Anfiteatro de Durrës Audioguia em português

O Anfiteatro de Durrës é um antigo monumento romano no centro da cidade de Durrës, na Albânia. O seu nome latino é Amphitheatrum Dyrrhachinum. A construção começou no início do século segundo, sob o imperador Trajano. É o maior anfiteatro romano alguma vez construído na península Balcânica. O seu eixo longo mede cerca de cento e trinta metros. O monumento está construído numa encosta declivosa, e as suas bancadas de pedra descem em socalcos em direção à arena relvada no centro. As aberturas em arco no nível inferior atraem o olhar. Atualmente, as casas alinham-se ao longo do limite superior, e a cidade rodeia o local por todos os lados. Hoje em dia, o local funciona como museu, e tem sido o palco do Festival Internacional de Cinema de Verão de Durrës.

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Os assentos elevavam-se em bancadas, e, em conjunto, as filas podiam albergar entre dezasseis e vinte mil pessoas. Os degraus de pedra para os espectadores foram outrora revestidos com lajes de pedra branca. As filas de pedra tosca de hoje não mostram nada desse revestimento branco. As extremidades de tijolo contornam os degraus das filas inferiores, e guardas metálicas estendem-se ao longo das escadas superiores. Nos anfiteatros romanos em geral, os assentos eram habitualmente divididos em bancadas e secções. Quem se podia sentar onde era frequentemente hierarquizado. O edifício tem sido comparado com monumentos do mesmo período em Pompeia e Cápua, na Itália.

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Os combates de gladiadores eram encenados neste piso oval, perante multidões sentadas nas bancadas. A arena no centro tem cerca de sessenta metros de comprimento. Tem aproximadamente quarenta metros de largura. Hoje, o seu piso é de relva, rodeado pelas bancadas de pedra que descrevem uma curva à sua volta. Os espetáculos continuaram aqui até ao século quarto. Depois, em 345 ou 346, um sismo terá provavelmente danificado o monumento. O mesmo sismo terá provavelmente posto fim aos jogos de gladiadores.

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Sob os assentos e a arena encontra-se uma estrutura funcional oculta de galerias e escadarias, em vários níveis diferentes. Esta passagem é coberta por uma abóbada de berço, um teto curvo com a forma de um barril cortado ao meio no sentido do comprimento. Os seus arcos são revestidos a tijolo. A pedra tosca forma a abóbada por cima deles. Em muitos anfiteatros, as passagens sob os assentos eram utilizadas para conduzir os artistas e os animais em direção à arena antes de um espetáculo. A luz do dia apenas se vê na extremidade mais afastada, onde a passagem se abre.

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O arco aqui presente é construído em tijolo, disposto em fiadas que acompanham a sua curva. As paredes à volta são grossas e toscas, construídas em pedra. Um segundo arco ergue-se mais para o interior, e a passagem prolonga-se para além dele. No chão, em primeiro plano, encontra-se um objeto de pedra baixo e redondo, cujo propósito continua incerto.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0

Assim que os espetáculos aqui cessaram, o anfiteatro encontrou uma nova finalidade. Os primeiros cristãos construíram uma pequena capela no seu interior, uma capela mortuária ligada aos sepultamentos e aos mortos. A capela possuía uma abside, o nicho semicircular que fecha uma das extremidades de uma divisão. Os relatos divergem quanto à respetiva datação. Um situa a capela na segunda metade do século quarto, e outro no século sexto. A sua decoração inicial foi em fresco, tinta aplicada sobre reboco húmido. Esta sala, com paredes rebocadas e uma janela em arco, poderá pertencer a essa capela. Através da janela, a vista atual é de casas modernas.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0

No século sexto, foram acrescentados mosaicos a uma capela que tinha sido inicialmente pintada. Os mosaicos são imagens construídas a partir de pequenas peças cortadas chamadas tesselas. Ao longo da parede esquerda, figuras com auréolas encontram-se lado a lado, e os seus contornos ainda são nítidos. A parede direita perdeu grande parte da sua superfície, e o que resta parece gasto e malhado. Os mosaicos e as pinturas estão a degradar-se lentamente. Após as escavações, o local deteriorou-se lentamente, uma vez que não foram feitas obras de conservação antes dos anos dois mil. Em 2004, a Universidade de Parma iniciou trabalhos de restauro para salvar o monumento.

Helmut Kienzle · CC BY 4.0

Após a ocupação otomana, no século dezasseis, o anfiteatro foi coberto. Nessa altura, foi construída uma muralha nas proximidades. O motivo pelo qual foi soterrado está aberto a interpretação. Marin Barleti tinha descrito o monumento como sendo bem construído. Permaneceu oculto até ao final de 1966, quando Vangjel Toci o descobriu. Escavações intensivas entre 1967 e 1970 obrigaram cinquenta e cinco famílias a abandonar as suas casas. Trinta e três casas particulares foram deitadas abaixo para abrir caminho até ao edifício antigo. Partes da arena ainda se encontram sob habitações modernas.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0