Палаццо Вендрамин-Калерджи Аудиогид на русском

Добро пожаловать в Палаццо Вендрамин-Калерджи, дворец на Гранд-канале, который принадлежал купцам, герцогам, изгнанным королевским особам и композитору. Его история начинается с Андреа Лоредана, венецианского дворянина со вкусом к прекрасному, который хотел построить резиденцию, достойную своей семьи. Деньги поступили из еще более высокого источника: от самого Леонардо Лоредана, дожа Венеции. Строительство началось в 1481 году под руководством архитектора Мауро Кодуччи. Когда он скончался, архитекторы из семьи Ломбардо довели проект до конца к 1509 году. Двадцать восемь лет кажутся долгим сроком, но для технологий того времени это считалось быстро. Счет составил более двухсот тысяч дукатов — огромная сумма даже для Венеции. Под одним из окон первого этажа в камне высечен латинский девиз: «Non nobis Domine» — «Не нам, Господи». Это строчка из псалма, которая была девизом семьи Лоредан, а еще раньше — девизом рыцарей-тамплиеров. Венецианцы стали использовать ее как прозвище дворца, и под этим именем здание известно до сих пор.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Величественные окна этого фасада знаменуют собой поворотный момент в том, как венецианцы строили свои дворцы. Каждое из них — это то, что архитекторы называют бифорой, парным окном. Два арочных проема объединены внутри единой полукруглой арки, а между ними находится небольшое круглое окно, похожее на глаз в центре. Этот маленький круглый проем напоминает окна Палаццо Корнер-Спинелли, построенного поколением раньше, и это сходство — одна из причин, почему ученые приписывают авторство этого дворца Мауро Кодуччи. Старые дворцы на канале, выполненные в византийском и готическом стилях, позволяли орнаменту свободно растекаться по стенам. Здесь логика обратная. Колонны и арки образуют классический каркас, который управляет каждым этажом, и все остальное подчиняется ему. Сначала каркас, затем декор.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

Даже резные поверхности этого фасада сохраняют сдержанность. Ленты с растительным орнаментом и завитками пронизывают камень; они выполнены старательно, но им никогда не позволяют главенствовать. Проект предполагает использование строгих инкрустаций контрастных цветов, вставленных в панели под окнами. Они спокойно располагаются под арками и колоннами, подчиняясь архитектурному обрамлению, подобно тому как голос второго плана вторит ведущему певцу. Весь смысл — в сдержанности. Сам камень, упорядоченный и спокойный, говорит сам за себя.

Paolo Monti · CC BY-SA 4.0

Немногие дворцы на Гранд-канале могли позволить себе сад, и этот дворец до сих пор сохраняет огороженное зеленое пространство у самой воды. В 1589 году дворец перешел к Веттору Калерджи, венецианскому дворянину с Крита, который купил его для свадьбы с Изабеттой Гритти. Их дочь Марина породнилась с семьей Гримани, и ее сыновья изменят историю дворца. В 1614 году владельцы расширили правое крыло, заняв часть сада, по проекту архитектора Винченцо Скамоцци. Эта пристройка придала зданию L-образную планировку, которую оно сохраняет по сей день. Но крыло также стало сценой для вендетты. Там был убит Франческо Кверини Стампалья тремя сыновьями Марины Калерджи. Республика ответила сурово: крыло было снесено, а на его месте воздвигнута «колонна позора», чтобы отметить позор семьи. Братья свалили колонну почти сразу после того, как она была установлена. Само крыло было снесено в 1659 году и перестроено уже в следующем году.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

Через эти ворота, под вывеской «Casinò Municipale», дворец открывается городу со стороны Каннареджо. Веками он принадлежал дворянским семьям; в двадцатом веке он сменил владельцев иным образом. В 1946 году городской совет Венеции выкупил здание полностью. С 1959 года оно служит зимней резиденцией «Casinò di Venezia», знаменитого игорного дома города, залы которого наполняются в холодные месяцы, в то время как летняя игра перемещается в другое место. Только в начале двухтысячных годов город официально передал право собственности компании самого казино, акционером которой он является. Дворец, построенный, чтобы впечатлять знатных гостей, теперь зарабатывает на свое содержание за счет публики.

Photo: Sailko · CC BY-SA 3.0

Внутри на первом этаже располагается длинный коридор, называемый портего, от которого лестница ведет на парадный этаж. В самом его сердце находится зал, и его форма — самая продуманная деталь. Зал построен в форме буквы Т: он сужается в задней части палаццо и широко распахивается в сторону воды. Такая планировка открывает в комнате панорамный вид на Гранд-канал во всей полноте, а также наполняет ее светом и воздухом с воды. Стены, знакомые еще первым владельцам из семьи Лоредан, исчезли. Джорджоне, один из великих живописцев венецианского Возрождения, был призван расписать интерьер фресками, но то убранство ныне утрачено и давно заменено более поздней лепниной. И все же в зале сохранились некоторые произведения XVI века работы Пальмы Младшего. Именно эти залы казино использует зимой, о чем упоминалось у ворот со стороны суши.

Photo: San Marco Venice · CC BY-SA 4.0

Рихард Вагнер любил Венецию, и в период с 1858 года до самой своей смерти он останавливался в Венеции шесть раз. Его последний визит начался с триумфа. Вскоре после премьеры его оперы «Парсифаль» на втором Байройтском фестивале он снял весь антресольный этаж этого палаццо у графа де Барди. Он прибыл 16 сентября 1882 года вместе со своей женой Козимой, дочерью Франца Листа, и четырьмя из пяти своих детей, а также с домашними слугами. Он провел здесь зиму, и днем 13 февраля 1883 года он скончался в палаццо от сердечного приступа в возрасте 69 лет. На кирпичной стене рядом со зданием, выходящей на канал, мемориальная доска хранит эпитафию поэта Габриэле д’Аннунсио: «В этом палаццо последнее дыхание Рихарда Вагнера живет в душах, подобно приливу, омывающему мрамор». С 1995 года внутри палаццо работает музей Вагнера, где представлена крупнейшая частная коллекция, посвященная композитору, за пределами Байройта.

Internet Archive Book Images · No restrictions

В 1870-х годах фотограф Карло Найя установил свою камеру на канале и запечатлел это палаццо на снимке, который он посвятил одной из его владелиц — Марии-Каролине де Бурбон-Сицилийской, герцогине Беррийской. Она была овдовевшей невесткой французского короля Карла Десятого и коротала свой век в изгнании, наслаждаясь венецианским уютом. Она приобрела это здание в 1844 году вместе со своим вторым мужем, герцогом делла Грация. Смута Рисорджименто настигла её, и она была вынуждена продать его. Покупателем стал её собственный внук, Генрих, граф де Барди, после чего многие прекрасные произведения искусства из дворца были распроданы на аукционе в Париже. Граф и его супруга, инфанта Адельгунда, поддерживали жизнь в доме и принимали знаменитостей того времени. В 1937 году последний из рода делла Грация продал его Джузеппе Вольпи, который перестроил помещения и превратил палаццо в центр по изучению электрических явлений. От двухсот тысяч дукатов, заплаченных Лореданами, до герцогини в изгнании, последней зимы композитора и городского казино — это палаццо переходило из рук в руки на протяжении пяти столетий, и каждый владелец оставлял в его камне частицу своих амбиций.

Carlo Naya · Public domain