बेल्वेदेरे हिंदी ऑडियो गाइड

बेल्वेदेरे में आपका स्वागत है। वियना के ऊपर एक पहाड़ी पर एक औपचारिक उद्यान के दोनों तरफ दो बारोक महल एक-दूसरे के सामने स्थित हैं, और यह, अपर बेल्वेदेरे, उन सभी के ऊपर से नीचे देखता है। इसे सवॉय के यूजीन के ग्रीष्मकालीन निवास के रूप में बनाया गया था, जिसे मुख्य रूप से वास्तुकार जोहान लुकास वॉन हिल्डेब्रांट द्वारा डिज़ाइन किया गया था। यूजीन निजता से अधिक प्रतिनिधित्व चाहता था: समारोहों, स्वागत-समारोहों और प्रदर्शन के लिए एक मंच, जो प्रभावित करने के लिए पर्याप्त ऊँचा हो। निर्माण कार्य 1723 में पूरा हुआ, और अंदरूनी हिस्से के तैयार होने से पहले ही महल ने अपना उद्देश्य सिद्ध कर दिया था। 1719 में राजकुमार ने यहाँ तुर्की के राजदूत, इब्राहिम पाशा का स्वागत किया, जबकि चित्रकार और पलस्तर का काम करने वाले अंदर व्यस्त थे। आज यह इमारत ऑस्ट्रिया के प्रमुख कला संग्रहालयों में से एक है, और पूरा परिसर वियना के ऐतिहासिक केंद्र की विश्व धरोहर का हिस्सा है। इसके मुखभाग को एक और सम्मान प्राप्त है: यह ऑस्ट्रियाई बीस-सेंट के सिक्के पर दिखाई देता है।

C.Stadler/Bwag · CC BY-SA 4.0

हर महल के पूर्णता के प्रदर्शन में एक दरार होती है, और यहाँ वह मौजूद है। यह भूतल कक्ष एक एकल खुली जगह के रूप में बनाया गया था, जो आंशिक रूप से उद्यान कक्ष और आंशिक रूप से प्रवेश कक्ष था, जिसमें चारों तरफ हवादार मेहराब और रोशनी थी। हालाँकि, निर्माण पूरा होने के कुछ ही समय बाद, संरचना ने समस्या पैदा करना शुरू कर दिया। इमारत को दिखावे के लिए बनाया गया था, और कक्ष की मेहराबदार छत दीवारों की क्षमता से कहीं अधिक भारी साबित हुई। इसलिए 1732 की सर्दियों में, वास्तुकार हिल्डेब्रांट अपनी ही इमारत में वापस आए और कक्ष का पुनर्निर्माण किया। उन्होंने चार विशाल एटलस स्तंभों पर टिकी एक मेहराबदार छत स्थापित की, जो आज कक्ष में खड़ी मांसपेशियों वाली मूर्तियाँ हैं। यही कारण है कि कक्ष ऐसा दिखता है: यह बारोक कल्पना का कोई नमूना नहीं है, बल्कि एक मरम्मत है जो डिज़ाइन बन गई। वे दिग्गज तब से छत को थामे हुए हैं।

Belvedere, Wien · CC BY-SA 3.0 at

यह आकृति एक इमारत उठा रही है। वह आगे की ओर झुकता है, उसकी पीठ और पैरों की हर मांसपेशी खिंची हुई है, वह उस मेहराब के नीचे खुद को संभाल रहा है जो उसके कंधों पर टिका है। उसके कंधे के ऊपर नक्काशी करने वाले ने युद्ध की ट्रॉफियों का ढेर लगा दिया है: कवच, मानक, हथियार, एक विजयी कमांडर की सारी लूट। यह पत्थर का दिग्गज इस कक्ष में मौजूद चार ऐसे एटलस में से एक है, इनमें से प्रत्येक को ज़ोगेल्सडॉर्फर पत्थर से तराशा गया है, जो वियना के पास एक खदान कस्बे का हल्का चूना पत्थर है। विषय घर के अनुकूल है। एक जनरल की जीत का जश्न मनाने के लिए बनाया गया महल अपने युद्ध की ट्रॉफियों को स्तंभों में ही रखता है, ताकि वास्तुकला भी सेना की सेवा करती हुई प्रतीत हो। आकृति का चेहरा नीचे और बाहर की ओर देखता है, जो मौसम की मार झेला हुआ और शांत है, मानो खिंचाव कुछ भी न हो।

Photo: Dguendel · CC BY 4.0

बारोक महल में एक भव्य सीढ़ी कभी केवल ऊपर जाने का रास्ता नहीं थी। यह एक मंच था, जिसे इस तरह बनाया गया था कि सम्मानित अतिथि धीरे-धीरे स्टेट रूम की ओर चढ़ें, और पूरे रास्ते उन्हें देखा जाए। सजावट में पत्तियां, बैंडवर्क, कार्टूश और प्रतीक समृद्ध हैं, जिन्हें ज़ोगेल्सडॉर्फर पत्थर में तराशा गया है। सीढ़ियाँ खुद काइज़रस्टीन हैं, एक कठोर पत्थर जिसमें गहरी नीली नसें दौड़ती हैं। बीसवीं शताब्दी तक सीढ़ी दोनों तरफ से खुली थी, जो कक्ष के माध्यम से ऊपर उठती पत्थर के एक जलप्रपात की तरह थी। 1904 में इसमें कांच के दरवाजे और खिड़कियाँ लगाई गईं, क्योंकि महल ने अपना काम बदल लिया था। सिंहासन का उत्तराधिकारी, आर्कड्यूक फ्रांज़ फर्डिनेंड, 1894 से अपने परिवार के साथ यहाँ रहता था, और उसने कमरों को उन अठारह हजार से अधिक वस्तुओं से भर दिया था जो उसने दुनिया भर की अपनी यात्राओं में एकत्र की थीं। वह 1914 तक यहाँ रहा, जब सारायेवो में उसकी और उसकी पत्नी की हत्या कर दी गई थी। उसके बाद हुए युद्ध, और राजशाही के पतन ने इस महल की कहानी को पूरी तरह से बदल दिया।

Jorge Royan · CC BY-SA 3.0

सीढ़ी की दीवार पर इस नक्काशीदार युद्ध पैनल में घोड़े पिछले पैरों पर खड़े होते हैं, तलवारें चलती हैं, सवार एक-दूसरे से टकराते हैं। यह किस लड़ाई को दर्शाता है, यह दर्ज नहीं है; यह जनरल के युद्धों का समग्र रूप से प्रतिनिधित्व करता है। जिस व्यक्ति ने इस महल के लिए भुगतान किया था, वह सवॉय के यूजीन थे, और उनकी प्रसिद्धि ओटोमन साम्राज्य के खिलाफ उनके अभियानों पर टिकी थी। उन जीतों ने उन्हें धन, भूमि और प्रतिष्ठा दिलाई, और उन्होंने वियना में निर्माण की लहर ला दी। बेल्वेदेरे उन समृद्ध वर्षों में, राजधानी के ऊपर एक पहाड़ी पर, सैन्य सफलता के स्मारक के रूप में उभरा। पैनल के बगल में एटलस जैसी आकृतियाँ इसके फ्रेम को उसी तरह थामे हुए हैं जैसे नीचे उनके भाई छत को थामे हुए हैं। पूरी इमारत एक ही दावा करती है: जीत पहले मिली, और यहाँ जो कुछ भी सुंदर है, वह उसके बाद आया।

Photo: Andreas Praefcke · Public domain

राजकीय प्रदर्शन के पीछे, राजकुमार ने प्रार्थना के लिए एक कक्ष रखा था। यह गिरजाघर छोटा है और आभूषणों से सघन है: दीवारों पर चढ़ती हुई सुनहरी सर्पिल नक्काशी, सफेद संगमरमर में जड़ी हुई एक गहरी वेदी-तस्वीर, कोनों में भीड़ लगाए देवदूत। 1719 में यूजीन ने इतालवी चित्रकार फ्रांसेस्को सोलिमेना को वेदी-तस्वीर चित्रित करने का काम सौंपा। भित्तिचित्र कार्लो इनोचेन्जो कार्लोने के हैं, वही चित्रकार जो जल्द ही ऊपर संगमरमर कक्ष की महान छत को अपने हाथ में लेने वाले थे। जहाँ राजकीय कक्ष राजदूतों और दरबारियों के लिए बनाए गए थे, वहीं यह कक्ष घर की निजी भक्ति के लिए था, और इसका आकार आपको यही बताता है। सुनहरी परत ऊँची खिड़कियों से आने वाले प्रकाश को पकड़ लेती है, और पूरा पवित्र स्थल एक संदूक की तरह चमक उठता है। यह शोर के लिए बने एक महल का सबसे शांत कक्ष है।

Photo: Bahnfrend · CC BY-SA 4.0

यह महल का दिल है, इसका सबसे बड़ा और सबसे शानदार कक्ष, और इसने अपनी मूल स्थिति का अधिकांश हिस्सा बनाए रखा है। दीवारें गहरे लाल रंग में चमकती हैं, जिन पर एडनेट संगमरमर लगा है, और दरबारी राजमिस्त्री एलियास ह्यूगेल ने पूरी इमारत के लिए पत्थर के काम का निर्देशन किया था। क्रिस्टल के झूमर नीचे लटके हैं, और छत चित्रित आकाश में खुलती है। पर यह कक्ष बारोक काल से परे एक दूसरा जीवन भी जीता है। 15 मई 1955 को, अपर बेल्वेदेरे में, यहीं पर ऑस्ट्रियाई राज्य संधि पर हस्ताक्षर किए गए थे। उस संधि ने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद मित्र राष्ट्रों के दस वर्षों के कब्जे के बाद ऑस्ट्रिया को एक स्वतंत्र और लोकतांत्रिक राज्य के रूप में फिर से स्थापित किया। एक आदमी की महिमा के लिए बनाया गया एक कक्ष, दो सदियों बाद, एक पूरे देश की स्वतंत्रता की जन्मस्थली बन गया। संगमरमर ने दोनों को देखा है।

Photo: Ирина Шатова · CC BY-SA 4.0

संगमरमर कक्ष की छत इस महल का अपने स्वामी के प्रति अंतिम सम्मान प्रदर्शित करती है। कार्लो इनोचेन्जो कार्लोने ने 1721 और 1723 के बीच यह भित्तिचित्र बनाया था, और उन्होंने प्रिंस यूजीन को एक सैनिक के रूप में नहीं दिखाया है। उन्होंने उन्हें एक नए अपोलो के रूप में दिखाया है, जो म्यूज़ का नेतृत्व कर रहे हैं, जो युद्ध के मैदान के बजाय कला के नायक हैं। कविता और संगीत का देवता, बादलों के बीच मुकुट पहने हुए, जिसमें प्रिंस के नैन-नक्श हैं। केंद्रीय चित्र के चारों ओर चित्रित वास्तुकला, स्तंभ और कटघरे हैं जो छत को आकाश में खोलते हुए प्रतीत होते हैं। उस भ्रम पैदा करने वाले ढांचे को किसने चित्रित किया, यह एक वास्तविक पहेली है: एक विवरण इस काम का श्रेय गेटानो फैंटी को देता है, जो इस तरह की भ्रमपूर्ण चित्रकारी के विशेषज्ञ थे, जिन्हें 1719 में संगमरमर कक्ष के लिए नियुक्त किया गया था। दूसरा विवरण यह काम बोलोन्या के मार्कानटोनियो चियारिनी को देता है। दोनों ही इस तरकीब में माहिर थे; छत इस रहस्य को अपने भीतर समेटे हुए है।

painting: Carlo Innocenzo Carloni photo: Alberto Fernandez Fernandez · CC BY 2.5

फूलों से भरे एक घास के मैदान के किनारे पर एक जोड़ा सोने में लिपटा खड़ा है। पुरुष महिला के गाल को चूमने के लिए झुकता है, उसका चेहरा बाहर की ओर है, और वे दोनों लगभग पूरी तरह से सजावट में विलीन हो जाते हैं। यह गुस्ताव क्लिम्ट की द किस है, वह पेंटिंग जिसे देखने लोग बेल्वेदेरे आते हैं, और एक महत्वपूर्ण क्लिम्ट संग्रह का मुख्य आकर्षण है। संग्रहालय की धरोहर मध्य युग से लेकर वर्तमान तक फैली है, जिसमें क्लिम्ट, शीले, कोकोश्का, मोने, वान गोघ और रोदां जैसे नाम शामिल हैं। क्लिम्ट की स्वर्ण शैली वियना सेसेशन से विकसित हुई, वह आंदोलन जिसने सदी के मोड़ पर शहर की आधिकारिक कला से नाता तोड़ लिया था। स्वर्ण पत्र, सपाट पैटर्न, एक झिलमिलाती सतह: यह शैली यहाँ अपने चरम पर पहुँच गई, जहाँ दो आकृतियाँ एक चमकते हुए आकार में बदल जाती हैं। उनके नीचे घास का मैदान फूलों से भरा है, और पुरुष का लबादा छोटे आयतों से ढका हुआ है, जैसे सोने में काम किया गया कोई मोज़ेक।

Gustav Klimt · Public domain

पास ही दूसरा क्लिम्ट टंगा है, और इसका फ्रेम संग्रहालय की अपनी कहानी को बयां करता है। जूडिथ आधी बंद आँखों से बाहर देखती है, नंगे कंधे वाली, सोने और नीले रंग का चौड़ा कॉलर पहने हुए, होलोफ़ेर्नेस का सिर उसकी तरफ़ परछाइयों में आधा छिपा हुआ है। सुनहरे फ्रेम पर लिखा शिलालेख जूडिथ उन होलोफ़ेर्नेस पढ़ता है, ताकि कोई भी दर्शक बाइबिल की इस नायिका को पहचानने में गलती न करे। 1903 में लोअर बेल्वेदेरे में मोदेर्ने गैलरी खुली, जो ऑस्ट्रिया में आधुनिक कला को समर्पित पहला राज्य संग्रह था, जिसे आंशिक रूप से वियना सेसेशन के प्रयासों से स्थापित किया गया था। शुरुआती अधिग्रहणों में वान गोघ, मोने और सेगांतिनी शामिल थे, और 1912 में संग्रहालय ऑस्ट्रियाई स्टेट गैलरी बन गया। सबसे कठिन अध्याय 2006 में आया। एक लंबी कानूनी लड़ाई के बाद, ऑस्ट्रिया ने फर्डिनेंड और अदेले ब्लोच-बाउर के उत्तराधिकारियों को पाँच क्लिम्ट पेंटिंग वापस कर दीं, जिनमें सुनहरे रंग की पोर्ट्रेट ऑफ़ अदेले ब्लोच-बाउर प्रथम भी शामिल थी, क्योंकि उन्हें नाजी काल में गलत तरीके से जब्त कर लिया गया था। ऑस्ट्रिया के 1998 के रेस्टिट्यूशन कानून के तहत संग्रहालय अभी भी अपने पुराने कार्यों के इतिहास पर शोध करता है, और जो पाता है उसे वापस कर देता है।

Gustav Klimt · Public domain