Базилика Рождества Девы Марии Аудиогид на русском

Добро пожаловать в Мариацелль, высоко в горах Штирии. Эта базилика является важнейшей паломнической церковью в Австрии и единственной святыней в немецкоговорящем мире, почитаемой как национальное святилище. Её фасад отражает всю биографию здания в одном взгляде. Тонкий готический шпиль четырнадцатого века возвышается посредине. Две широкие барочные башни обрамляют его; они были построены, когда архитектор Доменико Шассия расширял церковь в период с 1644 по 1683 год. Скромный скит превратился в одну из самых посещаемых святынь Европы, и здание демонстрирует каждый этап этого роста. Деревянное изображение Девы Марии почитается в этой церкви с двенадцатого века.

Photo: Uoaei1 · CC BY-SA 4.0

Центральная башня — самая старая часть фасада. Уже к XIV веку в Мариацелле стояла готическая церковь со стрельчатым порталом и этой девяностометровой башней. В Средние века пожары случались дважды: в 1420 и 1474 годах. Худший из них произошел в ночь на День всех святых в 1827 году, когда сгорели крыша и все три шлема башен. Интерьер церкви избежал огня. Каменщики устранили повреждения в период с 1828 по 1830 год, и новая крыша оказалась более пологой, чем старая: простой фронтон вместо крутой барочной формы. Башня до сих пор звонит. Её большой колокол, «Гроссе Мариацеллерин», был отлит в 1950 году и весит около пяти с половиной тонн, это самый тяжелый колокол в Штирии.

Photo: Uoaei1 · CC BY-SA 4.0

Главный вход сохранил свою готическую стрельчатую арку, а скульптура над дверным проемом рассказывает историю в камне. На тимпане изображена королевская победа, о которой повествует свинцовый король, стоящий у входа. Этот дверной проем знаменует собой и более раннюю главу истории. Рассказывают, что около 1200 года маркграф Генрих Моравский и его жена страдали от тяжелой подагры. Молитвы Богоматери Мариацелльской исцелили их, и благодарные супруги совершили паломничество в это место. В знак благодарности они велели построить первую каменную церковь на месте деревянной часовни. Эта каменная церковь положила начало превращению Мариацелля в место притяжения паломников далеко за пределами этой долины.

Photo: Uoaei1 · CC BY-SA 4.0

Свинцовая фигура коронованного короля в натуральную величину держит в руке расписной образ. Это венгерский король Лайош I, отлитый скульптором Бальтазаром Моллем в 1757 году. Его история — это третья легенда об основании Мариацелля. Легенда гласит, что Лайош столкнулся с турецкой армией, превосходящей его собственную по численности, и взмолился Деве Марии Мариацелльской. Последовала победа. В знак благодарности он построил готическую церковь, тот самый шпиль, который до сих пор возвышается над фасадом, и подарил ей сокровищный образ. Этот образ, как гласит история, явился ему во сне, лежащим у него на груди. По другую сторону портала стоит маркграф Генрих Моравский, другой великий благодетель святыни.

Photo: Rollroboter · CC BY-SA 4.0

Часовня Милости находится в самом сердце базилики, и легенда об основании относится именно к этому месту. В 1157 году, как гласит история, монах по имени Магнус был отправлен из аббатства Святого Ламбрехта служить людям этой долины. Путь ему преградил камень. Он поставил маленькую фигурку Девы Марии, которую нес с собой, и камень раскололся, освободив путь. На возвышенности неподалеку он установил фигурку на стволе дерева и построил вокруг нее деревянную келью — одновременно часовню и жилище. Название «Мариацелль» означает «Мария в келье», и часовня до сих пор стоит там, где находилась та первая келья. По преданию, датой основания считается декабрь 1157 года. Серебряная решётка, закрывающая часовню, была подарком императора Франца I и императрицы Марии Терезии в 1756 году, к шестисотлетию церкви. Её венчает могучий двуглавый орел — символ Габсбургов, которые объявили эту святыню своей собственностью.

Photo: Inge-Lyubov~commonswiki · CC BY-SA 3.0

Внутри серебряного кивота, маленькая, но сияющая, находится сама святыня. Образ Милости — это скульптура Мадонны с младенцем из липы высотой всего сорок восемь сантиметров, выполненная в позднероманском стиле тринадцатого века. Ее называют Великой Матерью Австрии. Увенчанная короной и облаченная в яркое парадное одеяние, она совсем не выглядит на свой возраст. Ее гардероб — это живая традиция. Каждый год статуя получает новое, искусно выполненное платье. Сохранилось более ста пятидесяти таких одеяний, которые либо представлены в сокровищнице, либо бережно хранятся. Многие из них были преподнесены как обетные дары, благодарственные подарки или пожертвования от богатых дарителей. Создание такого платья и сегодня считается большой честью.

Photo: Launus · CC BY-SA 4.0

Работы Шиасси в стиле барокко изменили внутреннее убранство так же сильно, как и внешний облик. Старый неф был удлинен и расширен, превратившись в просторную зальную церковь. Вдоль стен расположились двенадцать боковых часовен: шесть с северной стороны и шесть с южной, каждая со своим алтарем и своим посвящением. Такая планировка была рассчитана прежде всего на паломников. Широкий неф вмещал толпы людей, приходивших к святыне. Часовни давали каждому паломнику место для уединенной молитвы у алтаря святого, которому он поклонялся. Фрески и убранство каждой часовни посвящены тому святому, в честь которого она названа.

P. Stanka · CC BY-SA 4.0

В каждой из двенадцати часовен установлен барочный алтарь из красного мрамора, выполненный по единому образцу. Они были изготовлены в мастерской Карло Джанолло по проектам самого Доменико Шиасси. Этот алтарь посвящен Святой Троице. На его алтарной картине изображены Христос, Бог-Отец и голубь Святого Духа над голубым земным шаром в окружении ангелов. Кованые железные решетки, датируемые примерно 1675 годом, отделяют каждую часовню от нефа, чтобы паломники могли молиться внутри без помех. Перед алтарем в латунных подсвечниках стоят готовые к зажжению свечи.

Photo: Rollroboter · CC BY-SA 4.0

В средокрестии, где неф встречается с трансептом, взгляд устремляется в купол. Строительный этап Скиассии добавил этот купол с восточной стороны, ставшей связующим звеном между старым готическим залом и новой барочной церковью. Свет проникает через световой фонарь в его вершине. Лепнина обрамляет овальные фрески с фигурами в мягких красных и синих тонах, расположенными ярусами друг над другом по направлению к проёму. Мраморные святые обрамляют ярусы внизу. От простой готической каменной кладки нефа купол возносит интерьер в барочный образ небес.

Photo: Rollroboter · CC BY-SA 4.0

Святилище в восточной части базилики по-прежнему служит своей первоначальной цели. В период с 1992 по 2007 год вся базилика прошла полную реставрацию, завершившуюся как раз к знаменательной дате. В том сентябре Папа Бенедикт Шестнадцатый прибыл в Мариацелль на празднование 850-летия святыни и вручил ей Золотую розу — высокую папскую награду. Чистая штукатурка, полированный мрамор и яркое золото святилища свидетельствуют о заботе, проявленной во время той реставрации. Это не музейный экспонат, а действующее алтарное пространство, готовое принять паломников, которые до сих пор заполняют скамьи. Золотая роза остается одной из высочайших наград, которую папа может вручить святыне.

Photo: Nxr-at · CC BY-SA 4.0