Церковь Сент-Огюстен Аудиогид

Париж в 1860-х годах был городом на этапе строительства. Наполеон III и его префект Осман прокладывали широкие новые бульвары сквозь старые средневековые улицы, и на каждом крупном перекрестке должно было появиться монументальное здание. Эта церковь была возведена там, где сходятся два этих бульвара, чтобы стать доминантой бульвара Мальзерб и уравновесить церковь Мадлен на его противоположном конце. Она также была спроектирована так, чтобы ее было видно от Триумфальной арки вдоль всей авеню де Фридланд. Человеком, выбранным для этой работы, стал Виктор Бальтар, главный архитектор города Парижа, уже прославившийся своими железо-стеклянными рынками Ле-Аль. Говорят, что масштаб проекта был вдохновлен великими церквями Лондона, где император жил в изгнании до восшествия на престол. Каким бы ни было вдохновение, стиль намеренно трудно определить — в нем переплелись римские, византийские, готические и ренессансные черты. Строительство продолжалось с 1860 по 1871 год, захватив падение самой Империи. Фасад недавно прошел через масштабную реконструкцию: город и министерство культуры выделили несколько миллионов евро, а работы завершились в 2018 году. Была одна вещь, которую архитектор не мог устранить проектом: из-за движения на двух оживленных бульварах это, как говорят, одна из самых шумных церквей в Париже. Резные апостолы над входом ждут нас далее, а внутри ждет железный каркас.

Photo: NDessenne · CC BY-SA 4.0

Над главным порталом, высеченный в камне, Христос стоит в центре своих двенадцати апостолов. Фриз — работа Франсуа Жуффруа, скульптора эпохи Второй империи. Каждая фигура облачена в мантию и имеет нимб, и вместе они выглядят как процессия вдоль фасада церкви. Под ними, над аркадами входа, расположены эмблемы четырех евангелистов. Это главный, обращенный на юг фасад, выходящий на площадь Сент-Огюстен. Когда эти двери были новыми, весь квартал вокруг них тоже был новым. Старый район, некогда называвшийся Маленькой Польшей, переименовывали в квартал Европы, его бульвары заполнялись элегантными многоквартирными домами. Эта церковь была построена как приходская для этого нового района, и ее скульптурное приветствие было размещено там, где проходил каждый прихожанин.

François Jouffroy · CC0

Огромное открытое пространство этого нефа покоится на металле. Церковь Сент-Огюстен стала первой в Париже, где полностью видимый чугунный каркас сочетается с каменной кладкой, и каркас виден повсюду: колонны, ребра и все остальное. Железо изменило правила строительства церквей. Стены могли быть намного тоньше, а тяжелые наклонные контрфорсы, поддерживающие старые церкви снаружи, просто исчезли; здесь их нет. Остался высокий, свободный интерьер, в котором ничто не загораживает вид вдоль нефа. План этажа также необычен. Участок, где сходятся бульвары, представлял собой неправильную трапецию, более широкую сзади, чем спереди, поэтому Бальтар спроектировал церковь так, чтобы она соответствовала ему. Входной фасад — это узкая сторона. Оттуда интерьер постепенно расширяется, а боковые часовни становятся все больше и больше по мере приближения к хору. В общей сложности длина здания составляет почти сто метров. Узкий портал делает расширение преднамеренным, словно воронка, направляющая взгляд к алтарю.

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

Чугунные колонны, выполняющие основную несущую функцию, никогда не должны были выглядеть индустриально. Они окрашены и позолочены, а их капители расцветают ангелами, выполненными в рельефе и раскрашенными. Скульптором был Луи Шрёдер, парижский художник, умерший в 1898 году. Эти полихромные ангелы — его вклад в оформление церкви, и они превращают каждую металлическую опору в предмет церковного убранства. В этом и был смысл. Бальтар уже доказал в Ле-Аль, что железо может перекрывать огромный крытый рынок. Здесь он решил показать, что тот же материал может нести церковь и при этом выглядеть как церковь, а не как депо или железнодорожный вокзал. Таким образом, металл, поддерживающий каменную кладку, покрыт сусальным золотом, краской и скульптурой — структура и орнамент в одном целом.

Guilhem Vellut from Paris, France · CC BY 2.0

Большинство церквей девятнадцатого века заполняли свои окна белым стеклом, чтобы залить неф светом. Бальтар отказался от этого. Он выбрал цветное стекло повсюду, и в результате церковь остается довольно темной, с приглушенной, тенистой атмосферой. Выбор делался для каждого окна отдельно. На двух нижних ярусах нефа стекло украшено простыми геометрическими фигурами. Выше расположены портреты святых и мучеников ранних веков — работа художника по стеклу Лорана-Шарля Марешаля. Вокруг купола окна выполнены в технике гризайль — монохромной росписи по стеклу, дополненной позолоченными деталями в оттенке, называемом «золотисто-желтым». В часовнях вокруг нефа и хора находятся окна, посвященные святым и апостолам, а в нижней части каждого из них указаны имена жертвователей, которые заплатили за них.

Photo: GFreihalter · CC BY-SA 3.0

В дальнем конце церкви пол приподнимается. Это хор, часть, отведенная для духовенства, возвышающаяся над уровнем нефа. Над его алтарем стоит киворий — открытый купольный балдахин в стиле ренессанса, выполненный из позолоченного чугуна. Это железная инженерия нефа, переведенная на язык святилища, золото там, где колонны покрыты краской. Посередине хора находится современный передвижной деревянный алтарь, поставленный там для того, чтобы месса могла совершаться лицом к людям. Первоначальный главный алтарь стоит за ним, частично скрытый, а новый можно убирать для служб, совершаемых лицом на восток, в старом стиле. Под всем этим располагается крипта с незавершенной историей. Наполеон III предназначал ее как место захоронения принцев своей семьи, в то время как императоры и императрицы должны были оставаться в Сен-Дени. До этого не дошло. Император умер в изгнании в Англии, и вместо этого был похоронен в аббатстве Фарнборо, рядом со своей женой и их сыном.

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

Над хором открывается купол, и его внутренняя часть выставлена напоказ: железная конструкция полностью видна, ее окружает пояс окон, освещающих ее снизу. Цифры стоит услышать хотя бы раз. Фонарь наверху поднимается на восемьдесят метров над землей. Сам купол достигает двадцати пяти метров в поперечнике. Снаружи вокруг него группируются четыре башни, и они находятся там не для красоты. Они выполняют работу контрфорсов, сдерживая внешний распор купола и заменяя каменные опоры, которые железо сделало ненужными. Это было самым смелым испытанием идеи Бальтара. Купол такого масштаба веками был подвигом камня, здесь же его поддерживает металл. Если смотреть с улицы, купол заполняет почти весь фасад.

Diego Delso · CC BY-SA 4.0

В стороне от церкви находится часовня, посвященная человеку, чья жизнь изменилась здесь. Шарль де Фуко был военным, географом и исследователем, когда в 1880-х годах начал приходить в Церковь Сент-Огюстен. Приходской викарий, аббат Ювлен, наставлял его. В 1886 году в этой церкви Фуко вернулся к католической вере. Исповедальня, где это произошло, сохранилась — это высокая деревянная будка, увенчанная крестом, и сегодня она стоит в часовне. Вокруг нее в часовне выставлены документы, связанные с его жизнью. Его обращение привело его далеко от Парижа; свои последние годы он провел отшельником в Сахаре. Он был беатифицирован в 2005 году. Пятнадцатого мая 2022 года Папа Римский Франциск провозгласил его святым. Паломники теперь приходят в эту тихую часовню ради него, в церковь, где началось его преображение.

Photo: Thomon · CC BY-SA 4.0

Последняя остановка находится высоко над главным входом, где большой орган заполняет арку под окном-розой. Обе эти вещи выражают одну и ту же идею. Орган был построен между 1867 и 1868 годами Чарльзом Спекманом Баркером, знаменитым в органном мире благодаря одному изобретению — рычагу Баркера. Это устройство связывает клавиши с трубами, и оно сделало большие органы легкими для игры. Этот инструмент также стал одним из первых, где использовалось электричество. Он был освящен семнадцатого июня 1868 года. Кавайе-Колль отреставрировал его в 1899 году. Позднее работы проводились компанией Беюше-Дебьер, а затем Даргасси в 1987 году. За трубками сияет окно-роза, спроектированное Проспером Лафаем и укрепленное, как и многое другое в этой церкви, каркасом из чугуна. Музыкальная жизнь прихода коснулась и литературного момента. Восьмого апреля 1890 года драматург Эдмон Ростан обвенчался здесь с Розамондой Жерар, а за органом сидел композитор Эжен Жигу. Церковь Сент-Огюстен была построена, чтобы показать, что индустриальная эпоха все еще может служить богослужению, и ее железный каркас, стекло, орган и святые доказывают это по сей день.

Mbzt · CC BY 3.0