ملعب باناثينايكو دليل صوتي بالعربية

أهلاً بكم في ملعب باناثينايكو في أثينا. تأخذكم هذه الجولة في رحلة عبر تاريخ الاستاد، بدءاً من كونه مضمار سباق قديم ووصولاً إلى الألعاب الأولمبية الحديثة. الرجل الذي يقف على القاعدة العالية هو جورج أفيروف، وهو رجل أعمال يوناني كان مقيماً في مصر. قبل الألعاب الأولمبية عام 1896، طلبت منه الحكومة اليونانية تمويل عملية إعادة بناء الاستاد بالرخام. جاء هذا الطلب من خلال ولي العهد قسطنطين. تبرع أفيروف بتسعمائة وعشرين ألف دراخمة لهذا العمل. وفي شهر أبريل من عام 1896، أُزيح الستار عن تمثال له خارج الاستاد، وهو لا يزال قائماً هناك منذ ذلك الحين.

Photo: George E. Koronaios · CC0

قبل أن يوجد أي رخام، كان هذا المنخفض مضمارًا للسباق. ومنذ القرن السادس قبل الميلاد، استضاف المكان ألعاب باناثينايك. كان هذا المهرجان يُقام كل أربع سنوات تكريمًا للإلهة أثينا. لم تكن هناك مقاعد مخصصة. كان المتفرجون يجلسون على المنحدرات الطبيعية للوادي، الذي يقع بين تلي أجرا وأرديتوس. في حوالي عام 330 قبل الميلاد، بنى رجل الدولة الأثيني ليكورغوس ملعبًا هنا، وكان ذلك بشكل رئيسي من أجل تلك الألعاب. يشير أحد العلماء إلى أنه ربما قام فقط بتحسين منشأة أقدم. وهناك نقش قديم، يعود تاريخه إلى عام 329 قبل الميلاد، يذكر اسم رجل من بلاتيا يُدعى يوديموس. وقد تبرع بألف زوج من الثيران، وهي أزواج من الحيوانات المربوطة معًا، من أجل أعمال البناء. أما درجات الرخام التي تحيط بالمنخفض فقد جاءت بعد ذلك بوقت طويل.

Bengt Nyman from Vaxholm, Sweden · CC BY 2.0

«كاليمارمارو»، وهو الاسم الآخر للاستاد، يعني باللغة اليونانية «الرخام الجميل». يُوصف هذا الاستاد بأنه الوحيد في العالم المبني بالكامل من الرخام. حجارته هي من الرخام البنتيلي، المقطع على هيئة حجارة الآشلار. والآشلار هي أحجار مربعة ملساء موضوعة في صفوف مرتبة. استُخدم القليل جداً من الإسمنت. وفي تسعينيات القرن التاسع عشر، أُعيد بناء الاستاد باستخدام الرخام البنتيلي. وضع المهندس المعماري أناستاسيوس ميتاكساس المخطط، مستفيداً من نتائج الحفريات السابقة. وقد نسخ أبعاد وتصميم الهيكل الذي يعود إلى القرن الثاني. وقد قيّم أحد العلماء عملية إعادة البناء بأنها اتبعت نموذجها القديم بدقة شديدة. انتهى العمل في عام 1900.

Sjaak Kempe from Groningen, The Netherlands · CC BY 2.0

افتُتحت الألعاب الأولمبية الحديثة الأولى في هذا الملعب عام 1896. كانت اليونان لا تزال تستخدم التقويم اليولياني القديم، لذا كان يوم الافتتاح هو الخامس والعشرين من مارس. أما وفقًا للتقويم المستخدم اليوم، فقد كان اليوم السادس من أبريل. كان ذلك اثنين الفصح للكنيستين الغربية والشرقية، وذكرى استقلال اليونان. استوعبت المدرجات ما يُقدر بستين ألف متفرج، بما في ذلك العائلة المالكة. ألقى ولي العهد قسطنطين، رئيس اللجنة المنظمة، خطابًا. ثم افتتح والده، الملك جورج الأول، الألعاب رسميًا. وقف معظم الرياضيين في أرض الملعب، مصنفين حسب جنسياتهم. أقيمت هنا منافسات ألعاب القوى والجمباز ورفع الأثقال والمصارعة. وحدها منافسات الماراثون أُجريت خارج الملعب، لكنها انتهت بداخله.

Unknown author · Public domain

بحلول عام 144 بعد الميلاد، كان هيرودس أتيكوس قد أعاد بناء الاستاد بالرخام. كان هيرودس أثينياً صعد إلى أعلى مراتب السلطة في روما وأصبح عضواً في مجلس الشيوخ الروماني. كان التصميم من النوع اليوناني الكلاسيكي، لكن حجمه كان رومانياً. كان بإمكانه استيعاب خمسين ألف متفرج، وهو نفس العدد تقريباً الذي يتسع له استاد دوميتيان في روما. حافظ المسار على أساليب البناء التقليدية، لكنه احتوى على ميزات أحدث صُممت لتناسب وسائل الترفيه الرومانية. خلال مهرجان تكريم الأباطرة، كانت الحيوانات البرية تُقتل على المسار، وكان المصارعون يتقاتلون ويموتون هناك. ومع ذلك، ظلت المسابقات الرياضية هي الاستخدام الرئيسي له.

Dennis G. Jarvis · CC BY-SA 2.0

بعد أن نالت اليونان استقلالها، كشفت أعمال التنقيب التي تعود إلى عام 1836 عن آثار للاستاد. وفي وقت لاحق، قام المهندس المعماري الألماني المولد إرنست تسيلر بالتنقيب في الموقع بشكل أكثر شمولاً، نحو عام 1870. عثرت حفرياته على بعض رخام الاستاد، إلى جانب أربعة تماثيل هيرمز. كان الهيرمز عمودًا يعلوه رأس منقوش، وغالبًا ما يُستخدم لتحديد الحدود. تحتوي هذه الكتلة الحجرية المنقوشة على رأسين متجهين في اتجاهين متعاكسين، أحدهما ملتحٍ بشعر مجعد والآخر أصغر سنًا. ومن الحجر وحده، ليس واضحًا من يمثلان. كما ليس واضحًا ما إذا كانت هذه الكتلة واحدة من تماثيل الهيرمز الأربعة تلك. وفي سبعينات القرن التاسع عشر استضاف الاستاد ألعاب زاباس الأولمبية، وهي محاولة مبكرة لإحياء الألعاب القديمة. وقد رعاها المحسن إيفانجيليس زاباس. وقد حضر الألعاب جمهور بلغ نحو ثلاثين ألف شخص.

Photo: LBM1948 · CC BY-SA 4.0

كانت صفوف المقاعد الأمامية تسمى بروهيديا. ويُحفظ أحد الكراسي الرخامية من البروهيديا في المتحف البريطاني في لندن. ويظهر على أحد جانبيه شجرة زيتون. وتُظهر النقشة نفسها طاولة تحمل أكاليل وجرة باناثينايك، وهي جرة مرتبطة بالمهرجان. وقد نُحتت الساق الأمامية للكرسي على شكل بومة. وكانت البوم رمزًا لأثينا، وكانت مقاعد الاستاد مزينة ببوم بارز. وعُثر على عشرة كراسي مماثلة في أنحاء أثينا.

Photo: FANPICGEO · CC BY-SA 4.0

وصفت الباحثة كاثرين ويلش الاستاد بأنه درج رخامي عظيم، مبني على هيئة مدرجات في وادٍ على شكل حرف «يو». وكان رأيها أنه كان رائعاً من حيث المواد، ولكنه بسيط بشكل متكلف في تقنية البناء. عند الطرف البعيد، ينعطف المسار في شكل نصف دائرة، ويطلق المهندسون المعماريون على هذه النهاية المنحنية اسم «السفيندوني». على طول الأجزاء المستقيمة، تتدرج المدرجات نزولاً نحو المسار. ولا تزال التلال المغطاة بأشجار الصنوبر ترتفع على جانبي الوادي.

Photo: George E. Koronaios · CC BY-SA 4.0

الأكروبوليس هو قمة صخرية ربطها الأثينيون بإلهتهم أثينا. من الاستاد، يمكنكم النظر عبر المسافة إلى القمة، بجدرانها ومعبدها الكلاسيكي. تملأ المنازل والأشجار المنحدرات عند سفح الصخرة.

Photo: George E. Koronaios · CC0

حظر الإمبراطور الروماني ثيودوسيوس الأول المهرجانات والعروض الدموية في أواخر القرن الرابع. وبعد ذلك تم التخلي عن الاستاد ووقع في الخراب. ونسي معناه تدريجيًا، ونما القمح في جميع أنحاء الموقع. وبُنِي رخام الاستاد في مبانٍ أخرى. وأقام فرسان الحملات الصليبية استعراضات قتالية بين الأطلال خلال الحكم اللاتيني لأثينا. وفي وقت لاحق، كتب مسافرون أوروبيون عن ممر معقود في الأطلال، تضيئه الآن مصابيح منخفضة على طول جدرانه. وكتبوا أن الشابات الأثينيات أجرين طقوسًا سحرية في الممر، على أمل العثور على زوج صالح.

Jakub Hałun · CC BY 4.0