파리 생토귀스탱 교회 오디오 가이드

1860년대의 파리는 건설 중인 도시였습니다. 나폴레옹 3세와 오스만 남작은 중세 시대의 오래된 거리를 관통하여 넓고 새로운 대로를 뚫고 있었고, 모든 주요 교차로에는 기념비적인 건물이 들어설 예정이었습니다. 이 교회는 두 개의 대로가 만나는 지점에 자리 잡았는데, 이는 말제르브 대로를 고정하고 반대편 끝에 있는 마들렌 성당과 균형을 맞추기 위한 것이었습니다. 또한 이 교회는 프리들랑 대로를 따라 개선문에서도 보이도록 설계되었습니다. 이 일을 맡은 사람은 이미 레 알의 철제와 유리 시장으로 유명했던 파리시의 수석 건축가 빅토르 발타르였습니다. 이 설계의 규모는 황제가 왕위에 오르기 전 망명 생활을 했던 런던의 위대한 교회들에서 영감을 받았다고 전해집니다. 영감의 원천이 무엇이든, 이 양식은 로마네스크, 비잔틴, 고딕, 르네상스 양식이 혼합되어 있어 의도적으로 하나로 규정하기 어렵습니다. 건축은 1860년부터 1871년까지, 제국이 멸망하는 시기까지 이어졌습니다. 파사드는 최근 대대적인 보수 공사를 거쳤는데, 파리시와 문화부가 수백만 유로를 투자하여 2018년에 작업을 마쳤습니다. 건축가가 설계로 해결할 수 없었던 한 가지는, 두 개의 번화한 대로의 교통량 때문에 이곳이 파리에서 가장 시끄러운 교회 중 하나라는 점입니다. 다음으로 출입구 위의 조각된 사도들을 살펴보고, 내부에서 철제 골조를 만나보겠습니다.

Photo: NDessenne · CC BY-SA 4.0

정문 위에는 돌에 조각된 그리스도께서 열두 사도들과 함께 중앙에 서 계십니다. 이 프리즈는 제2제정 시대의 조각가 프랑수아 주프루아의 작품입니다. 각 인물은 가운을 입고 후광을 두르고 있으며, 이들이 함께 있는 모습은 마치 교회 정면을 가로지르는 행렬처럼 보입니다. 그 아래, 입구 아케이드 위에는 네 복음사가의 상징이 자리하고 있습니다. 이곳이 생토귀스탱 광장을 향해 열려 있는 남향의 주 파사드입니다. 이 문들이 처음 만들어졌을 때, 주변의 모든 구역 또한 새로운 곳이었습니다. 한때 프티트 폴로뉴라고 불렸던 오래된 지구는 유럽 지구로 이름이 바뀌고 있었으며, 대로에는 우아한 공동주택들이 들어서고 있었습니다. 이 교회는 그 새로운 동네의 본당으로 지어졌으며, 조각된 환영 인사는 모든 교구민이 지나갈 수 있는 곳에 배치되었습니다.

François Jouffroy · CC0

이 본당의 거대한 열린 공간은 금속을 기반으로 합니다. 파리 생토귀스탱 교회는 완전히 노출된 주철 골조와 석조 건축을 결합한 파리 최초의 교회였으며, 기둥과 리브 등 골조가 어디에서나 드러나 있습니다. 철은 교회 건축의 규칙을 바꾸었습니다. 벽은 훨씬 더 얇아질 수 있었고, 오래된 교회들을 밖에서 지탱하던 무거운 경사형 부벽은 사라졌습니다. 이곳에는 그런 부벽이 없습니다. 그 자리에 남은 것은 복도를 따라 시야를 가리는 것이 없는 높고 탁 트인 내부입니다. 평면도 역시 독특합니다. 대로들이 만나는 부지는 앞보다 뒤가 더 넓은 불규칙한 사다리꼴이었고, 발타르는 그에 맞춰 교회를 설계했습니다. 입구 쪽 정면이 좁은 끝부분입니다. 그곳에서 내부 공간은 점차 확장되며, 측면 예배실들은 내진으로 갈수록 점점 더 커집니다. 전체적으로 건물은 길이가 거의 100미터에 달합니다. 좁은 정문은 이러한 확장을 의도적인 것으로 느끼게 하며, 마치 제단을 향해 시선을 끌어당기는 깔때기와 같은 역할을 합니다.

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

실제 구조적인 역할을 하는 철제 기둥들은 결코 산업용처럼 보이지 않도록 설계되었습니다. 기둥에는 도색과 금박이 입혀졌고, 주두는 부조로 모델링되어 채색으로 마감된 천사상으로 피어납니다. 조각가는 1898년에 사망한 파리 예술가 루이 슈뢰더였습니다. 이 다색 천사상들은 그가 교회에 기여한 부분으로, 각각의 금속 지지대를 교회 비품의 일부로 탈바꿈시켰습니다. 그것이 바로 핵심이었습니다. 발타르는 이미 레 알 시장에서 철로 거대한 시장 건물의 지붕을 덮을 수 있음을 증명했습니다. 이곳에서 그는 같은 재료가 교회를 지탱하면서도 기차역 창고처럼 보이지 않고 교회처럼 보일 수 있음을 보여주고자 했습니다. 그래서 석조 구조물을 지탱하는 금속은 금박과 페인트, 조각으로 치장되어 구조와 장식이 하나로 어우러집니다.

Guilhem Vellut from Paris, France · CC BY 2.0

19세기 대부분의 교회는 본당에 빛을 가득 채우기 위해 창문을 흰색 유리로 채웠습니다. 발타르는 이를 거부했습니다. 그는 전체적으로 색유리를 선택했고, 그 결과 교회는 다소 어둡고 차분하며 그늘진 분위기를 유지하게 되었습니다. 선택은 창문 하나하나마다 이루어졌습니다. 본당의 아래쪽 두 층에 있는 유리에는 단순한 기하학적 문양이 새겨져 있습니다. 더 높은 곳에는 유리 화가 로랑 샤를 마레샬의 작품인 초기 세기의 성인들과 순교자들의 초상이 있습니다. 돔 주변의 창문들은 그리자이유 방식으로 되어 있는데, 이는 '존 다르장'이라 불리는 톤의 금빛 디테일로 강조된 단색 유리 그림입니다. 본당과 내진 주변의 예배실에는 성인들과 사도들을 기리는 창문들이 있으며, 각 창문 하단에는 비용을 지불한 기부자들의 이름이 적혀 있습니다.

Photo: GFreihalter · CC BY-SA 3.0

교회 안쪽 끝으로 갈수록 바닥이 높아집니다. 이곳은 성직자들을 위해 마련된 공간인 내진으로, 본당 바닥보다 높이 솟아 있습니다. 내진의 제대 위에는 르네상스 양식의 개방된 둥근 천개인 금빛 주철 천개가 서 있습니다. 이는 본당의 철제 공학을 성소의 언어로 번역한 것으로, 기둥에 색칠을 한 곳에는 금빛이 입혀져 있습니다. 내진 한가운데에는 신도들을 향해 미사를 드릴 수 있도록 놓인 현대식 이동식 목조 제대가 자리 잡고 있습니다. 그 뒤편에는 원래의 대제대가 일부 가려진 채 서 있으며, 전통적인 방식대로 동쪽을 향해 미사를 드릴 때는 이 새로운 제대를 치울 수 있습니다. 이 모든 것 아래에는 미완의 이야기가 담긴 지하 묘지가 있습니다. 나폴레옹 3세는 이곳을 자신의 가문 왕자들이 묻힐 장소로 의도했으며, 황제와 황후들은 생드니에 남을 예정이었습니다. 하지만 그 계획은 실현되지 않았습니다. 황제는 영국의 망명지에서 사망했고, 아내 및 아들과 함께 파른보로 수도원에 묻혔습니다.

Photo: Diliff · CC BY-SA 3.0

내진 위로 돔이 열리며 그 내부가 온전히 드러납니다. 철제 구조물이 그대로 보이며, 아래에서 빛을 비추는 창문들이 띠를 두르듯 감싸고 있습니다. 수치들은 한 번 들어볼 가치가 있습니다. 꼭대기의 랜턴은 지상에서 80미터 높이로 솟아 있습니다. 돔 자체의 폭은 25미터에 이릅니다. 바깥쪽에는 네 개의 탑이 돔 주위를 둘러싸고 있는데, 이는 단순히 보기 좋으라고 있는 것이 아닙니다. 이 탑들은 돔이 바깥으로 밀려나가는 힘을 지탱하는 버트레스 역할을 하며, 철재 덕분에 불필요해진 석조 지지대를 대신하고 있습니다. 이것은 발타르의 구상을 시험한 가장 대담한 시도였습니다. 이 규모의 돔은 수 세기 동안 돌로만 구현할 수 있는 위업이었지만, 여기서는 금속이 그 역할을 대신합니다. 거리에서 바라보면 돔은 파사드의 거의 전체를 채우고 있습니다.

Diego Delso · CC BY-SA 4.0

교회의 한쪽에는 이곳에서 삶이 바뀐 한 남자를 기리는 예배실이 있습니다. 샤를 드 푸코는 1880년대에 파리 생토귀스탱 교회에 다니기 시작했을 당시 군인이자 지리학자였으며 탐험가였습니다. 본당의 부주임 신부인 위블랭 신부가 그를 인도했습니다. 1886년, 이 교회에서 푸코는 가톨릭 신앙으로 돌아왔습니다. 그 일이 일어났던 고해소가 보존되어 있는데, 십자가가 꼭대기에 장식된 키 큰 목조 부스 형태의 그 고해소가 오늘날 예배실에 서 있습니다. 예배실 주변에는 그의 삶과 관련된 문서들이 전시되어 있습니다. 그의 회심은 그를 파리에서 멀리 데려갔고, 그는 말년을 사하라사막에서 은둔자로 보냈습니다. 그는 2005년에 시복되었습니다. 2022년 5월 15일, 프란치스코 교황은 그를 성인으로 선포했습니다. 이제 순례자들은 그의 삶을 기리기 위해, 그리고 그의 삶이 반전된 이 교회 속 조용한 예배실로 찾아옵니다.

Photo: Thomon · CC BY-SA 4.0

마지막 장소는 정문 위쪽 높은 곳으로, 장미 창 아래의 아치를 대형 오르간이 가득 채우고 있는 곳입니다. 두 요소 모두 동일한 개념을 담고 있습니다. 이 오르간은 1867년에서 1868년 사이에 찰스 스팩맨 바커가 제작했는데, 그는 오르간 세계에서 단 하나의 발명품인 바커 레버로 유명한 인물입니다. 이것은 건반과 파이프를 연결하는 장치로, 대형 오르간을 가벼운 연주감으로 다룰 수 있게 만들어 주었습니다. 또한 이 악기는 전기를 사용한 최초의 오르간 중 하나이기도 했습니다. 이 오르간은 1868년 6월 17일에 봉헌되었습니다. 카바예콜이 1899년에 이를 복원했고, 이후 부셰-드비에르의 보수 작업을 거쳐 1987년에는 다르가시의 손을 거쳤습니다. 파이프 뒤쪽으로는 프로스페르 라페가 디자인하고 이 교회의 다른 많은 부분처럼 주철 골조로 보강된 장미 창이 빛나고 있습니다. 본당의 음악적 삶은 문학적 순간과도 맞닿아 있었습니다. 1890년 4월 8일, 극작가 에드몽 로스탕이 작곡가 외젠 지구의 오르간 연주 속에 이곳에서 로즈몽드 제라르와 결혼식을 올렸습니다. 파리 생토귀스탱 교회는 산업 시대에도 예배를 위해 헌신할 수 있음을 보여주기 위해 지어졌으며, 그 철제 골조와 유리, 오르간 그리고 성인들은 지금까지도 그 주장을 증명하고 있습니다.

Mbzt · CC BY 3.0