Церковь Мадлен Аудиогид

Добро пожаловать в церковь Мадлен — католическую приходскую церковь, оформленную как античный храм. Пятьдесят две коринфские колонны окружают здание со всех четырех сторон, а не только с фасада. Каждая колонна высотой двадцать метров. Это одно из редких крупных неоклассических зданий, скопировавших всю форму храма, а не только портик. История начинается с церкви, которая стала слишком тесной. Старая церковь Святой Марии Магдалины, построенная в XIII веке, больше не вмещала быстро растущий район. Людовик XV санкционировал строительство более крупного здания на замену, которое должно было замыкать перспективу новой улицы Рю-Руаяль в сторону нынешней площади Согласия. Король лично заложил первый камень третьего августа 1763 года. Первый проект предусматривал купол над крестообразной церковью по образцу Дома инвалидов. Более поздний архитектор отказался от этого в пользу чего-то более простого и классического. Однако кое-что здесь совсем свежее: светлый камень был очищен и отреставрирован в период с 2020 по 2024 год, работы завершились как раз к Олимпийским играм в Париже.

Callaway Kosine – de Suzannet · CC BY 3.0

Высоко на фасаде треугольный фронтон украшен рельефом «Страшный суд», созданным Филиппом Жозефом Анри Лемером. Он появился благодаря конкурсу. Пьер-Александр Виньон, архитектор храма, умер в 1828 году, когда церковь еще не была достроена, и руководство взял на себя его помощник Жак-Мари Юве. Конкурс на скульптурное оформление фронтона проходил в 1828 и 1829 годах, и победил проект Лемера. Христос стоит в центре, председательствуя на суде, в окружении ангелов. С одной стороны архангел Михаил собирает Пороки — фигуры тех, кому будет отказано во входе на небеса. С другой стороны Добродетели сопровождают тех, кто допущен. На коленях здесь стоит покровительница самой церкви, Мария Магдалина, молящаяся за грешников. Скульптура Лемера также занимает видное место на Триумфальной арке. Ниже рельефа по фризу тянется позолоченная латинская надпись. Она гласит: D.O.M. SVB INVOC S.M. MAGDALENAE, что означает «Богу, всемогущему и величайшему, под покровительством Святой Марии Магдалины».

Photo: Chabe01 · CC BY-SA 4.0

На бронзовых дверях южного портала изображены Десять заповедей в виде рельефов на панелях. Их создатель, Анри де Трикэ, получил этот заказ, когда ему было всего около тридцати лет. У каждой заповеди есть своя сцена в рамке. Одна панель озаглавлена Non occides — «не убий», другая, Non mechaberis — «не прелюбодействуй». Трикэ изучал великие двери Италии в качестве образца: панели Гиберти для флорентийского баптистерия, а также двери Пантеона и базилик в Пизе, Риме, Вероне и Венеции. Его двери больше, чем двери базилики Святого Петра в Риме, но при этом они тоньше и легче. В отличие от многих бронзовых церковных дверей, на них нет никакой позолоты, только естественный цвет самой бронзы. Этот заказ сделал ему имя. Король Луи-Филипп нанял его в качестве королевского скульптора, и среди его работ были скульптуры для гробницы Наполеона.

Ladislav Luppa · CC BY-SA 4.0

Сразу у входа, в южном вестибюле, находится «Крещение Христа» работы Франсуа Рюда из белого мрамора. Христос стоит в центре, рядом с ним — Иоанн Креститель с крестом в руках, а наверху коленопреклоненный ангел. Скульптура возвышается над купелью церкви, что идеально соответствует теме. Рюд прибыл сюда уже знаменитым. В 1836 году он создал «Выступление волонтеров» для Триумфальной арки, и эта скульптурная группа демонстрирует ту же энергию в более мягкой тональности. От дверей классический храм уступает место внутренней церкви.

xiquinhosilva from Cacau · CC BY 2.0

Длинный зал нефа на бумаге успел побывать церковью, храмом, библиотекой, бальным залом, рынком и железнодорожным вокзалом. Работы полностью остановились с началом Революции 1789 года, когда были возведены только фундамент и большой портик. При революционном правительстве начались споры о том, чем должна стать эта недостроенная оболочка. Серьезно предлагались библиотека, общественный бальный зал и рынок. Затем Наполеон положил конец спорам. Он короновался как император в 1804 году. В 1806 году он объявил, что здание станет Храмом Славы Великой армии. Он находился в походе в Польше и лично выбрал проект храма Пьера-Александра Виньона вместо того, который рекомендовала Академия архитектуры. Внутри на мраморных досках должны были быть высечены имена солдат Ульма, Аустерлица и Йены, причем имена павших — на золоте, а департаменты Франции — на серебре. После падения Наполеона восстановленная монархия возобновила работы в качестве церкви, одно время планируя создать искупительную часовню в память о Революции, прежде чем посвятить храм Марии Магдалине. Затем последовало самое странное предложение из всех. В 1837 году правительство рассматривало возможность полностью переустроить здание, чтобы превратить его в первую железнодорожную станцию в Париже, но отказалось от этой идеи как от дорогой и непрактичной. Церковь была окончательно открыта 24 июля 1842 года, в день памяти Святой Марии Магдалины. Ее освящение как католической церкви последовало несколько лет спустя.

Photo: Zairon · CC BY-SA 4.0

За оболочкой греческого храма скрываются римские термы. Интерьер, спроектированный Жаком-Мари Юве, повторяет форму великих терм Древнего Рима, прежде всего фригидария терм Каракаллы, которые французские архитекторы только что обмерили в 1820-х годах. Здесь нет трансепта и нет крестообразного плана. Один длинный зал разделен на три широких арочных пролета, каждый из которых перекрыт куполом. В центре каждого купола прорезано круглое световое окно, остекленное голубым стеклом, и это практически весь дневной свет, который получает церковь. Юве хотел сделать высокие полукруглые окна в стенах, чтобы наполнить пространство светом. Надзорная комиссия отклонила его предложение и приказала вместо них сделать световые окна — решение, которое он открыто осуждал. Римское вдохновение этим не ограничивается. Стены, арки и потолки облицованы цветным мрамором, уложенным в сложные геометрические узоры, многие из которых позолочены, что перекликается с полихромным убранством римского Пантеона.

Photo: Chabe01 · CC BY-SA 4.0

В передней части нефа мраморная лестница поднимается к главному алтарю. Позади него находится «Экстаз Святой Марии Магдалины» работы Карло Марокетти, литургическое сердце церкви. Святая покровительница стоит на коленях в молитве, окутанная мраморными драпировками, а три ангела возносят ее к небесам. Ряд коринфских колонн за алтарем образует театральный фон для этой группы. Посвящение церкви — это главная идея всего здания. Она принадлежит Марии Магдалине, последовательнице Христа, которая была свидетельницей как его распятия, так и воскресения. Это та самая женщина, стоящая на коленях в молитве за грешников на фронтоне снаружи, и она вновь появляется в живописных и мозаичных работах над этим алтарем.

Photo: Romainbehar · CC0

На полукуполе над хором расположена фреска, на создание которой ушло четыре года: «История христианства» Жюля-Клода Зиглера. В верхней части Христос сидит среди апостолов, а рядом с ним — Мария Магдалина. Сюрприз ждет на переднем плане. Там стоит Наполеон Бонапарт, пожимающий руку Папе Пию VII во время подписания Конкордата 1801 года. Это соглашение примирило французскую церковь и государство после Революции и позволило католическим церквям по всей Франции вновь открыться. Картина — это место, где встречаются две ипостаси этого здания. Император, который когда-то предназначал его для своей армии, теперь с почетом изображен на стене католической церкви. Зиглер написал свои фигуры с поразительным реализмом и живостью.

Photo: Zairon · CC BY-SA 4.0

Под фреской стиль полностью меняется. Эта широкая полоса керамической мозаики выполнена в неовизантийском стиле, не похожем ни на что другое в хоре. Она была задумана в период между 1888 и 1893 годами отцом Ле Ребуром, священником этой церкви, расписана Шарлем-Жозефом Ламером и обожжена в керамике на Севрской фарфоровой мануфактуре. В центре стоит Воскресший Христос, перед ним на коленях — Мария Магдалина, а по бокам — святые, связанные с Францией, среди которых Святая Женевьева, покровительница Парижа. Две фигуры скрывают в себе портреты. Святой Фронт изображен с лицом самого Ламера. Святой Урсин имеет черты архитектора Шарля Гарнье. В тусклом свете этой церкви позолоченные плитки часто улавливают больше света, чем любое другое произведение искусства внутри.

Photo: Albertus teolog · Public domain

Edmond Alexandre Roethinger · 1846

Над южным входом, на своей трибуне, расположен большой орган. Аристид Кавайе-Колль построил его в 1846 году в изысканном корпусе со скульптурными ангелами и шпилями, гармонирующем с окружающим декором. Сегодня он имеет четыре мануала и педальную клавиатуру, а также около шестидесяти регистров. За органом сидели некоторые из величайших композиторов Франции. И церковь помнит одни знаменитые похороны. Похороны Фредерика Шопена здесь были отложены почти на две недели. Они наконец состоялись 30 октября 1849 года. Он просил исполнить Реквием Моцарта. В Реквиеме есть важные партии для женских голосов, а в церкви Мадлен никогда не разрешали женщинам петь в хоре. В конце концов церковь уступила, но с одним условием. Женщины пели, полностью скрытые за черной бархатной занавеской.

Photo: UHT · Public domain