巴黎圣奥古斯丁教堂 语音导览

19世纪60年代的巴黎是一座正在建设中的城市。拿破仑三世和他的行政长官奥斯曼正在古老的中世纪街道上开辟宽阔的新大道，每一个主要路口都计划兴建一座纪念碑式的建筑。这座教堂就坐落在这两条大道的交汇处，旨在成为马勒塞布大道的锚点，并与另一端的玛德莱娜教堂相呼应。它还被设计成可以从凯旋门沿着弗里德兰大道望见。被选中担任这项工作的是巴黎市总建筑师维克多·巴尔塔，他当时已经因修建了莱阿勒的钢铁和玻璃市场而闻名。据说，该设计的规模借鉴了伦敦的大教堂，皇帝在登基前曾流亡在那里。无论灵感来源为何，其风格都刻意难以归类，融合了罗马式、拜占庭式、哥特式和文艺复兴时期的元素。工程从1860年持续到1871年，经历了帝国本身的覆灭。立面最近刚刚经历了一次翻修；巴黎市政府和文化部为此支付了数百万欧元，工程于2018年完工。有一件事是建筑师无法通过设计来解决的：由于两条繁忙大道上的交通，这里被认为是巴黎最嘈杂的教堂之一。接下来我们将看到入口上方雕刻的使徒像，教堂内部则藏着一副铁骨架。

Photo: NDessenne · CC BY-SA 4.0

在主入口上方，刻在石头上的基督站在他的十二位使徒中央。这幅浮雕出自第二帝国时期的雕塑家弗朗索瓦·茹弗鲁瓦之手。每个人物都身着长袍，头顶光环，连在一起看起来就像在教堂正面进行的一场游行。在他们下方，即入口拱廊之上，是四位福音传道者的标志。这是朝南的主立面，面向圣奥古斯丁广场。当这些大门建成之初，周围的整个街区也是全新的。曾经被称为“小波兰”的旧区正在被更名为欧洲区，其大道上建满了优雅的公寓楼。这座教堂正是为了成为这个新社区的堂区而建，其雕塑般的欢迎仪式被放置在每位教区居民都会经过的地方。

François Jouffroy · CC0

这座中殿宏大的开放空间依托于金属结构。巴黎圣奥古斯丁教堂是巴黎第一座将完全可见的铸铁框架与石结构相结合的教堂，框架在各处都显而易见，无论是立柱、肋架还是其他部分。铁改变了教堂建筑的规则。墙壁可以做得更薄，而加固老式教堂外部的沉重倾斜扶壁也完全消失了；这里没有这样的结构。留下的空间是一个高挑、通透的室内环境，没有任何东西阻挡视线。其平面图也不同寻常。大道汇合处的地块是一个不规则的梯形，后部比前部宽，因此巴尔塔绘制的教堂设计图也与此相匹配。入口正面是狭窄的一端。从那里开始，内部空间稳步扩大，侧礼拜堂随着向唱诗班席靠近而变得越来越大。总而言之，这座建筑全长近百米。狭窄的入口使这种扩宽感显得刻意，像是一个将目光引向祭坛的漏斗。

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

发挥真正结构作用的铁柱绝不允许看起来工业化。它们经过彩绘和镀金处理，柱头绽放出天使的形象，以浮雕形式塑造并涂上了颜色。雕塑家是路易·施罗德，一位于1898年去世的巴黎艺术家。这些多色天使是他对这座教堂的贡献，它们将每一个金属支撑物都变成了一件教堂装饰品。这就是关键所在。巴尔塔已经在莱阿勒证明了铁可以为巨大的市场大厅提供屋顶。在这里，他着手证明同样的材料可以支撑起一座教堂，看起来依然像座教堂，而不是火车站棚。因此，支撑砌体结构的金属上覆盖着金箔、油漆和雕塑，将结构与装饰融为一体。

Guilhem Vellut from Paris, France · CC BY 2.0

19世纪的大多数教堂都在窗户上安装白玻璃，让光线充满中殿。巴尔塔拒绝了这种做法。他通体选择了彩色玻璃，结果使得教堂内部保持得相当昏暗，营造出一种柔和、阴影重重的氛围。这种选择是逐窗而定的。在中殿的下两层，玻璃上带有简单的几何图形。再往上是早期世纪圣徒和殉道者的肖像，这是玻璃画家洛朗-夏尔·马雷夏尔的作品。在穹顶周围，窗户采用的是单色画风格，这是一种用被称为“银黄色”的色调来加强镀金细节的单色玻璃绘画。围绕中殿和唱诗班席的小堂里，窗户上装饰着圣徒和使徒像，在每一扇窗户的底部，都刻有出资捐赠者的名字。

Photo: GFreihalter · CC BY-SA 3.0

在教堂的最深处，地面升高了。这就是唱诗班席，即为神职人员保留的部分，它高于中殿的水平面。它的祭坛上方矗立着一座华盖，这是一座文艺复兴风格的开放式穹顶顶棚，由镀金铸铁制成。这是转化为圣所语言的中殿铁制工程，在柱子覆以油漆的地方，这里则闪耀着金色。唱诗班席的正中央摆放着一座现代的、可移动的木制祭坛，这样放置是为了能够面向信众举行弥撒。原本的主祭坛立于其后，部分被遮挡，而较新的祭坛则可以移开，以便按照旧有的方式朝东举行宗教仪式。在这一切的下方是一座有着未竟故事的地宫。拿破仑三世原本打算将这里作为其家族亲王的安息之所，而皇帝和皇后们则将留在圣但尼。这一切终究未能实现。这位皇帝在英国流亡期间逝世，随后他被安葬在法恩伯勒修道院，与他的妻子和他们的儿子合葬在一起。

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

唱诗班席上方穹顶敞开，其内部一览无余：铁制结构完全可见，周围环绕着一圈窗户，从下方为其提供光线。这些数字值得一听。顶部的采光亭高出地面八十米。穹顶本身的跨度为二十五米。在外部，四座塔楼环绕其周，它们可不仅仅是为了好看。它们起到了扶壁的作用，支撑着穹顶向外的推力，替代了铁结构使其不再需要的砖石支撑。这是巴尔塔构想最大胆的试验。几个世纪以来，如此规模的穹顶一直需要依靠石头来完成，而在这里，金属取而代之承担了这一重任。从街上望去，这个穹顶几乎占据了整个立面。

Diego Delso · CC BY-SA 4.0

在教堂的一侧，您可以找到一座专门纪念一位在这里改变了人生轨迹的人的小堂。圣夏尔·德·富高在19世纪80年代开始来到巴黎圣奥古斯丁教堂时，还是一位军人、地理学家和探险家。当时的教区本堂神父于弗兰神父引导了他。1886年，在这座教堂里，圣夏尔·德·富高回归了天主教信仰。那间见证了这一转变的告解室被保留了下来，这是一间顶部饰有十字架的高大木制隔间，如今就伫立在这座小堂内。在它的周围，小堂内陈列着与他生平相关的文件。他的皈依使他远离了巴黎；他后来在撒哈拉沙漠中度过了隐居生活。他于2005年被册封为真福。2022年5月15日，教宗方济各宣布他为圣人。如今，朝圣者们为了纪念他来到这座安静的小堂，来到这座他人生转变开始的地方。

Photo: Thomon · CC BY-SA 4.0

最后一站位于正门上方的高处，宏伟的管风琴填满了玫瑰窗下方的拱门。两者都是同一个理念的体现。这架管风琴由查尔斯·斯帕克曼·巴克于1867年至1868年间建造，他因一项发明——巴克杠杆——在管风琴界享有盛誉。这是一种连接琴键与音管的装置，它让大型管风琴演奏起来更为轻便。这也是首批使用电力的管风琴之一。它于1868年6月17日举行了启用仪式。卡瓦耶-科尔在1899年对其进行了修复。后来，博谢-德比耶尔以及1987年的达尔加西也对它进行了修缮工作。管风琴音管后方闪烁着玫瑰窗的光芒，它由普罗斯佩·拉费设计，并且像教堂里许多其他部分一样，使用了铸铁骨架进行加固。教区的音乐生活也曾与文学结缘。1890年4月8日，剧作家埃德蒙·罗斯唐在这里与罗斯蒙德·热拉尔结婚，当时担任伴奏的是作曲家欧仁·吉古。巴黎圣奥古斯丁教堂的建造旨在展现工业时代依然能为宗教崇拜服务，其铁制框架、玻璃、管风琴和圣像自建成以来一直在证明这一点。

Mbzt · CC BY 3.0