 तक परिधि की दीवारें और गुंबद का ड्रम खड़े हो चुके थे। गुंबद खुद 1576 में पूरा हुआ था। वेदी के पीछे का गायन वृंद और अग्रभाग के तैयार होने से पहले ही, 1580 में पालादियो का निधन हो गया था। गायन वृंद उनके निधन के बाद के वर्षों में पूरा हुआ, और आंतरिक भाग की सजावट इसके बाद हुई।

Photo: Misha2101 · CC BY-SA 4.0

Girolamo Campagna · 1590s · bronze

नेव के शीर्ष पर मुख्य वेदी स्थित है, जिसके डिज़ाइन का श्रेय एंटोनियो वासिलाची को दिया जाता है, जिन्हें ल'एलिएंसे कहा जाता है। इसके ऊपर 1590 के दशक की गेरोलामो कैम्पाग्ना की एक कांस्य कृति सुशोभित है। सुसमाचार प्रचारकों की चार गहरी आकृतियां अपने कंधों पर एक ग्लोब उठाए हुए हैं। ग्लोब के ऊपर ईसा मसीह, त्रिमूर्ति के साथ, ऊपर उठते हैं। गहरा कांस्य इसके पीछे पालाडियो की वास्तुकला के हल्के स्तंभों के सामने स्पष्ट रूप से अलग दिखाई देता है। यह पवित्र स्थल के स्तंभों से घिरा हुआ, पूरे गिरजाघर का अनुष्ठानिक हृदय है।

José Luiz · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1563 · canvas, oil paint

पवित्र स्थल के दोनों किनारों पर जैकोपो टिंटोरेटो की दो बहुत बड़ी पेंटिंग्स लटकी हुई हैं, दोनों यूचरिस्ट की स्थापना पर चित्रित हैं। उन्हें वेदी की रेलिंग से देखने के लिए रखा गया था। अंतिम भोज दोनों में से अधिक गहरे रंगों वाला है। छत से एक लैंप चमक रहा है, और इसके नीचे ईसा मसीह के चारों ओर का प्रभामंडल चमकता है। मेज़ चित्र में तिरछी रूप से गहराई में जाती है, जिससे देखने वाले की आँखें प्रेरितों के साथ इसके साथ-साथ चलती हैं। पवित्र भोजन के चारों ओर साधारण नौकर, जानवर और इधर-उधर बिखरे बर्तन घूमते हैं। यह टिंटोरेटो की उत्तर शैली का सबसे नाटकीय रूप है, जो पवित्र पल को रोजमर्रा की जिंदगी से अलग करने के बजाय उसके भीतर स्थापित करता है।

Jacopo Tintoretto · Public domain

Jacopo Tintoretto · 1590s · canvas, oil paint

पवित्र स्थल के पार इसकी साथी पेंटिंग, मन्ना का गिरना लटकी हुई है। यह इज़राइलियों को मन्ना एकत्र करते हुए दिखाती है, वह भोजन जो भगवान ने मिस्र से उनके पलायन के बाद रेगिस्तान में उनके पास भेजा था। भीड़भाड़ वाले, मिट्टी के रंग वाले दृश्य में पूरा समाज इकट्ठा होता है, घुटने टेकता है और खाता है। दाईं ओर एक तेजोमय आकृति उनकी देखरेख करती है। ईसाई ग्रंथों के अनुसार मन्ना ने यूचरिस्ट, यानी स्वर्ग से मिलने वाली रोटी की भविष्यवाणी की थी। यही कारण है कि दोनों पेंटिंग्स को इस पवित्र स्थल में एक जोड़े के रूप में लटकाया गया था। इसका जुड़वां, अंतिम भोज, वेदी के दोनों ओर वादे और उसकी पूर्ति के रूप में इसके सामने है।

Jacopo Tintoretto · Public domain

Gaspare Gatti · 1590s · walnut wood

वेदी के पीछे, स्तंभों के एक पर्दे के पार, वह कारण स्थित है जिसके लिए यह पूरा परिसर अस्तित्व में है: भिक्षुओं का गायन वृंद। पालाडियो ने अपनी मृत्यु से पहले इसके मुख्य स्वरूप को डिज़ाइन किया था, और इसे 1580 तथा 1589 के बीच बनाया गया था। अर्धगोलाकार कक्ष गहरे रंग की लकड़ी के आसनों से सजा है। उनके साथ-साथ एल्बर्ट वैन डेर ब्रुल्ले की उभरी हुई नक्काशी बनी हुई है। एक बेनेडिक्टाइन समुदाय के लिए गायन वृंद दिन का केंद्र होता है। भिक्षु मठवासी जीवन को आकार देने वाली प्रार्थनाओं को गाने के लिए यहाँ नियत समय पर एकत्र होते हैं। इस गिरजाघर में बाकी सब कुछ, इसका नेव, इसकी वेदियाँ और इसके चित्र, प्रार्थना की उस लय की सेवा में खड़े हैं।

Photo: Andraszy · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1594 · canvas, oil paint

मृतकों के चैपल में टिंटोरेटो द्वारा 1594 में चित्रित ईसा का दफ़न टंगा है। ईसा का शरीर सफेद कपड़े में लिपटा हुआ पत्थर की तख्ती पर लेटा है। वर्जिन ऊपर बाईं ओर नीले वस्त्र में मूर्च्छित पड़ी हैं, जिन्हें शोक मनाती आकृतियाँ थामे हुए हैं। दृश्य के ऊपर अंधेरे में देवदूत मंडरा रहे हैं। यह चित्र ऐसे रोशन किया गया है मानो मशाल की रोशनी हो, जिसमें एक शोककर्त्ता दूसरे से सटा हुआ है। यह महान पवित्र स्थल के कैनवास से एक बहुत ही अलग टिंटोरेटो को दिखाता है, जो अंतरंग और गंभीर है। इस चित्र का संरक्षण किया गया है, और इसके गहरे रंग अभी भी दृश्य के शोक को वहन करते हैं।

Jacopo Tintoretto · Public domain

Sebastiano Ricci · 1708 · canvas, oil paint

मुख्य वेदी के दाईं ओर का चैपल बोलाणी परिवार का था। डोमेनिको बोलाणी 1547 में इंग्लैंड के एडवर्ड छठे के राजदूत थे, और बाद में बिशप बने। वेनिस के कई गिरजाघरों में परिवारों ने चैपल खरीदे और उन्हें अपनी इच्छानुसार सजाया। बेनेडिक्टाइन लोगों के पास संपत्ति से आय थी और वे अधिक मजबूत स्थिति में थे, इसलिए उन्होंने चैपलों पर नियंत्रण रखा और उनकी सजावट तय की। डोमेनिको की मृत्यु के बाद काम धीमा हो गया, और 1619 में चैपल अभी भी अधूरा था, जिसमें एक साधारण पेंटिंग इसके वेदी-चित्र के रूप में थी। 1693 में इसके स्थान पर एक दूसरा चित्र लगाया गया। केवल 1708 में ही चैपल को वह महत्वपूर्ण कलाकृति मिली जो अब वहाँ दिखाई देती है, सेबस्टियानो रिक्की द्वारा 'वर्जिन और चाइल्ड संतों के साथ'। यह देर से आए बारोक काल का एक जीवंत दृश्य है, जिसमें मैडोना संतों के बीच सिंहासन पर विराजमान हैं और आकाश में नन्हे देवदूत खेल रहे हैं। सबसे नीचे एक छोटा फ़रिश्ता ल्यूट बजा रहा है।

Photo: Sailko · CC BY 3.0

यह द्वीप बहुत लंबे समय से बेनेडिक्टिन लोगों का रहा है। 982 में डोगे त्रिबुनो मेम्मो ने इसे इस संप्रदाय को सौंप दिया था, और जियोवानी मोरोसिनी नामक एक भिक्षु ने इसके पहले मठाध्यक्ष के रूप में यहाँ मठ की स्थापना की थी। 1223 के एक भूकंप ने द्वीप की हर इमारत को नष्ट कर दिया था, और समुदाय ने इसे फिर से बनाया। आंद्रिया पालादियो का यहाँ पहला काम मठ का भोजनालय था, जिसे 1560 से फिर से बनाया गया था। इसकी पिछली दीवार के लिए पाओलो वेरोनेसे ने “कना में विवाह” चित्रित किया, जो एक साल से कुछ ही अधिक समय में पूरा हुआ था। 1797 में नेपोलियन की सेना ने इस चित्र को लूट लिया, इसे ले जाने के लिए कैनवास को काट दिया, और इसे पेरिस ले गई; यह आज लौवर में टंगा है। मठ का सबसे असाधारण क्षण इसके तुरंत बाद आया। रोम पर कब्जा होने और पोप का पद खाली होने के कारण, 1799 में इस एकांत द्वीप पर कार्डिनलों की सभा हुई। उन्होंने पियस सप्तम को चुना, जिनका मार्च 1800 में इसी गिरजाघर में राज्याभिषेक हुआ था।

Photo: Orlando Paride · CC BY-SA 4.0

घंटाघर सबसे पहले 1467 में उठा था। 1774 में यह ढह गया, जिससे इसके आसपास की मठवासी इमारतों के हिस्से नष्ट हो गए। अब जो मीनार खड़ी है, उसे वास्तुकार बेनेदेत्तो बुरातटी द्वारा नवशास्त्रीय शैली में डिज़ाइन करके 1791 तक पूरा किया गया था। इसके वर्गाकार तने पर सफेद इस्ट्रियन पत्थर का एक घंटी कक्ष है, जिसके ऊपर एक शंक्वाकार शिखर है। शिखर का तांबा मौसम की मार से हरा हो गया है। मीनार लैगून के ऊपर लगभग पचहत्तर मीटर उठती है। रैंप चढ़ाई को आसान बनाते हैं, और एक लिफ्ट भी है। ऊपर से वेनिस का एक सुंदर दृश्य दिखाई देता है।

José Luiz · CC BY-SA 4.0