Ca' Vendramin Calergi Audioguia em português

Bem-vindo ao Ca' Vendramin Calergi, um palácio no Grande Canal que pertenceu a mercadores, duques, realeza exilada e a um compositor. A sua história começa com Andrea Loredan, um nobre veneziano com gosto pelas belas-artes, que desejava uma residência digna da sua família. O dinheiro provinha de uma fonte ainda mais elevada: o próprio Leonardo Loredan, Doge de Veneza. As obras começaram em 1481 sob a direção do arquiteto Mauro Codussi. Quando este faleceu, a família de arquitetos Lombardo continuou o projeto até 1509. Vinte e oito anos parecem muito tempo, mas, para a tecnologia da época, foi considerado rápido. A fatura ascendeu a mais de duzentos mil ducados, uma quantia enorme até para Veneza. Por baixo de uma das janelas do piso térreo, talhado na pedra, encontra-se um lema em latim: Non nobis Domine, não a nós, Senhor. É retirado de um salmo e era o lema da família Loredan e, antes deles, um lema dos cavaleiros Templários. Os venezianos adotaram-no como a alcunha do palácio, e é por esse nome que o edifício é ainda conhecido.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

As grandes janelas desta fachada marcam um ponto de viragem na forma como os venezianos construíam os seus palácios. Cada uma é o que os arquitetos chamam de bifora, uma janela emparelhada. Duas aberturas de arco redondo são unidas no interior de um único semicírculo e, entre elas, encontra-se uma pequena janela circular, como um olho no centro. Essa pequena luz redonda recorda as janelas do Palazzo Corner Spinelli, construído uma geração antes, e a semelhança é uma das razões pelas quais os estudiosos atribuem este palácio a Mauro Codussi. Os palácios mais antigos, virados para o canal, ao estilo bizantino e gótico, deixavam a ornamentação correr livremente pelas paredes. Aqui, a lógica é invertida. Colunas e arcos formam uma estrutura clássica que rege cada piso, e tudo o resto responde a ela. A estrutura vem primeiro; a decoração segue-se.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

Até as superfícies esculpidas desta fachada contêm-se. Faixas de folhagem e volutas percorrem a pedra, trabalhadas com cuidado, mas nunca autorizadas a dominar. O desenho exige incrustações sóbrias em cores contrastantes, inseridas em painéis sob as janelas. Ficam discretamente sob os arcos e colunas, subordinadas à estrutura arquitetónica da mesma forma que uma voz de acompanhamento responde a um solista. A contenção é o objetivo. A própria pedra, ordenada e calma, fala por si.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

Poucos palácios no Grande Canal podiam dar-se ao luxo de ter um jardim, e este ainda conserva o seu espaço verde murado à beira da água. Em 1589, o palácio passou para Vettor Calergi, um nobre veneziano natural de Creta, que o comprou para o seu casamento com Isabetta Gritti. A sua filha, Marina, casou com a família Grimani, e os seus filhos mudariam a história do palácio. Em 1614, os proprietários estenderam a ala direita sobre parte do jardim, segundo um projeto do arquiteto Vincenzo Scamozzi. Essa adição conferiu ao edifício a planta em forma de L que mantém até hoje. Contudo, a ala tornou-se também o palco de uma vingança. Francesco Querini Stampalia foi morto nesse local pelos três filhos de Marina Calergi. A República respondeu com severidade: a ala foi demolida e, no seu lugar, foi erguida uma coluna da infâmia para assinalar a vergonha da família. Os irmãos derrubaram a coluna quase assim que foi erguida. A própria ala foi demolida em 1659 e reconstruída logo no ano seguinte.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

Através deste portal, sob as palavras Casinò Municipale, o palácio abre-se para a cidade pelo lado de Cannaregio. Durante séculos, pertenceu a famílias nobres; no século XX, mudou de mãos de uma forma diferente. Em 1946, a Câmara Municipal de Veneza comprou o edifício na sua totalidade. A partir de 1959, serviu de residência de inverno do Casinò di Venezia, a célebre casa de jogo da cidade, com os seus salões a encherem-se durante os meses mais frios, enquanto os jogos de verão se deslocam para outro local. Só no início da década de 2000 é que a cidade transferiu formalmente a propriedade para a própria empresa do casino, da qual é acionista. Um palácio construído para impressionar a nobreza visitante ganha agora o seu sustento através do público.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

No interior, o rés-do-chão tem um longo corredor chamado portego, de onde a escadaria sobe para o Piano Nobile. No seu coração fica o Salão Histórico, e a sua forma é a parte engenhosa. O salão é construído em forma de T, estreito em direção à parte de trás do palácio e abrindo-se largamente em direção à água. Essa disposição atrai a vista mais completa do Grande Canal para a divisão, juntamente com a luz e o ar que dele provêm. As paredes que os Loredan conheceram aqui primeiro desapareceram. Giorgione, um dos grandes pintores do Renascimento veneziano, foi chamado para pintar o interior a fresco, e essa decoração está agora perdida, tendo sido substituída há muito tempo por estuques posteriores. No entanto, alguma obra do século XVI sobrevive no Salão Histórico, da autoria de Palma il Giovane. Estas são as salas que o casino utiliza no inverno, tal como ouvido no portão terrestre.

Photo: San Marco Venice · CC BY-SA 4.0

Richard Wagner amava Veneza e, entre 1858 e a sua morte, ficou em Veneza seis vezes. A sua última visita começou em triunfo. Logo após a estreia da sua ópera Parsifal no segundo Festival de Bayreuth, alugou todo o piso mezanino deste palácio ao conde de Bardi. Chegou a dezasseis de setembro de 1882 com a sua mulher Cosima, filha de Franz Liszt, e quatro dos seus cinco filhos, juntamente com os criados da casa. Passou o inverno aqui e, na tarde de treze de fevereiro de 1883, morreu no palácio de ataque cardíaco, com sessenta e nove anos. Na parede de tijolo ao lado do edifício, virada para o canal, uma placa ostenta o epitáfio do poeta Gabriele d'Annunzio: Neste palácio, o último suspiro de Richard Wagner perdura nas almas, como a maré que banha o mármore. Desde 1995 que um museu dedicado a Wagner está aberto dentro do palácio, albergando a maior coleção privada dedicada ao compositor em qualquer lugar fora de Bayreuth.

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Na década de 1870, o fotógrafo Carlo Naya montou a sua câmara no canal e fotografou este palácio numa impressão que dedicou a uma das suas proprietárias: Maria Carolina de Bourbon-Duas Sicílias, a Duquesa de Berry. Era a nora viúva do rei Carlos décimo de França, que vivia o seu exílio com o conforto veneziano. Tinha comprado o local em 1844 com o seu segundo marido, o Duque della Grazia. A agitação do Risorgimento apanhou-a e foi forçada a vender. O comprador foi o seu próprio neto, Henrique, Conde de Bardi, e muitas das valiosas obras de arte do palácio foram leiloadas em Paris. O Conde e a sua esposa, a Infanta Adelgundes, mantiveram a casa viva e receberam os nomes famosos da sua época. Em 1937, o último da linhagem Grazia vendeu-o a Giuseppe Volpi, que remodelou as dependências e transformou o palácio num centro para o estudo de fenómenos elétricos. Desde os duzentos mil ducados dos Loredan até uma duquesa no exílio, o último inverno de um compositor e um casino da cidade, este palácio foi transmitido ao longo de cinco séculos, com cada proprietário a deixar uma ambição gravada na sua pedra.

Carlo Naya · Public domain