Monumento à Revolução Audioguia

Bem-vindo ao Monumento à Revolução, na Praça da República, na Cidade do México. Com sessenta e sete metros, este é o arco triunfal mais alto do mundo. A construção do arco demorou vinte e oito anos, de 1910 a 1938, e a sua história divide-se em duas partes. Começou como um palácio legislativo para Porfirio Díaz, o ditador que governou o México durante décadas. Depois, a revolução derrubou-o, e o seu palácio inacabado tornou-se um monumento aos homens que o destituíram. Hoje é também um mausoléu, que alberga vários presidentes do México nos seus pilares. No subsolo, há um museu dedicado à própria revolução e, no topo, uma cúpula e um miradouro. Esta visita guiada acompanha todo o percurso, desde o sonho do palácio até às fontes na praça.

Photo: Ale.49paez · CC BY-SA 4.0

Debaixo do monumento, no museu, encontra-se uma maquete branca de um palácio que nunca existiu. Este é o Palácio Legislativo Federal, o edifício que este monumento se destinava a ser inicialmente. O Presidente Porfirio Díaz lançou a primeira pedra a 23 de setembro de 1910, durante as celebrações do centenário da Independência do México. Tinha contratado um arquiteto francês, Émile Bénard, que concebeu um palácio neoclássico com o que os planos designavam por toques caraterísticos da Renascença francesa. A mensagem era intencional. O México queria afirmar-se como uma nação avançada, pelo que as fachadas seriam em mármore italiano e granito norueguês, sobre uma estrutura interna de ferro. O edifício teria abrigado as câmaras dos deputados e dos senadores. Díaz foi deposto em maio de 1911, mas o Presidente Francisco Madero manteve o projeto vivo. Quando Madero foi assassinado em 1913, a obra foi cancelada e deixada por terminar.

Photo: Luicheto · CC BY-SA 3.0

O subsolo deste monumento oculta um museu completo da história mexicana. O Museu Nacional da Revolução abriu a 20 de novembro de 1986. A sua exposição permanente chama-se «Sessenta e Três Anos da História do México» e decorre de 1857 a 1920. Esse período abrange a Constituição de 1857 num extremo e a presidência de Venustiano Carranza no outro, tendo os anos revolucionários no seu centro. Mais de quatrocentas peças preenchem as galerias, entre as quais insígnias, uniformes, bandeiras e documentos oficiais. Um dos objetos mais marcantes é uma sela de cavalo que pertenceu a Francisco Villa, em pele trabalhada e com acessórios metálicos, o equipamento de um homem que comandava exércitos a cavalo. A própria história de Villa vai além desta vitrina. Retorna mais tarde na visita, num dos pilares do monumento.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 3.0

As grandes figuras de pedra na base do arco seguem uma regra que parece estranha à primeira vista. Nenhuma pessoa aparece nelas. Quando o programa escultórico foi encomendado, a 12 de setembro de 1933, o arquiteto Carlos Obregón Santacilia estabeleceu exatamente o que os grupos deveriam representar. Dois processos sociais, a Independência e as Leis de Reforma. E duas conquistas da Revolução, as leis agrárias e as leis laborais. A instrução era explícita: nenhuma figura individual deveria ser representada. O escultor mexicano Oliverio Martínez concebeu os quatro grupos, tendo Francisco Zúñiga trabalhado como um dos seus assistentes. As suas figuras são pesadas, estilizadas e monumentais, esculpidas na maneira severa que a época exigia. A Revolução devia ser recordada como um conjunto de princípios, e não como uma galeria de heróis. O mausoléu sob estas pedras viria a quebrar discretamente essa regra.

Randal Sheppard · CC BY-SA 2.0

No interior de cada um dos quatro pilares deste monumento repousam os restos mortais de homens que lutaram na Revolução e, por vezes, uns contra os outros. Francisco Madero, Venustiano Carranza, Pancho Villa, Plutarco Elías Calles e Lázaro Cárdenas repousam todos aqui. Villa é o único que nunca foi presidente. Foi assassinado em 1923 em Parral, no estado de Chihuahua, e os seus restos mortais foram trazidos para aqui em 1976 numa grande cerimónia pública. A companhia que o acompanha é notável. Carranza e Villa lutaram acirradamente um contra o outro durante a Revolução. Calles odiava Villa e provavelmente ordenou o assassínio. Cárdenas, por sua vez, enviou Calles para o exílio. Homens que se odiavam em vida partilham agora um mausoléu, parte do esforço do estado para unificar a Revolução numa única história. Falta um herói. Emiliano Zapata jaz em Cuautla, no seu estado natal de Morelos, porque a sua família tem resistido a todos os esforços para o trasladar. Carranza, sepultado nestas mesmas colunas, ordenou a emboscada que o matou.

Ricardo Cubias · CC BY-SA 3.0

O elevador de vidro que sobe através do centro aberto do arco é a forma mais recente de subir. Foi instalado em 2010, quando o miradouro reabriu ao público, e sobe a direito pela abóbada em direção à cúpula. Não foi o primeiro elevador aqui instalado, nem muito menos o mais estranho. Uma das colunas ainda preserva o chamado elevador presidencial, que em tempos transportava os visitantes até à primeira e à segunda cúpulas. E havia outro, construído pela Otis, que fazia um percurso que nenhum elevador comum conseguiria realizar. Começava no topo da escadaria presidencial, parava no miradouro exterior e ao nível das seteiras, e depois curvava para cima sobre rolos de madeira, deslocando-se ao longo da estrutura de aço entre as duas cúpulas de cobre. O seu destino era a pequena lanterna no topo do monumento.

Carlos Adampol Galindo from DF, México · CC BY-SA 2.0

A cúpula deste monumento é, na verdade, constituída por duas cúpulas, uma dentro da outra. Quatro grandes arcos sustentam toda a estrutura a uma altura de vinte e seis metros. A cúpula interior está revestida a cantera, a pálida pedra vulcânica mexicana, enquanto a exterior está coberta de cobre, desgastado até apresentar uma pátina verde. Uma escadaria helicoidal dupla serpenteia em redor da cúpula interior de pedra, e subi-la dá a sensação de caminhar entre as duas cascas. A escadaria termina num deambulatório, um passadiço que conduz a um terraço que serve de miradouro interno. Abaixo desse terraço, as seteiras abrem-se para a cúpula, aberturas altas com oito metros de altura que deixam a luz do dia inundar o coração do monumento. A partir do passadiço, a parte inferior da cúpula de cobre é visível de perto, martelada folha a folha.

Monumento a la Revolución Mexicana · FAL

As costelas de aço nu visíveis entre as duas cúpulas são a parte mais antiga deste monumento e contam toda a história da sua segunda vida. A estrutura foi fabricada nos Estados Unidos e enviada para o México, onde foi colocada sobre uma base de dezassete mil estacas de madeira, cravadas no solo instável do antigo leito do lago. Depois veio a Revolução, e o palácio semi-construído ficou abandonado durante duas décadas. Durante a presidência de Lázaro Cárdenas, o arquiteto Carlos Obregón Santacilia propôs converter a casca vazia da cúpula de Bénard num monumento aos heróis da Revolução. O plano foi aprovado e a conversão teve início, construindo sobre a cúpula existente numa fusão de Art Déco e realismo socialista mexicano. Vinte e nove nervuras de aço sustentam seiscentos painéis de cobre, cada um martelado à mão e concebido para ser removível. Um anel de aço no topo comprime todo o sistema. Os trabalhos foram concluídos em 1938.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0

A partir do topo do arco, a cidade abre-se em todas as direções, e a vista para este abrange a grande avenida e as torres do centro. Este miradouro teve duas vidas. Permaneceu aberto ao público durante três décadas, depois encerrou e reabriu novamente em 2010. Os pintores também valorizaram este ponto de vista. A partir daqui, Juan O'Gorman obteve a perspectiva para a sua pintura La ciudad de México, concluída em 1949, um retrato panorâmico da capital vista de cima. É uma coisa rara estar onde um pintor esteve e ver a mesma cidade estendida perante nós, incluindo mais de setenta anos de crescimento.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0

No topo do monumento encontra-se a linternilla, a pequena lanterna que coroa toda a estrutura. No projeto original de Carlos Obregón Santacilia, esta tinha uma função a desempenhar. Destinava-se a funcionar como um farol para a cidade, projetando um feixe de luz colossal sobre a Cidade do México. Esse plano nunca chegou a ser concretizado. No entanto, a lanterna ostenta uma marca do céu. Um relâmpago atingiu o monumento numa altura em que este não tinha para-raios, deixando uma mossa no cobre que ainda lá se encontra, uma suave covinha pressionada no metal perto da coroa. A cicatriz sobreviveu ao sonho do farol.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0