Basílica de Nossa Senhora de Guadalupe Audioguia

Bem-vindo ao santuário de Guadalupe, no sopé da colina de Tepeyac, no norte da Cidade do México. Tudo aqui nasceu de uma única devoção: a imagem da Virgem Maria conhecida como a Virgem de Guadalupe. A grande praça aberta é o Átrio das Américas e guarda uma visão invulgar. Duas basílicas encontram-se lado a lado na mesma praça. Uma é circular, coroada com um telhado em forma de tenda de cobre verde. A outra é um templo do século XVIII com uma cúpula de azulejos amarelos e azuis. Os peregrinos chegam em números extraordinários, cerca de vinte milhões por ano. São, pelo menos, o dobro dos que visitam os santuários marianos mais conhecidos do mundo. Desses milhões, cerca de nove milhões chegam nos dias em torno de 12 de dezembro, a festa de Nossa Senhora de Guadalupe. A história que se segue abrange a imagem, as multidões e a razão pela qual um santuário passou a precisar de duas basílicas.

Photo: Arne Müseler · CC BY-SA 3.0 de

O emparelhamento das duas basílicas deve-se à falha do terreno. A antiga igreja com cúpula foi erguida sobre os solos macios do que foi outrora o leito de um lago. Com o tempo, a terra sob ela deslocou-se e abateu, de forma desigual, como acontece ainda hoje com edifícios nesta parte da Cidade do México. O templo tornou-se instável e, no fim, foi considerado perigoso para uso. Contudo, um santuário não podia simplesmente desistir da sua imagem sagrada. Por isso, a imagem teve de ser transferida e um novo santuário ergueu-se em terreno mais firme ao lado do antigo. A paragem seguinte conta como esse novo edifício foi construído e como recebeu a Virgem.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0

O trabalho na basílica circular começou em 1974, durante o abadeado do Monsenhor Guillermo Schulenburg. Um advogado da basílica, Odilón Ramírez Pelayo, tratou da compra do terreno e reuniu os arquitetos. A equipa de projeto foi liderada por Pedro Ramírez Vázquez e José Luis Benlliure, com mais quatro arquitetos ao lado deles. Ramírez Pelayo chegou a providenciar a construção de uma pequena capela dedicada à nova basílica no interior da Basílica de São Pedro, em Roma. Sete entradas abrem-se na fachada frontal. Acima delas situa-se uma capela aberta, ecoando os átrios do século XVI, a partir da qual a missa podia ser celebrada para as multidões reunidas no exterior. No dia 12 de outubro de 1976, com a obra concluída, a imagem da Virgem foi transportada em solene procissão para o seu novo santuário.

Andrew McMillan · Public domain

A forma circular não é um acidente de estilo. Os arquitetos pretenderam que o edifício ecoasse a tenda que abrigou a Arca da Aliança na sua marcha pelo deserto. Uma tenda, na sua ideia, para a nova Arca: a imagem da Virgem. A estrutura do telhado é de betão armado, revestida com placas de cobre que sofreram intempéries até adquirirem um tom verde suave. Essa coroa verde, com a sua cruz no topo, é o marco de todo o átrio.

Lidia Lopez · CC BY 2.0

1531

Eis a razão de tudo o que rodeia este local: a própria imagem. De acordo com a tradição católica, a Virgem Maria apareceu em 1531 a um homem chamado Juan Diego, na colina de Tepeyac. Como conta a história, a sua tilma, um manto tecido de fibra de maguey, transportava o seu retrato, impresso no tecido sem intervenção humana. Esse tecido tem sido venerado desde então, sendo a relíquia que atrai os peregrinos até aqui. Os historiadores modernos e os historiadores de arte descrevem o objeto sobrevivente em termos mais simples: uma imagem em tecido pintado da Nova Espanha da era colonial, cuja história documentada se torna mais clara ao longo do século XVI. Contudo, para os milhões que vêm todos os anos, continua a ser a tilma de Juan Diego.

Photo: Karolja · CC BY-SA 4.0

O interior circular não possui colunas que bloqueiem a vista. A imagem está suspensa atrás do altar principal, sob uma grande cruz, numa parede com o mesmo acabamento do teto. De qualquer ponto dentro da basílica, é possível vê-la. Para permitir que os peregrinos passem perto, existe uma passagem por baixo do altar, equipada com tapetes rolantes para que a fila se mantenha em movimento. O santuário continua a receber os visitantes mais proeminentes do mundo católico. O Papa João Paulo II veio cinco vezes. As suas visitas prolongaram-se de 1979 a 2002 e incluíram a beatificação e, mais tarde, a canonização de Juan Diego. Em fevereiro de 2016, o Papa Francisco celebrou missa no altar principal.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY 4.0

Uma igreja construída para vastas multidões é, antes de tudo, um local de culto. Contra a parede curva encontra-se o grande órgão de tubos, os seus tubos claros elevando-se em níveis sob as lâmpadas suspensas. A missa é celebrada aqui todos os dias e, nos dias festivos, a música ecoa por todo o círculo da sala. Independentemente da dimensão da congregação, a liturgia continua.

Photo: Daniel Case · CC BY-SA 3.0

A catorze de novembro de 1921, uma bomba escondida num arranjo floral explodiu junto ao altar principal. A explosão danificou os degraus do altar e os vitrais. A imagem da Virgem, por si só, não foi destruída. Este crucifixo metálico retorcido foi preservado da explosão e encontra-se guardado na basílica como testemunho desse dia. Ninguém pode afirmar quem colocou a bomba, nem porquê. As reparações que se seguiram elevaram a imagem cerca de um metro mais alto do que antes, na antiga basílica onde na altura se encontrava.

Photo: Avillac5 · CC BY-SA 4.0

A primeira pedra da Antiga Basílica foi colocada a vinte e cinco de março de 1695. O seu arquiteto foi Pedro de Arrieta e o templo abriu a primeiro de maio de 1709 com uma novena solene. A imagem da Virgem foi recebida aqui na dedicação e permaneceu até 1976. Já ouviu o motivo pelo qual foi transferida. Quatro torres octogonais erguem-se nos cantos. Quinze abóbadas cobrem o interior e a cúpula possui uma lanterna revestida com azulejos de Talavera amarelos e azuis. Em 1749, a igreja recebeu o título de colegiada, o que significava que, sem ser uma catedral, possuía o seu próprio cabido e um abade. Em 1815, foi concedido ao padre insurgente José María Morelos, condenado à morte, o seu último desejo: rezar à Virgem de Guadalupe neste templo. Morreu pouco depois numa cidade próxima, naquilo que é hoje o município de Ecatepec de Morelos.

Photo: Minaram · CC BY-SA 4.0

Cristóbal de Villalpando · 1690s · oil paint, canvas

O Santo Nome de Maria, pintado na década de 1690, é da autoria de Cristóbal de Villalpando. Maria encontra-se entre anjos sob um céu em rutura, na forma exuberante do mundo da Nova Espanha que também construiu a antiga basílica. É um exemplo da pintura mariana que floresceu em torno do santuário, e não um objeto do seu altar. Pinturas como esta pertencem ao museu da basílica, inaugurado em 1941 na ala norte do antigo convento das Capuchinhas. A sua coleção de arte da Nova Espanha perfaz quase quatro mil peças, com obras de Villalpando, Miguel Cabrera e Juan Correa entre os destaques. O vestíbulo do museu contém mais de dois mil ex-votos, pequenas pinturas de agradecimento deixadas à Virgem.

Cristóbal de Villalpando · Public domain