Palazzo Vendramin-Calergi Audioguide auf Deutsch

Willkommen im Palazzo Vendramin-Calergi, einem Palast am Canal Grande, der Kaufleuten, Herzogen, im Exil lebenden Adligen und einem Komponisten gehört hat. Seine Geschichte beginnt mit Andrea Loredan, einem venezianischen Adligen mit Sinn für die schönen Künste, der eine Residenz haben wollte, die seiner Familie würdig war. Das Geld stammte aus noch höherer Quelle: Leonardo Loredan, dem Doge von Venedig selbst. Die Arbeiten begannen 1481 unter dem Architekten Mauro Codussi. Als er starb, führte die Architektenfamilie Lombardo das Projekt bis 1509 fort. Achtundzwanzig Jahre klingen lang, aber für die damalige Technologie galt das als schnell. Die Rechnung belief sich auf mehr als zweihunderttausend Dukaten, eine enorme Summe selbst für Venedig. Unter einem der Erdgeschossfenster verläuft, in den Stein gemeißelt, ein lateinischer Wahlspruch: Non nobis Domine, nicht uns, o Herr. Er stammt aus einem Psalm und war der Wahlspruch der Familie Loredan und vor ihnen ein Wahlspruch der Tempelritter. Die Venezianer machten ihn zum Spitznamen des Palasts, und unter diesem Namen ist das Gebäude bis heute bekannt.

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Die großen Fenster dieser Fassade markieren einen Wendepunkt in der Art und Weise, wie die Venezianer ihre Paläste bauten. Jedes Einzelne ist das, was Architekten eine Biforie nennen, ein Zwillingsfenster. Zwei rundbogige Öffnungen sind in einem einzigen Halbkreis zusammengefasst, und zwischen ihnen sitzt ein kleines rundes Fenster wie ein Auge in der Mitte. Dieses kleine runde Licht erinnert an die Fenster des eine Generation zuvor erbauten Palazzo Corner Spinelli, und diese Ähnlichkeit ist ein Grund dafür, dass die Forschung diesen Palast Mauro Codussi zuschreibt. Ältere Paläste am Kanal im byzantinischen und gotischen Stil hatten den Ornamenten freien Lauf über ihre Wände gelassen. Hier ist die Logik umgekehrt. Säulen und Bögen bilden einen klassischen Rahmen, der jedes Geschoss bestimmt, und alles andere ordnet sich ihm unter. Der Rahmen kommt zuerst, die Dekoration folgt.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

Selbst die verzierten Flächen dieser Fassade halten sich zurück. Ranken- und Blattmotive ziehen sich durch den Stein; sie sind sorgfältig gearbeitet, dürfen aber nie dominieren. Der Entwurf sieht schlichte Einlegearbeiten in Kontrastfarben vor, die in Felder unter den Fenstern eingelassen sind. Sie fügen sich ruhig unter die Bögen und Säulen ein, dem architektonischen Rahmen untergeordnet, so wie eine begleitende Stimme einem Hauptsänger antwortet. Zurückhaltung ist hier das Ziel. Der Stein selbst, geordnet und ruhig, spricht für sich.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

Die wenigsten Paläste am Canal Grande konnten sich einen Garten leisten, und dieser bewahrt sich bis heute seine ummauerte Grünfläche am Wasser. 1589 ging der Palast an Vettor Calergi, einen venezianischen Adligen aus Kreta, der ihn für seine Hochzeit mit Isabetta Gritti kaufte. Ihre Tochter Marina heiratete in die Familie Grimani ein, und ihre Söhne sollten die Geschichte des Palasts verändern. 1614 erweiterten die Eigentümer den rechten Flügel über einen Teil des Gartenbereichs nach einem Entwurf des Architekten Vincenzo Scamozzi. Dieser Anbau gab dem Gebäude den L-förmigen Grundriss, den es bis heute behält. Aber der Flügel wurde auch zum Schauplatz einer Vendetta. Francesco Querini Stampalia wurde dort von den drei Söhnen der Marina Calergi getötet. Die Republik reagierte mit Härte: Der Flügel wurde abgerissen, und an seiner Stelle wurde eine Schandsäule errichtet, um die Schande der Familie zu kennzeichnen. Die Brüder rissen die Säule fast sofort nach ihrer Errichtung wieder um. Der Flügel selbst wurde 1659 abgerissen und im darauffolgenden Jahr wieder aufgebaut.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

Durch dieses Tor, unter den Worten Casinò Municipale, öffnet sich der Palast von der Cannaregio-Seite aus zur Stadt. Jahrhundertelang gehörte er adligen Familien; im zwanzigsten Jahrhundert wechselte er auf andere Weise den Besitzer. 1946 kaufte der Stadtrat von Venedig das Gebäude komplett. Seit 1959 dient es als Winterdomizil des Casinò di Venezia, des berühmten Spielcasinos der Stadt, dessen Säle sich in den kälteren Monaten füllen, während der Sommerbetrieb an einen anderen Ort verlagert wird. Erst in den frühen 2000er-Jahren übertrug die Stadt das Eigentum offiziell an die Gesellschaft des Casinos selbst, deren Anteilseigner sie ist. Ein Palast, der erbaut wurde, um den besuchenden Adel zu beeindrucken, verdient nun seinen Unterhalt durch die Öffentlichkeit.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

Im Inneren führt durch das Erdgeschoss ein langer Korridor, der Portego genannt wird; von dort aus steigt die Treppe zum Piano Nobile auf. Im Herzen des Palastes liegt der Festsaal, und seine Form ist der raffinierte Teil. Der Saal ist in T-Form erbaut, schmal zur Rückseite des Palastes hin und öffnet sich weit zum Wasser hin. Dieser Grundriss holt den umfassendsten Blick auf den Canal Grande in den Raum, zusammen mit dem Licht und der Luft, die vom Kanal herüberströmen. Die Wände, die die Loredans hier zuerst kannten, sind verschwunden. Giorgione, einer der großen Maler der venezianischen Renaissance, wurde berufen, das Innere mit Fresken zu schmücken, und diese Dekoration ist heute verloren und wurde schon vor langer Zeit durch spätere Stuckarbeiten ersetzt. Dennoch sind im Festsaal einige Werke aus dem sechzehnten Jahrhundert von Palma il Giovane erhalten geblieben. Dies sind die Säle, die das Casino im Winter nutzt, wie man am Landtor erfährt.

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Richard Wagner liebte Venedig, und zwischen 1858 und seinem Tod hielt er sich sechsmal in Venedig auf. Sein letzter Besuch begann triumphal. Kurz nachdem seine Oper Parsifal bei den zweiten Bayreuther Festspielen Premiere gefeiert hatte, mietete er das gesamte Mezzanin dieses Palastes von Graf de' Bardi. Er kam am 16. September 1882 mit seiner Frau Cosima, der Tochter von Franz Liszt, und vier seiner fünf Kinder sowie dem Hauspersonal an. Er verbrachte den Winter hier, und am Nachmittag des 13. Februar 1883 starb er im Alter von 69 Jahren im Palast an einem Herzinfarkt. An der Ziegelwand neben dem Gebäude, zum Kanal hin gelegen, befindet sich eine Plakette mit dem Epitaph des Dichters Gabriele d'Annunzio: „In diesem Palast dauert der letzte Atemzug Richard Wagners in den Seelen fort, wie die Flut, die den Marmor umspült.“ Seit 1995 ist im Palast ein Wagner-Museum geöffnet, das die größte Privatsammlung beherbergt, die dem Komponisten außerhalb von Bayreuth gewidmet ist.

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In den 1870er Jahren stellte der Fotograf Carlo Naya seine Kamera am Kanal auf und hielt diesen Palast auf einem Abzug fest, den er einer seiner Besitzerinnen widmete: Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, der Herzogin von Berry. Sie war die verwitwete Schwiegertochter von König Karl dem Zehnten von Frankreich und verbrachte ihr Exil in venezianischem Komfort. Sie hatte das Gebäude 1844 gemeinsam mit ihrem zweiten Ehemann, dem Herzog della Grazia, erworben. Die Wirren des Risorgimento holten sie ein und zwangen sie zum Verkauf. Der Käufer war ihr eigener Enkel, Heinrich, Graf von Bardi, und viele der wertvollen Kunstwerke des Palastes wurden in Paris versteigert. Der Graf und seine Frau, die Infantin Adelgundes, bewahrten das Haus und empfingen die berühmten Namen ihrer Zeit. Im Jahr 1937 verkaufte der letzte der Grazia-Linie den Palast an Giuseppe Volpi, der die Räumlichkeiten umbaute und den Palast in ein Zentrum für die Erforschung elektrischer Phänomene verwandelte. Von den zweihunderttausend Dukaten der Loredan bis hin zu einer Herzogin im Exil, dem letzten Winter eines Komponisten und einem städtischen Casino wurde dieser Palast fünf Jahrhunderte lang weitergegeben, wobei jeder Besitzer ein Stück seines Ehrgeizes im Stein hinterließ.

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