Собор Сан-Джорджо-Маджоре Аудиогид на русском

Добро пожаловать в собор Сан-Джорджо-Маджоре, церковь бенедиктинского монастыря, расположенную на отдельном острове в Венецианской лагуне. На противоположном берегу возвышается Пьяцетта-ди-Сан-Марко, и этот ослепительно белый фасад был размещен так, чтобы смотреть прямо на нее. Андреа Палладио спроектировал церковь, а первый камень был заложен в 1566 году в присутствии Папы Римского. Сам фасад был завершен лишь в 1610 году. Его сияние над голубой водой делает его главной точкой обзора с набережной Рива-дельи-Скьявони. Фасад также решает проблему, которая веками беспокоила строителей церквей. Классический храмовый фасад низкий и широкий, но христианская церковь имеет высокий неф над низкими боковыми приделами. Ответ Палладио заключался в наложении двух храмовых фасадов. Широкий фронтон с архитравом охватывает неф и оба придела, по-видимому, поддерживаемый единым ордером пилястр. Над ним возвышается более узкий фронтон, шириной только в неф, опирающийся на гигантские колонны на высоких постаментах. Рядом с центральным порталом стоят статуи святого Георгия и святого Стефана, которым посвящена церковь.

Luke N. Vargas. Dontexpect · Public domain

Внутри собор очень светлый, вдоль простых белых стен поднимаются массивные полуколонны и пилястры. Длинный неф базилики пересекается с трансептами, образуя крестообразный план, а на пересечении этих двух осей возвышается купол. Бенедиктинцы хотели видеть здесь свет и классическую ясность, а не цветные орнаменты, характерные для многих венецианских церквей. Модель была утверждена в 1566 году. К 1575 году периметральные стены и барабан купола уже стояли. Сам купол был завершен в 1576 году. Палладио скончался в 1580 году, до того как хор за алтарем и фасад были готовы. Хор достроили уже после его смерти, а затем последовало и оформление интерьера.

Photo: Misha2101 · CC BY-SA 4.0

Girolamo Campagna · 1590s · bronze

В алтарной части нефа расположен главный алтарь, дизайн которого приписывают Антонио Вассилакки, прозванному Л’Алиенсе. Его венчает бронзовая композиция работы Джироламо Кампаньи 1590-х годов. Четыре темные фигуры евангелистов поднимают на плечах земной шар. Над шаром возвышается Христос вместе со Святой Троицей. Темная бронза резко выделяется на фоне светлых колонн архитектуры Палладио позади нее. Это литургическое сердце всей церкви, обрамленное колоннами пресбитерия.

José Luiz · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1563 · canvas, oil paint

По бокам пресбитерия висят два очень больших полотна работы Якопо Тинторетто, оба написаны на тему установления Евхаристии. Они были размещены так, чтобы их можно было видеть от алтарной балюстрады. «Тайная вечеря» — более темная из двух. С потолка падает яркий свет лампы, и под ним сияет нимб вокруг Христа. Стол расположен по диагонали в глубину картины, поэтому взгляд перемещается вместе с апостолами вдоль него. Вокруг священной трапезы движутся обычные слуги, животные и разбросанная посуда. Это поздняя манера Тинторетто во всей ее драматичности, помещающая святой момент в повседневную жизнь, а не отделяющая его от нее.

Jacopo Tintoretto · Public domain

Jacopo Tintoretto · 1590s · canvas, oil paint

Напротив пресбитерия висит парное полотно — «Сбор манны небесной». На нем изображены израильтяне, собирающие манну, пищу, которую Бог послал им в пустыне после их бегства из Египта. Весь народ собирается, преклоняет колени и ест на этой переполненной, земной сцене. Справа сияющая фигура наблюдает за ними. В христианском прочтении манна предвещала Евхаристию, хлеб небесный. Вот почему две картины были повешены как пара в этом пресбитерии. «Тайная вечеря», ее двойник, обращена к ней в соразмерном масштабе, обещание и его исполнение по обе стороны алтаря.

Jacopo Tintoretto · Public domain

Gaspare Gatti · 1590s · walnut wood

За алтарем, за колоннадой, кроется причина существования всего комплекса: монашеский хор. Палладио спроектировал его в главных чертах до своей смерти, и он был построен между 1580 и 1589 годами. Полукруглое помещение обставлено темными резными скамьями. Вдоль них тянутся барельефы работы Альберта Ван дер Брюлле. Для бенедиктинской общины хор — это сердце дня. Монахи собираются здесь в течение дня, чтобы петь молитвы, которые структурируют монашескую жизнь. Все остальное в этой церкви, ее неф, ее алтари и ее картины, служит этому ритму молитвы.

Photo: Andraszy · CC BY-SA 4.0

Jacopo Tintoretto · 1594 · canvas, oil paint

В Капелле мертвых висит «Положение во гроб Христа» работы Тинторетто, написанное в 1594 году. Тело Христа лежит на каменной плите, завернутое в белую ткань. Дева Мария падает в обморок в синем одеянии в верхнем левом углу, поддерживаемая скорбящими фигурами. Ангелы парят в темноте над сценой. Картина освещена так, словно факелом, скорбящие прижаты друг к другу. Она показывает совсем другого Тинторетто, нежели грандиозные полотна пресбитерия — интимного и мрачного. Картина была отреставрирована, и ее глубокие цвета до сих пор передают горе этой сцены.

Jacopo Tintoretto · Public domain

Sebastiano Ricci · 1708 · canvas, oil paint

Капелла справа от главного алтаря принадлежала семье Боллани. Доменико Боллани был послом при Эдуарде Шестом Английском в 1547 году, а позже стал епископом. Во многих венецианских церквях семьи покупали капеллы и украшали их по своему усмотрению. Бенедиктинцы имели доход от имущества и находились в более сильной позиции, поэтому они сохраняли контроль над капеллами и диктовали их убранство. После смерти Доменико работы замедлились, и в 1619 году капелла все еще оставалась незавершенной, с посредственной картиной в качестве алтарного образа. Замена появилась в 1693 году. Лишь в 1708 году капелла получила ту важную работу, которую можно увидеть здесь сейчас — «Мадонна с младенцем и святыми» работы Себастьяно Риччи. Это живая сцена позднего барокко с Мадонной на троне среди святых и путти, кувыркающихся в небе. Внизу маленький ангел бренчит на лютне.

Photo: Sailko · CC BY 3.0

Этот остров уже очень давно принадлежит бенедиктинцам. В 982 году дож Трибуно Меммо передал его ордену, и монах по имени Джованни Морозини основал здесь монастырь, став его первым аббатом. Землетрясение 1223 года разрушило все здания на острове, но община отстроила их заново. Первой работой Андреа Палладио здесь стала монастырская трапезная, перестраивавшаяся с 1560 года. Для ее задней стены Паоло Веронезе написал «Брак в Кане», завершенный чуть более чем за год. В 1797 году наполеоновские войска забрали картину в качестве добычи, разрезали полотно для транспортировки и увезли в Париж; сегодня оно висит в Лувре. Самый необычный момент в истории монастыря наступил вскоре после этого. Когда Рим был оккупирован, а папский престол оставался вакантным, в 1799 году кардиналы собрались на конклав на этом уединенном острове. Они избрали Пия Седьмого, которого короновали в этом соборе в марте 1800 года.

Photo: Orlando Paride · CC BY-SA 4.0

Колокольня впервые поднялась в 1467 году. В 1774 году она обрушилась, разрушив части окружавших ее монастырских зданий. Стоящая сейчас башня была завершена к 1791 году, спроектированная в неоклассическом стиле архитектором Бенедетто Буратти. Ее квадратный ствол несет звонницу из белого истрийского камня, увенчанную коническим шпилем. Медь шпиля позеленела от времени. Башня поднимается примерно на семьдесят пять метров над лагуной. Пандусы делают подъем легким, а также есть лифт. С вершины открывается прекрасный вид на Венецию.

José Luiz · CC BY-SA 4.0