Памятник Революции Аудиогид

Добро пожаловать к Памятнику Революции на площади Республики в Мехико. Высотой шестьдесят семь метров, это самая высокая триумфальная арка в мире. Строительство арки заняло двадцать восемь лет, с 1910 по 1938 год, и её история состоит из двух частей. Она начиналась как законодательный дворец для Порфирио Диаса, диктатора, правившего Мексикой десятилетиями. Затем революция свергла его, и его недостроенный дворец стал памятником людям, которые привели его к краху. Сегодня это также мавзолей, в колоннах которого покоятся несколько президентов Мексики. Под землей находится музей, посвященный самой революции, а наверху — купол и смотровая площадка. Этот тур охватывает всю историю, от мечты о дворце до фонтанов на площади.

Photo: Ale.49paez · CC BY-SA 4.0

Под памятником, в музее, находится белый макет дворца, который так и не был построен. Это Федеральный законодательный дворец — здание, которым изначально должен был стать этот памятник. Президент Порфирио Диас заложил первый камень двадцать третьего сентября 1910 года, во время празднования столетия независимости Мексики. Он нанял французского архитектора Эмиля Бенара, который спроектировал неоклассический дворец с тем, что в планах называлось характерными чертами французского Возрождения. Послание было намеренным. Мексика хотела показать себя передовой нацией, поэтому фасады должны были быть из итальянского мрамора и норвежского гранита поверх внутренней железной конструкции. В здании должны были разместиться палаты депутатов и сенаторов. Диас был свергнут в мае 1911 года, но президент Франсиско Мадеро продолжил проект. Когда Мадеро был убит в 1913 году, работы были прекращены, а здание осталось недостроенным.

Photo: Luicheto · CC BY-SA 3.0

В подвале этого памятника скрывается полноценный музей истории Мексики. Национальный музей Революции открылся двадцатого ноября 1986 года. Его постоянная экспозиция называется «Шестьдесят три года в истории Мексики» и охватывает период с 1857 по 1920 год. Этот промежуток включает в себя Конституцию 1857 года с одной стороны и президентство Венустиано Каррансы с другой, а в центре — годы революции. Более четырехсот экспонатов заполняют галереи, среди них знаки отличия, униформа, флаги и официальные документы. Одним из самых примечательных предметов является седло, принадлежавшее Франсиско Вилье: тисненая кожа и металлические детали, снаряжение человека, который командовал армиями, не слезая с лошади. История самого Вильи выходит за рамки этой витрины. Мы вернемся к ней позже, в одной из колонн памятника.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 3.0

Великие каменные фигуры у основания арки следуют правилу, которое поначалу кажется странным. В них нет ни одного человека. Когда двенадцатого сентября 1933 года был объявлен конкурс на скульптурное оформление, архитектор Карлос Обрегон Сантасилия точно определил, что должны олицетворять эти группы. Два социальных процесса: Независимость и Законы о реформах. И два достижения Революции: аграрные законы и трудовые законы. Инструкция была ясной: нельзя было изображать отдельных личностей. Мексиканский скульптор Оливерио Мартинес спроектировал эти четыре группы, а Франсиско Суньига работал одним из его помощников. Их фигуры тяжелые, стилизованные и монументальные, высеченные в суровой манере, которую требовала эпоха. Революция должна была запомниться как набор принципов, а не как галерея героев. Мавзолей под этими камнями молчаливо нарушит это правило.

Randal Sheppard · CC BY-SA 2.0

Внутри каждой из четырех колонн этого памятника покоятся останки людей, которые сражались за Революцию, а иногда и друг с другом. Франсиско Мадеро, Венустиано Карранса, Панчо Вилья, Плутарко Элиас Кальес и Ласаро Карденас — все они покоятся здесь. Вилья — единственный, кто никогда не был президентом. Он был убит в 1923 году в Паррале, в штате Чиуауа, а его останки были перенесены сюда в 1976 году во время торжественной публичной церемонии. Компания, в которой он оказался, примечательна. Карранса и Вилья ожесточенно враждовали во время Революции. Кальес ненавидел Вилью и, вероятно, он отдал приказ о его убийстве. Карденас, в свою очередь, отправил Кальеса в изгнание. Люди, которые ненавидели друг друга при жизни, теперь делят один мавзолей — это часть усилий государства по объединению Революции в единую историю. Один герой отсутствует. Эмилиано Сапата покоится в Куаутле, в своем родном штате Морелос, потому что его семья сопротивлялась любым попыткам перенести его останки. Карранса, похороненный в этих же колоннах, отдал приказ о засаде, в которой тот погиб.

Ricardo Cubias · CC BY-SA 3.0

Стеклянный лифт, поднимающийся через открытый центр арки, — это новейший способ подъема. Он был установлен в 2010 году, когда смотровая площадка вновь открылась для публики, и он поднимается прямо через свод по направлению к куполу. Это был не первый лифт здесь, и уж точно не самый странный. В одной из колонн до сих пор сохранился так называемый президентский лифт, который когда-то доставлял посетителей к первому и второму куполам. Был и другой лифт, построенный компанией Otis, который совершал путь, недоступный ни одному обычному лифту. Он начинался в верхней части президентской лестницы, останавливался у внешней смотровой площадки и на уровне амбразур, а затем изгибался вверх на деревянных роликах, двигаясь вдоль стальной конструкции между двумя медными куполами. Его пунктом назначения был небольшой фонарь на самой вершине памятника.

Carlos Adampol Galindo from DF, México · CC BY-SA 2.0

Купол этого памятника на самом деле состоит из двух куполов, расположенных один внутри другого. Четыре величественные арки несут на себе всю конструкцию на высоте двадцати шести метров. Внутренний купол облицован кантерой, бледным мексиканским вулканическим камнем, а внешний покрыт медью, которая от времени приобрела зеленоватую патину. Двойная винтовая лестница огибает внутренний каменный купол, и при подъеме по ней создается ощущение, будто идешь между двумя оболочками. Лестница заканчивается деамбулаторием — проходом, ведущим на террасу, служащую внутренней смотровой площадкой. Под этой террасой в купол выходят амбразуры — высокие проемы восьмиметровой высоты, сквозь которые дневной свет льется в самое сердце памятника. С прохода можно вблизи рассмотреть внутреннюю сторону медного купола, выколоченную лист за листом.

Monumento a la Revolución Mexicana · FAL

Необработанные стальные ребра, видимые между двумя куполами, — самая старая часть этого памятника, рассказывающая всю историю его второй жизни. Конструкция была изготовлена в Соединенных Штатах и доставлена в Мексику, где ее установили на основание из семнадцати тысяч деревянных свай, забитых в нестабильный грунт бывшего дна озера. Затем пришла Революция, и полупостроенный дворец простоял заброшенным два десятилетия. Во время президентства Ласаро Карденаса архитектор Карлос Обрегон Сантасилия предложил превратить пустую оболочку купола Бенара в памятник героям Революции. План был одобрен, и началась перестройка: над существующим куполом возвели конструкцию в стиле ар-деко с элементами мексиканского социалистического реализма. Двадцать девять стальных ребер удерживают шестьсот медных панелей, каждая из которых была выкована вручную и сделана съемной. Стальное кольцо в верхней части скрепляет всю систему. Работы были завершены в 1938 году.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0

С вершины арки город открывается во всех направлениях, а вид на восток охватывает великий проспект и башни центра. У этой смотровой площадки было две жизни. Она оставалась открытой для публики три десятилетия, затем закрылась и вновь открылась в 2010 году. Художники тоже ценили эту точку обзора. Отсюда Хуан О'Горман взял перспективу для своей картины «Ла-Сьюдад-де-Мехико», завершенной в 1949 году — панорамный портрет столицы, увиденной сверху. Редко удается встать там, где стоял художник, и увидеть тот же город как на ладони, включая более чем семьдесят лет его роста.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0

На самой вершине памятника находится линтернилья — маленький фонарь, венчающий все сооружение. В первоначальном проекте Карлоса Обрегона Сантасилии у него была своя задача. Он должен был служить маяком для города, бросая огромный луч света на Мехико. Этот план так и не был осуществлен. Однако фонарь несет на себе одну отметину неба. В памятник ударила молния, когда на нем еще не было громоотвода, и она оставила вмятину в меди, которая сохранилась до сих пор — мягкую выемку, продавленная в металле возле короны. Этот шрам пережил мечту о маяке.

Photo: ProtoplasmaKid · CC BY-SA 4.0