كنيسة سيدة غوادالوبي دليل صوتي

أهلاً بكم في مزار غوادالوبي، عند سفح تل تيبيياك في شمال مدينة مكسيكو. لقد نشأ كل ما هنا من إخلاص واحد: صورة العذراء مريم المعروفة بسيدة غوادالوبي. الساحة المفتوحة الكبيرة هي فناء الأمريكتين، وتحتضن مشهداً غير معتاد. تقف بازيليكان جنباً إلى جنب في الساحة نفسها. إحداهما دائرية، توجت بسقف على شكل خيمة من النحاس الأخضر. والأخرى معبد يعود للقرن الثامن عشر مع قبة من البلاط الأصفر والأزرق. يأتي الحجاج بأعداد استثنائية، نحو عشرين مليوناً في السنة. وهذا يعادل ضعف عدد زوار أشهر المزارات المريمية في العالم على الأقل. ومن بين أولئك الملايين، يصل نحو تسعة ملايين في الأيام المحيطة بالثاني عشر من كانون الأول/ديسمبر، عيد سيدة غوادالوبي. تغطي القصة الآتية الصورة، والحشود، والسبب الذي جعل مزاراً واحداً بحاجة إلى بازيليكان.

Photo: Arne Müseler · CC BY-SA 3.0 de

يعود اقتران البازيليكتين إلى هبوط الأرض. شُيدت الكنيسة القديمة ذات القبة على التربة الرخوة لما كان يوماً قاع بحيرة. بمرور الوقت، تحركت الأرض من تحتها وهبطت بشكل غير متساوٍ، بالطريقة التي لا تزال المباني في هذا الجزء من مدينة مكسيكو تفعلها. أصبح المعبد غير مستقر، وفي النهاية اعتُبر استخدامه خطيراً. مع ذلك، لم يكن بإمكان المزار التخلي عن صورته المقدسة ببساطة. لذا كان لابد من نقل الصورة، وارتفع مزار جديد على أرض أكثر ثباتاً بجوار المزار القديم. المحطة التالية تحكي كيف بُني ذلك المبنى الجديد، وكيف استقبل العذراء.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0

بدأ العمل على البازيليكا الدائرية في عام 1974، خلال فترة رئاسة الأسقف غييرمو شولينبورغ. وتولى محامي البازيليكا، أوديلون راميريز بيلايو، عملية شراء الأرض وجمع المهندسين المعماريين معاً. قاد فريق التصميم بيدرو راميريز فاسكيز وخوسيه لويس بيليوري، إلى جانب أربعة مهندسين معماريين آخرين. حتى أن راميريز بيلايو رتب لبناء كنيسة صغيرة مخصصة للبازيليكا الجديدة داخل كاتدرائية القديس بطرس في روما. تفتح سبعة مداخل على الواجهة الأمامية. وفوقها تقع كنيسة مفتوحة، ترد صدى أفنية القرن السادس عشر، والتي يمكن من خلالها إقامة القداس للحشود المتجمعة في الخارج. وفي الثاني عشر من تشرين الأول/أكتوبر 1976، مع اكتمال العمل، حُمِلت صورة العذراء في موكب مهيب إلى مزارها الجديد.

Andrew McMillan · Public domain

الشكل الدائري ليس مصادفة أسلوبية. لقد قصد المهندسون المعماريون أن يعكس المبنى صدى الخيمة التي آوت تابوت العهد في مسيرته عبر الصحراء. خيمة، في تصورهم، للتابوت الجديد: صورة العذراء. هيكل السقف مصنوع من الخرسانة المسلحة، ومغطى بألواح من النحاس التي تأثرت بالعوامل الجوية واكتست لوناً أخضر ناعماً. ذلك التاج الأخضر، مع صليبه في القمة، هو المعلم المميز للفناء بأكمله.

Lidia Lopez · CC BY 2.0

1531

هنا يكمن سبب كل ما يحيط به: الصورة نفسها. وفقاً للتقاليد الكاثوليكية، ظهرت العذراء مريم في عام 1531 لرجل يدعى خوان دييغو، على تل تيبيياك. وكما يُحكَى، حملت التلما الخاصة به، وهو رداء منسوج من ألياف الماغوي، صورتها، مطبوعة على القماش بلا يد بشرية. لقد حظي ذلك القماش بالتبجيل منذ ذلك الحين، وهو الأثر الذي يجذب الحجاج إلى هنا. يصف المؤرخون المحدثون ومؤرخو الفن القطعة الباقية بعبارات أكثر بساطة: صورة قماشية ملونة من عصر استعمار إسبانيا الجديدة، والتي يصبح تاريخها الموثق أكثر وضوحاً طوال القرن السادس عشر. أما بالنسبة للملايين الذين يأتون كل عام، فتظل تلما خوان دييغو.

Photo: Karolja · CC BY-SA 4.0

التصميم الداخلي الدائري ليس فيه أعمدة تحجب الرؤية. تعلّق الصورة خلف المذبح الرئيسي، تحت صليب كبير، على جدار تشطيبه كالسقف. ومن أي مكان داخل البازيليكا، يمكن رؤيتها. ولكي يُسمح للحجاج بالمرور عن قرب، يمتد ممر تحت المذبح، مزود بأحزمة ناقلة لإبقاء الطابور متحركاً. وما زال المزار يستقبل أبرز الزوار في العالم الكاثوليكي. فقد جاء البابا يوحنا بولس الثاني خمس مرات. وتراوحت زياراته بين عامي 1979 و2002، وشملت إعلان طوباوية خوان دييغو، ولاحقاً إعلان قداسته. وفي فبراير 2016، احتفل البابا فرنسيس بالقداس على المذبح الرئيسي.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY 4.0

إن الكنيسة التي بُنيت من أجل حشود غفيرة هي قبل كل شيء مكان للعبادة. وأمام الجدار المنحني يقف أرغن الأنابيب الكبير، وترتفع أنابيبه الشاحبة في طبقات تحت المصابيح المعلقة. يُحتفل بالقداس هنا كل يوم، وفي أيام الأعياد تعم الموسيقى الدائرة بأكملها للقاعة. ومهما كان حجم المصلين، يستمر القداس.

Photo: Daniel Case · CC BY-SA 3.0

في الرابع عشر من نوفمبر عام 1921، انفجرت قنبلة مخبأة في باقة ورد عند المذبح الرئيسي. وألحق الانفجار أضراراً بدرجات المذبح والنوافذ الزجاجية الملونة. أما صورة العذراء نفسها فلم تُدمَّر. وحُفظ هذا الصليب المعدني المنحني من الانفجار، وهو محفوظ في البازيليكا كشاهد على ذلك اليوم. ولا يمكن لأحد أن يقول من زرع القنبلة أو لماذا. وأدت الإصلاحات التي تلت ذلك إلى رفع الصورة بحوالي متر أعلى مما كانت عليه من قبل، في البازيليكا القديمة حيث كانت تعيش آنذاك.

Photo: Avillac5 · CC BY-SA 4.0

وُضِع حجر الأساس للبازيليكا القديمة في الخامس والعشرين من مارس عام 1695. وكان مهندسها المعماري بيدرو دي أرييتا، وافتُتِح المعبد في الأول من مايو عام 1709 بتسعينية مقدسة. واستُقبلت صورة العذراء هنا عند التكريس، وبقيت حتى عام 1976. وقد سمعتم بالفعل سبب انتقالها. وتوجد أربعة أبراج ثمانية الأضلاع في الأركان. وتغطي خمسة عشر قبوًا الجزء الداخلي، وتحمل القبة فانوساً مزيناً ببلاط تالافيرا الأصفر والأزرق. وفي عام 1749 حصلت الكنيسة على لقب الكنيسة الجماعية، مما يعني أنه من دون أن تكون كاتدرائية، كان لها مجلسها الخاص ورئيس دير. وفي عام 1815 مُنح الكاهن الثائر خوسيه ماريا موريلوس، المحكوم عليه بالإعدام، أمنيته الأخيرة بالصلاة للسيدة العذراء غوادالوبي في هذا المعبد. وتوفي بعد فترة قصيرة في بلدة مجاورة، في ما يُعرف الآن ببلدية إكاتيبيك دي موريلوس.

Photo: Minaram · CC BY-SA 4.0

Cristóbal de Villalpando · 1690s · oil paint, canvas

لوحة اسم مريم العذراء المقدس، التي رُسمت في تسعينيات القرن السابع عشر، هي عمل كريستوبال دي فيلالباندو. تقف مريم بين الملائكة تحت سماء متفتحة، بالأسلوب المبهج لعالم إسبانيا الجديدة الذي بنى أيضاً البازيليكا القديمة. وهي مثال على الرسم المارياني الذي ازدهر حول المزار، لا كقطعة من مذبحها. تنتمي لوحات مثل هذه إلى متحف البازيليكا الذي افتُتح عام 1941 في الجناح الشمالي لدير كابوتشيناس القديم. وتضم مجموعة فن إسبانيا الجديدة ما يقرب من أربعة آلاف قطعة، مع أعمال لفيلالباندو وميغيل كابريرا وخوان كوريا كأبرز المعروضات. ويحتوي مدخل المتحف على أكثر من ألفي نذر، وهي شكر صغير مرسوم تُرك للعذراء.

Cristóbal de Villalpando · Public domain