Амфитеатр в Дурресе Аудиогид на русском

Амфитеатр в Дурресе — древнеримский памятник в центре города Дуррес в Албании. Его латинское название — Амфитеатрум Диррахинум. Строительство началось в начале второго века, при императоре Траяне. Это самый большой римский амфитеатр из когда-либо построенных на Балканском полуострове. Длина его главной оси составляет около ста тридцати метров. Памятник построен на пологом склоне холма, и его каменные ряды спускаются уступами к травянистой арене в центре. Арочные проемы на нижнем уровне бросаются в глаза. Дома теперь тянутся вдоль верхнего края, и город окружает это место со всех сторон. Сегодня это место работает как музей, и оно служило площадкой для Международного фестиваля летнего кино в Дурресе.

Marcin Konsek · CC BY-SA 3.0

Сиденья поднимались ярусами, и вместе ряды могли вместить от шестнадцати до двадцати тысяч человек. Каменные ступени для зрителей когда-то были облицованы плитами из белого камня. На сегодняшних грубых каменных рядах от этой белой облицовки не осталось и следа. Края ступеней нижних рядов выложены кирпичом, а вдоль лестниц наверху тянутся металлические перила. В римских амфитеатрах вообще места обычно делились на ярусы и секции. То, кто где мог сидеть, часто определялось рангом. Это здание сравнивали с памятниками того же периода в Помпеях и Капуе в Италии.

Photo: Paul7670 · CC BY-SA 4.0

На этой овальной арене устраивались гладиаторские бои перед толпами зрителей, сидевших на ярусах. Арена в центре имеет длину около шестидесяти метров. Ее ширина составляет примерно сорок метров. Сегодня ее пол покрыт травой, а вокруг нее полукругом идут каменные ряды. Зрелища продолжались здесь до четвертого века. Затем, в 345 или 346 году, землетрясение, вероятно, повредило памятник. Это же землетрясение, скорее всего, положило конец гладиаторским играм.

Photo: AKisn'tOK · CC BY-SA 4.0

Под сиденьями и ареной находится скрытая рабочая конструкция из галерей и лестниц на нескольких разных уровнях. Этот проход перекрыт коробовым сводом — изогнутой крышей в форме разрезанной пополам вдоль бочки. Его арки облицованы кирпичом. Грубый камень образует свод над ними. Во многих амфитеатрах проходы под сиденьями использовались для того, чтобы выводить артистов и животных к арене перед представлением. Дневной свет виден только в дальнем конце, где проход расширяется.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0

Арка здесь выложена из кирпича, ряды которого повторяют ее изгиб. Стены вокруг нее толстые и грубые, сложенные из камня. В глубине находится вторая арка, а за ней продолжается проход. На полу на переднем плане лежит низкий круглый каменный предмет, и его назначение до сих пор остается неясным.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0

Когда представления здесь прекратились, у амфитеатра появилось новое назначение. Ранние христиане построили внутри него небольшую часовню — погребальную часовню, связанную с погребением и мертвыми. У часовни была апсида — полукруглый выступ, завершающий один из концов помещения. Мнения о ее датировке расходятся. В одном источнике часовня относится ко второй половине четвертого века, в другом — к шестому. Ее первое убранство было выполнено в технике фрески — краски наносились на сырую штукатурку. Это помещение с оштукатуренными стенами и арочным окном, возможно, принадлежит этой часовне. Сегодня из окна открывается вид на современные дома.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0

В шестом веке в часовню, которую сначала расписали красками, добавили мозаику. Мозаика — это изображения, составленные из крошечных нарезанных кусочков, которые называются тессерами. Вдоль левой стены стоят бок о бок фигуры с нимбами, и их очертания все еще четкие. Правая часть стены утратила большую часть своей поверхности, а то, что осталось, выглядит изношенным и пестрым. Мозаики и росписи постепенно разрушаются. После раскопок памятник постепенно ветшал, так как до двухтысячных годов никаких консервационных работ не проводилось. В 2004 году Пармский университет начал реставрационные работы, чтобы спасти памятник.

Helmut Kienzle · CC BY 4.0

После османского владычества, в шестнадцатом веке, амфитеатр оказался засыпан землей. В то время рядом была построена стена. Причины, по которым его засыпали, остаются предметом споров. Марин Барлети описывал этот памятник как хорошо построенный. Он оставался скрытым до конца 1966 года, пока его не обнаружил Ванджел Точи. Интенсивные раскопки с 1967 по 1970 год вынудили пятьдесят пять семей покинуть свои дома. Тридцать три частных дома были снесены, чтобы открыть доступ к древнему зданию. Части арены до сих пор находятся под современными жилыми домами.

Photo: Fluisa Ismailati · CC BY-SA 4.0