قصر فيندرامين كاليرجي دليل صوتي بالعربية

أهلاً بكم في قصر فيندرامين كاليرجي، القصر الواقع على القناة الكبرى والذي امتلكه تجار ودوقات وملوك منفون ومؤلف موسيقي. تبدأ قصة القصر مع أندريا لوريدان، وهو نبيل من البندقية شغوف بالفنون الجميلة، أراد مسكنًا يليق بعائلته. وجاءت الأموال من مصدر أعلى بكثير: ليوناردو لوريدان، دوق البندقية نفسه. بدأ العمل في عام 1481 تحت إشراف المهندس المعماري ماورو كودوسي. وعندما توفي، واصلت عائلة لومباردو من المعماريين المشروع حتى عام 1509. تبدو ثمانية وعشرون عاماً مدة طويلة، ولكن بالنسبة لتكنولوجيا ذلك العصر، اعتبرت سريعة. بلغت التكلفة أكثر من مائتي ألف دوكات، وهي مبلغ هائل حتى بالنسبة للبندقية. وتحت إحدى نوافذ الطابق الأرضي، المنحوتة في الحجر، يمر شعار باللاتينية: نون نوبيس دومينيه، ليس لنا يا رب. وهو مقتبس من مزمور وكان شعار عائلة لوريدان، وقبلهم شعار فرسان الهيكل. واتخذ البندقيون هذا الشعار لقباً للقصر، وما زال المبنى معروفاً بهذا الاسم.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

تمثل النوافذ الكبيرة لهذه الواجهة نقطة تحول في كيفية بناء البندقيين لقصورهم. وكل نافذة منها هي ما يطلق عليه المعماريون اسم البيفورا، وهي نافذة مزدوجة. وتجتمع فتحتان مستديرتا الرأس داخل نصف دائرة واحد، وتتوسطهما نافذة دائرية صغيرة تشبه عيناً في المنتصف. وتذكرنا تلك النافذة الصغيرة المستديرة بنوافذ قصر كورنر سبينيلي، الذي بُني قبل ذلك بجيل كامل، ويعد هذا التشابه أحد الأسباب التي تجعل الدارسين ينسبون هذا القصر إلى ماورو كودوسي. أما القصور القديمة الواقعة على القناة، ذات الطراز البيزنطي والقوطي، فقد كانت تترك الزخرفة تسرح بلا قيود عبر جدرانها. وهنا ينعكس المنطق. تشكل الأعمدة والأقواس إطاراً كلاسيكياً يتحكم في كل طابق، وتتبعها الزخرفة.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

حتى الأسطح المنحوتة في هذه الواجهة تبدو متحفظة. تمتد شرائط من أوراق الشجر والزخارف الحلزونية عبر الحجر، نُحتت بعناية ولكن دون أن يُسمح لها بالهيمنة. يتطلب التصميم تطعيمات رصينة بألوان متباينة، وُضعت في ألواح أسفل النوافذ. وهي تستقر بهدوء تحت الأقواس والأعمدة، خاضعة للإطار المعماري مثلما يجيب صوتٌ داعمٌ مغنيًا رئيسيًا. الهدف هو ضبط النفس. الحجر نفسه، المنظم والهادئ، هو الذي يتحدث.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

قليل من القصور على القناة الكبرى كانت تستطيع تحمل تكلفة حديقة، وهذا القصر ما زال يحتفظ بمساحته الخضراء المسورة عند حافة الماء. في عام 1589، انتقل القصر إلى فيتور كاليرجي، وهو نبيل من البندقية ينحدر من كريت، والذي اشتراه بمناسبة زواجه من إيزابيتا غريتي. وتزوجت ابنتهما مارينا في عائلة غريماني، وكان أبناؤها هم من سيغيرون قصة القصر. في عام 1614، قام المالكون بتمديد الجناح الأيمن فوق جزء من الحديقة، بناءً على تصميم للمهندس المعماري فينتشنزو سكاموزي. وأعطت هذه الإضافة للمبنى مخططه على شكل حرف إل الذي يحتفظ به حتى يومنا هذا. لكن الجناح أصبح أيضاً مسرحاً للثأر. فقد قُتل فرانشيسكو كويريني ستامباليا هناك على يد أبناء مارينا كاليرجي الثلاثة. وأجابت الجمهورية بشدة: هُدم الجناح، وأُقيم عمود العار في مكانه للإشارة إلى عار العائلة. وأسقط الأبناء العمود تقريباً بمجرد إقامته. أما الجناح نفسه فقد هُدم في عام 1659 وأعيد بناؤه في العام التالي مباشرة.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

عبر هذه البوابة، وتحت عبارة كازينو ميونيسيبيلي، يفتح القصر أبوابه للمدينة من جهة كاناريجيو. فعلى مدار قرون، كان ينتمي إلى عائلات نبيلة؛ وفي القرن العشرين تغيرت أيديه بطريقة مختلفة. في عام 1946، اشترى مجلس مدينة البندقية المبنى بالكامل. ومنذ عام 1959 فصاعداً، استُخدم كمنزل شتوي لكازينو دي فينيتسيا، وهو بيت القمار الشهير في المدينة، حيث تمتلئ قاعاته خلال الأشهر الأبرد بينما يتحرك اللعب الصيفي إلى مكان آخر. وفي أوائل العقد الأول من الألفية الجديدة فقط، نقلت المدينة رسمياً ملكية المبنى إلى شركة الكازينو نفسها، التي تعد المدينة مساهمة فيها. والقصر الذي بُني لإبهار النبلاء الزائرين يكسب رزقه الآن من الجمهور.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

في الداخل، يضم الطابق الأرضي ممرًا طويلًا يُعرف باسم بورتيغو، ومنه يصعد الدرج إلى الطابق النبيل. وفي قلبه يقع الصالون، وتصميمه هو الجانب المبتكر. شُيدت هذه القاعة على شكل حرف تي، بحيث تضيق باتجاه الجزء الخلفي من القصر وتتوسع باتجاه جهة الماء. هذا التخطيط يجلب أوسع إطلالة على القناة الكبرى إلى داخل الغرفة، جنبًا إلى جنب مع الضوء والهواء القادمين منها. لقد اختفت الجدران التي عرفتها عائلة لوريدان في بداياتها هنا. استُدعي جيورجوني، أحد كبار رسامي عصر النهضة البندقية، ليزين الداخل بجدارياته، غير أن تلك الزخارف فُقدت الآن، واستُبدلت منذ زمن طويل بأعمال جصية لاحقة. ومع ذلك، لا تزال بعض أعمال القرن السادس عشر قائمة في الصالون بريشة بالما إيل جوفاني. هذه هي القاعات التي يستخدمها الكازينو في الشتاء، كما استمعتم عند البوابة البرية.

Photo: San Marco Venice · CC BY-SA 4.0

أحب ريتشارد فاغنر البندقية، وأقام فيها ست مرات بين عام 1858 ووفاته. بدأت زيارته الأخيرة بنصر. بعد فترة قصيرة من العرض الأول لأوبرا بارسيفال في مهرجان بايرويت الثاني، استأجر طابق الميزانين بأكمله في هذا القصر من الكونت دي باردي. وصل في السادس عشر من سبتمبر عام 1882 مع زوجته كوسيما، ابنة فرانز ليست، وأربعة من أطفاله الخمسة، إلى جانب خدم المنزل. قضى الشتاء هنا، وفي بعد ظهر الثالث عشر من فبراير عام 1883 توفي في القصر نتيجة نوبة قلبية، عن عمر يناهز التاسعة والستين. على الجدار الطوبي المجاور للمبنى، والمواجه للقناة، تحمل لوحة نقش الشاعر غابرييلي دانونزيو: في هذا القصر، يخلد النَفَس الأخير لريتشارد فاغنر في النفوس، تماماً مثل المد الذي يداعب الرخام. ومنذ عام 1995، افتُتح متحف فاغنر داخل القصر، ليضم أكبر مجموعة خاصة مخصصة للمؤلف الموسيقي في أي مكان خارج بايرويت.

Internet Archive Book Images · No restrictions

في سبعينيات القرن التاسع عشر، نصب المصور كارلو نايا آلة تصويره على القناة والتقط صورة لهذا القصر أهداها إلى إحدى مالكاته: ماري كارولين دو بوربون سيسيلي، دوقة بيري. كانت زوجة الابن الأرملة للملك شارل العاشر ملك فرنسا، وتقضي منفاها في رفاهية بالبندقية. وكانت قد اشترت المكان عام 1844 مع زوجها الثاني، دوق ديلا غراتسيا. غير أن اضطرابات حركة التوحيد الإيطالي لحقت بها، فاضطرت للبيع. وكان المشتري حفيدها نفسه، هنري، كونت دي باردي، وعُرضت العديد من أعمال القصر الفنية الرائعة في مزاد علني بباريس. وقد حافظ الكونت وزوجته، الإنفاينتا أديليغوندس، على حيوية الدار واستضافا فيها مشاهير عصرهما. وفي عام 1937، باعه آخر أفراد عائلة غراتسيا إلى جوزيبي فولبي، الذي أعاد تصميم الغرف وحول القصر إلى مركز لدراسة الظواهر الكهربائية. ومن مئتي ألف دوقية لآل لوريدان إلى دوقة في المنفى، وشتاء أخير لمؤلف موسيقي، وكازينو مدينة، تناقل هذا القصر مالك بعد مالك طوال خمسة قرون، حيث ترك كل مالك طموحًا وراءه في حجارته.

Carlo Naya · Public domain