जेसुआती हिंदी ऑडियो गाइड

उस चर्च में आपका स्वागत है जिसे वेनिस के लोग आज भी जेसुआती कहते हैं, हालाँकि इसका असली नाम सांता मारिया देल रोसारियो है। यह नाम एक अवशेष है। चौदहवीं शताब्दी में जेसुएट्स नामक एक संप्रदाय यहाँ बसा था, जो ऐसे गरीब लोग थे जिन्हें पोवेरी जेसुआती कहा जाता था क्योंकि वे लगातार यीशु का नाम लेते रहते थे। उन्होंने सदियों तक इस जगह को चलाया और यहाँ तक कि शराब बनाने पर उनका राजकीय एकाधिकार था। 1660 के दशक तक वे पर्याप्त सदस्यों को भर्ती नहीं कर पाए, और पोप क्लेमेंट नवम ने 1668 में इस संप्रदाय को प्रतिबंधित कर दिया। डोमिनिकन लोगों ने 1669 में नीलामी में यह संपत्ति खरीदी और अगले साल यहाँ रहने आ गए। वेनिस के लोगों ने कभी यह बदलने की ज़हमत नहीं उठाई कि वे इस जगह को क्या कहते हैं, और तब से यही नाम बना हुआ है। इसका जेसुइट्स से कोई लेना-देना नहीं है, जिनका चर्च शहर के पार उत्तर में स्थित है। नए मालिक एक ऐसा चर्च चाहते थे जो उनके संप्रदाय की महिमा का जश्न मनाए और रोज़री के प्रति भक्ति को प्रोत्साहित करे, जो एक ऐसा पर्व था जो तुर्कों पर जीत के बाद 1716 में सामान्य कैलेंडर में शामिल हुआ था। जार्जियो मासारी के डिज़ाइन को 1724 में स्वीकार किया गया और अगले साल इसका निर्माण शुरू हुआ। इस चर्च को 1743 में पवित्र किया गया, और आखिरी मूर्ति 1755 में लगाई गई

Waysider83 · CC BY-SA 3.0

मुख-भाग के आलों में आदमकद से बड़ी चार महिलाएँ खड़ी हैं, जो मुख्य सद्गुण हैं: विवेक, न्याय, दृढ़ता और संयम। ऊपर दाईं ओर के आले में स्थित मूर्ति दृढ़ता की है, जिसे ग्यूसेपे बेरनार्दी ने तराशा था, जो तोर्रेत्ती के नाम से जाने जाने वाले मूर्तिकार थे। उसने हेलमेट पहना हुआ है और वह एक भारी कॉर्बेल पर खड़ी है, यह उन चार मूर्तियों में से एक है जिसे मूर्तिकारों ने 1736 और 1737 में पूरा किया था। वास्तुकार मासारी ने अपना खुद का मुख-भाग डिज़ाइन करने की कोशिश नहीं की। उन्होंने इसका केंद्रीय हिस्सा पल्लाडियो के सैन जोर्जियो माद्जोरे चर्च से लिया, जो ज्यूडेक्का नहर के पार नज़र आता है। उनकी सोच यह थी कि उनके डोमिनिकन संरक्षक किसी नवीनता के बजाय एक प्रसिद्ध पूर्ववर्ती के अधिकार से सबसे अधिक प्रसन्न होंगे। इसलिए महान पेडिमेंट, स्तंभ और आले एक ऐसे डिज़ाइन की प्रतिध्वनि हैं जिसे वेनिस के लोग डेढ़ सौ वर्षों से जानते थे। तोर्रेत्ती की दृढ़ता और उसकी तीन साथियों ने उस उधार लिए गए ढाँचे को अपनी अठारहवीं शताब्दी की भव्यता दी है

Giuseppe Torretto · CC BY-SA 3.0

अंदर, जेसुआती वह करता है जो वेनिस के बहुत कम चर्च करते हैं। यहाँ सब कुछ लगभग तीस वर्षों के भीतर एक साथ परिकल्पित किया गया था: इमारत, इसके साजो-सामान, छत की पेंटिंग और मूर्तिकला। मासारी न केवल इमारत के लिए बल्कि इसकी आंतरिक सज्जा और इसे भरने के लिए पेंटिंग और मूर्तिकला का आदेश देने के लिए भी जिम्मेदार थे। आंतरिक भाग के मूल विचार के लिए उन्होंने फिर से पल्लाडियो का रुख किया, इस बार रिदेंतोरे की ओर। नेव बिना किसी विभाजनकारी स्तंभों के एक अकेला चौड़ा हॉल है, जिसके कोने गोल किए गए हैं ताकि यह स्थान लगभग एक अंडाकार की तरह प्रतीत हो। कोरिंथियन स्तंभ पूरे कमरे में एक एंटाब्लचर का वहन करते हैं, और उनके बीच छह साइड चैपल खुलते हैं, प्रत्येक तरफ तीन। बड़ी ऊँची खिड़कियाँ दोनों दीवारों को रोशन करती हैं, और वे सफेद दीवारों और धूसर पत्थर के बीच के अंतर को प्रदर्शित करती हैं। बाहरी दीवारें एक सादा आयत बनाती हैं, इसलिए यह चमकदार आंतरिक भाग एक आश्चर्य के रूप में सामने आता है। इंटीरियर की सजावट 1736 में शुरू हुई, जो नींव रखे जाने के दस साल बाद थी

Marc Ryckaert (MJJR) · CC BY 3.0

इस चर्च की लगभग सारी मूर्तियाँ एक ही व्यक्ति, जियोवान मारिया मोरलाइतेर का काम हैं, जो आल्प्स के पार से आए थे। वेनिस में किसी भी अन्य स्थान की तुलना में उनका काम यहीं सबसे अधिक बचा हुआ है। उनकी शताब्दी के एक लेखक ने उन्हें अठारहवीं शताब्दी के वेनिस के सबसे सक्षम मूर्तिकारों में से एक कहा था, और दूसरे ने उनकी असीम आविष्कारक क्षमता तथा उनकी मूर्तियों की गतिशीलता की प्रशंसा की थी। 1743 और 1754 के बीच उन्होंने नेव को भर दिया था: स्तंभों के बीच की आलों में स्थापित छह जीवन-आकार की मूर्तियाँ, और उनके ऊपर उभरे हुए शिल्प। मूर्तियाँ कुलपतियों और प्रेरितों की हैं, जिनमें इब्राहीम, हारून, मूसा, संत पीटर और संत पॉल शामिल हैं; ये सभी चोगा पहने हुए आकृतियाँ हैं और प्रत्येक एक उथली आल में स्थित है। ऊपर के उभरे हुए शिल्प सुसमाचार के दृश्यों को दर्शाते हैं, जैसे कि ईसा मसीह द्वारा अंधे व्यक्ति को चंगा करना और कुएँ पर सामरी स्त्री से मिलना। इनमें से एक आल में पगड़ी पहने हुए आकृति एक ढँका हुआ पात्र पकड़े हुए है, जो यह दर्शाती है कि मोरलाइतेर किसी खड़ी हुई मुद्रा में कितनी अधिक जीवंतता भर सकते थे। उनमें से अंतिम, मेलकिसेदेक, वह आकृति है जो इस श्रृंखला को समाप्त करती है।

Gufo04152 · CC BY-SA 4.0

छत पर इस चर्च का सबसे बड़ा खजाना है, और यह तिएपोलो के पहले बड़े भित्तिचित्र अनुबंधों में से एक था। उन्होंने मई 1737 में डोमिनिकन लोगों के साथ अपने अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और 1739 तक काम पूरा करवा लिया। वॉल्ट के नीचे तीन फ़्रेम किए हुए दृश्य चलते हैं। प्रवेश द्वार की ओर संत डोमिनिक की महिमा है, उनका स्वर्ग में उत्थान, और वेदी की ओर वर्जिन संत को दिखाई देती हैं। केंद्र में महान दृश्य चित्रित है, रोज़री की स्थापना। बादलों और देवदूतों से भरे आकाश में, वर्जिन शिशु ईसा को सहारा देती हैं, जो संत डोमिनिक को रोज़री बढ़ाते हैं। संत संगमरमर की लंबी सीढ़ियों के शीर्ष पर खड़े हैं, नीचे के लोगों को रोज़री सौंप रहे हैं, जिसमें अमीर और गरीब दोनों एक साथ हैं, और उनके बीच एक डोगे और एक पोप भी हैं। निचले छोर पर, पेंटिंग के सबसे अंधेरे हिस्से में, शापित आत्माएँ फ्रेम से बाहर गिर रही हैं। तीनों दृश्यों के चारों ओर मोनोक्रोम में सोलह छोटे पैनल हैं, जिनमें से पंद्रह रोज़री के पारंपरिक रहस्य हैं और सोलहवां इसकी महिमा है। इन्हें संभवतः सहायकों की मदद से पेंट किया गया था, और हर डिब्बे के चारों ओर स्टुको फ्रेम एंटोनियो पेल्ले का काम हैं

Giovanni Battista Tiepolo · Public domain

Giovanni Battista Tiepolo · 1740s · canvas, oil paint

दाईं ओर की पहली वेदी पर तिएपोलो की वेदी-कृति रखी है, जिसमें वर्जिन को तीन डोमिनिकन महिला संतों को दर्शन देते हुए दिखाया गया है। यह उनका सबसे चमकदार और रंगों से सराबोर रूप है, जिसे रोज़री की मैडोना को समर्पित एक चर्च के लिए बनाया गया था। सिएना की कैथरीन बाईं ओर खड़ी हैं, जिन्होंने क्रूस पर चढ़ाये गए ईसा मसीह के साथ एक क्रूस पकड़ा हुआ है। दाईं ओर लीमा की रोज़ अपनी बाहों में ईसा शिशु को लिए खड़ी हैं, और शिशु ने एक गुलाब पकड़ा हुआ है। उनके साथ बैठी हैं मोंटेपुलियानो की एग्नेस, जिन्होंने एक छोटा क्रूस पकड़ा हुआ है। वह एक ऐसी संत थीं जिन्हें 1726 में ही संत घोषित किया गया था, इसलिए जब यह चित्र बनाया गया था तब उनकी महिमा बिल्कुल नई थी। यह कैनवास 1739 के अंत तक तैयार हो गया था, जब छत का काम पूरा हो रहा था, लेकिन इसे 1748 में ही स्थापित किया गया था, और यह मैरी के प्रति इस आदेश की भक्ति का जश्न मनाने वाले उसी अभियान का हिस्सा है। उनके पीछे और ऊपर वर्जिन बैठी हैं, जो अजीब तरह से अलग-थलग लगती हैं, मानो संतों ने उन पर ध्यान ही न दिया हो। यह चर्च की सबसे गर्मजोशी भरी पेंटिंग है।

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

दाईं ओर की तीसरी वेदी एक जानबूझकर बनाया गया विरोधाभास है: जियाम्बात्तिस्ता पियाज़ेत्ता की तीन पुरुष डोमिनिकन संतों की लगभग एकरंगी पेंटिंग। डोमिनिकन लोगों ने अपने आदेश की मिशनरी पहुँच को दर्शाने के लिए इस विषय को खुद चुना था। अग्रभूमि में काले रंग में संत लुई बर्ट्रेंड घुटनों के बल बैठे हैं, जो एक स्पेनिश थे और कैरिबियाई क्षेत्र में मिशनरी के रूप में गए थे। कहा जाता है कि वहाँ के एक स्थानीय पुजारी ने उन्हें ज़हर देने की कोशिश की थी, और उनके द्वारा पकड़े गए प्याले में कुंडली मारे बैठा साँप उसी कहानी का प्रतीक है। उनके पीछे, सफेद रंग में, संत विसेंट फेरर खड़े हैं, जिनके बारे में कहा जाता है कि वे एक दृष्टि में लुई बर्ट्रेंड के सामने प्रकट हुए थे। तीसरे संत हयासिथ हैं, जिन्होंने पूर्व में प्रचार किया था। वह एक धर्मपात्र और वर्जिन और ईसा शिशु की एक छवि ले जाते हैं, जिसके बारे में कहा जाता है कि वे इसे नीस्टर नदी की उफनती धारा में अपने साथ ले गए थे, जिससे एक चमत्कार द्वारा उनकी रक्षा की गई थी। एक समीक्षक ने लिखा है कि इस पेंटिंग की असली जीत इसकी यादगार रूप से गंभीर रंग-टोन है। पहली वेदी पर तिएपोलो की चमक के बाद, यहाँ की छायाएँ ज़ोरदार प्रभाव डालती हैं।

Giovanni Battista Piazzetta · Public domain

मुख्य वेदी पाँच सीढ़ियों के शीर्ष पर, गुंबद के नीचे स्थित है, और यह मासारी का अपना डिज़ाइन है, जिसे 1742 और 1743 में तैयार किया गया था। उन्होंने इसे एक महान घुमावदार एक्सेड्रा के रूप में गढ़ा, जो सिसिली के लाल संगमरमर से बने स्तंभों की कतार है जो लापिस लाजुली से जड़े एक टैबरनेकल को घेरता है। इसके नीचे की वेदी शुद्ध रोकोको शैली में है, जिसमें रंगीन संगमरमर, नक्काशीदार सीप और फरिश्तों के सिर, तथा गुलाब, मक्का की बालियों और अंगूरों के उभरे हुए शिल्प हैं। गुंबद के नीचे त्रिकोणीय कोनों में, तिएपोलो ने अपनी छत के निर्माण के इन्हीं वर्षों के दौरान चार सुसमाचार प्रचारकों के प्रतीकों को एकरंगी में चित्रित किया। मुख्य वेदी के पास, छत पर बनी एक एकरंगी पेंटिंग में संत डोमिनिक को घुटने टेके हुए और एक डोमिनिकन फ़्रियर को आशीर्वाद देते हुए दिखाया गया है। पुराने लेखक लोरेन्ज़ेत्ती ने सुझाव दिया था कि यह फ़्रियर फ्रा पाओलो हो सकते हैं, जो डोमिनिकन थे और इस चर्च को बनवाने के लिए मुख्य रूप से ज़िम्मेदार थे। यदि वह सही हैं, तो जिस व्यक्ति ने पूरी परियोजना को आगे बढ़ाया था, उसका चित्र वेदी के ऊपर छत में छिपा हुआ है।

Photo: Andrewrabbott · CC BY-SA 3.0

बाईं ओर की तीसरी वेदी पर इस चर्च की सबसे पुरानी कलाकृतियों में से एक मौजूद है; यह जैकोपो तিন্তोरेत्तो द्वारा बनाया गया क्रूसारोपण है, जिसे 1560 के दशक के आसपास चित्रित किया गया था, यानी वर्तमान चर्च के निर्माण से दो शताब्दी पहले। तিন্তोरेत्तो ने इसे उस छोटे चर्च के लिए बनाया था जो पहले इस स्थान पर स्थित था। वह चर्च पहले संत जेरोम और बाद में विजिटेशन को समर्पित था, और उसे जेसुआती का चर्च कहा जाता था। जब डोमिनिकन संप्रदाय के लोगों ने इसके बगल में अपना नया चर्च बनाया, तो वे इस चित्रफलक को यहाँ ले आए। उस समय तक इसकी हालत काफी खराब हो चुकी थी, इसलिए उन्होंने पियाज़ेत्ता से, वही चित्रकार जिनके गहरे रंगों वाले संत दाईं ओर स्थित हैं, 1743 में इसका जीर्णोद्धार करवाया। क्रूस पर ईसा मसीह का चित्रण ऊपरी चित्रफलक को भरता है और वे प्रकाश से घिरे हुए हैं, जबकि उनके नीचे शोक से बेहाल आकृतियों का एक उलझा हुआ समूह है। 1560 के दशक की पुनर्जागरण कालीन यह कलाकृति, मासारी की रोकोको चौखट में लगी हुई, आज भी यहाँ अपनी गरिमा बनाए हुए है।

Jacopo Tintoretto · Public domain

Sebastiano Ricci · 1733 · oil paint

बाईं ओर की पहली वेदी एक विशेषता रखती है: यह विशेष रूप से नई इमारत के लिए ऑर्डर किया गया पहला काम था। सेबस्टियानो रिच्ची ने इसे 1732 और 1733 में चित्रित किया, और यह उनके द्वारा बनाई गई अंतिम चीज़ों में से एक साबित हुई, क्योंकि 1734 में उनका निधन हो गया था। यह कैनवास सबसे प्रसिद्ध डोमिनिकन संतों में से तीन का जश्न मनाता है। पोप पायस पंचम सफेद और लाल रंग में सिंहासन पर विराजमान हैं, जो प्रोटेस्टेंट धर्म के एक कट्टर विरोधी थे जिन्हें 1712 में संत घोषित किया गया था। थॉमस एक्विनास के प्रति उनके मन में गहरी श्रद्धा थी, जो बाईं ओर की आकृति हैं, जिन्हें उन्होंने चर्च का डॉक्टर बनाया था। एक्विनास की पहचान उनके सीने पर बने सूरज और उनके हाथ में मौजूद किताब, उनकी महान 'सुम्मा थियोलोजिका' से होती है। दाईं ओर संत पीटर शहीद हैं, और तीनों के ऊपर फरिश्ते तैर रहे हैं, जिनमें से एक शहीद की खजूर की डाली उठाए हुए है। कैनवास के नीचे की वेदी मोर्लाइतेर का काम है, जिसे 1744 और 1745 में बनाया गया था।

Sebastiano Ricci · Public domain