كنيسة سانتا ماريا غلوريوزا دي فراري دليل صوتي بالعربية

مرحبًا بكم في كنيسة سانتا ماريا غلوريوزا دي فراري، التي يُشار إليها عادةً باسم «دي فراري» فحسب. تنتمي الكنيسة إلى الرهبان الفرنسيسكان، وهم من الرهبان الأصاغر. في عام 1231، منحت مدينة البندقية الرهبان أرضًا في هذا الموقع في عهد الدوج جاكوبو تيبولو. تبين أن كنيستهم الأولى كانت صغيرة جدًا، لذا بدأوا ببناء كنيسة أكبر بكثير، واستغرق بناؤها أكثر من قرن. قلبت الكنيسة الجديدة اتجاه الكنيسة القديمة، بحيث تواجه واجهتها الساحة وقناة صغيرة. الجدران مبنية من الطوب الأحمر مع تفاصيل من الحجر الفاتح. تبدو الواجهة بسيطة إلى حد ما، وهو أمر شائع في العديد من الكنائس الفرنسيسكانية. ومع ذلك، تتوسطها نافذة دائرية كبيرة، ويقف تمثال منحوت فوق المدخل. تُصنف «دي فراري» اليوم على أنها بازيليكا صغرى، وتُعد واحدة من أكبر الكنائس في البندقية. وقد كُرّست في عام 1492 باسم سانتا ماريا غلوريوزا.

This Photo was taken by Wolfgang Moroder. Feel free to use my photos, but please mention me as the author and send me a message. This image is not in the public domain. Please respect the copyright protection. It may only be used according to the rules mentioned here. This specifically excludes use in social media, if applicable terms of the licenses listed here are not appropriate. Please do not upload an updated image here without consultation with the Author. The author would like to make corrections only at his own source. This ensures that the changes are preserved.Please if you think that any changes should be required, please inform the author.Otherwise you can upload a new image with a new name. Please use one of the templates derivative or extract. · CC BY-SA 3.0

دُفن تيتيان، أبرز رسامي البندقية في القرن السادس عشر، في هذه الكنيسة. توفي عام 1576، وكان قد أوصى بأن يُدفن هنا. يكرّمه النصب التذكاري المصنوع من الرخام الأبيض في الممر الجانبي. الرخام مستخرج من كارارا، ونحته الأخوان لويجي وبييترو زاندومينيغي. في قاعدته، تقف تماثيل لإمبراطورين عمل لديهما تيتيان. وفي المنتصف، يظهر تمثال لتيتيان وهو يرتدي إكليل الغار، وتحيط به شخصيات رمزية. تُظهر الألواح المنحوتة مشاهد من لوحاته الدينية، ومن بينها صعود العذراء. وفي الأعلى، يستقر أسد القديس مرقس.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

http://www.wikidata.org/.well-known/genid/d4d21eb6c00d487f292628e0d78abc6b · 1410 · gypsum, marble, wood

كان باولو سافيلي نبيلًا رومانيًا تولى قيادة القوات البندقية. توفي بالقرب من بادوفا في عام 1405 خلال حصار المدينة. تشير إحدى الروايات إلى أن الطاعون هو من أودى بحياته. دفعت البندقية تكاليف نصب تذكاري له في هذه الكنيسة. كان ذلك أول تمثال فروسي ترفعه البندقية لأحد قادتها. يرتدي الفارس قلنسوة حمراء طويلة، ويجلس على حصان مصنوع من الخشب المذهب والمطلي. تقف تماثيل صغيرة في كوّات على القاعدة الموجودة تحته. يُنسب هذا العمل النحتي إلى جاكوبو ديلا كويرشيا، وهو نحات من سيينا. ويعتقد البعض أن فنانًا توسكانيًا مجهولًا كان يعمل في البندقية هو من صنعه. وتضم الجرة الرخامية الموجودة تحت الحصان رفات سافيلي.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Giovanni Bellini · 1488 · oil paint, panel

وقّع جيوفاني بييليني على هذه اللوحة المذبحية وأرّخها في عام 1488. ولا تزال موجودة في الإطار المذهب الذي صُنع خصيصًا لها. كلف ثلاثة أشقاء من عائلة بيزارو برسمها. على الأرجح أن بييليني صمم الإطار الخشبي، ونحته النحات جاكوبو دا فاينزا. اللوحات الثلاث مقسمة بطريقة قديمة الطراز، وربما طلب الرعاة ذلك. ومع ذلك، جعل بييليني المشهد يتدفق عبر الألواح الثلاثة. تجلس العذراء على عرش مرتفع والطفل على حضنها. يجلس ملائكة موسيقيون عند قدمي العرش، ويقف القديسون على كل جانب. المشهد المرسوم هو عبارة عن رواق مفتوح، ويكرر الإطار المنحوت هندسته المعمارية. وفوق العرش، تحمل قبة ذهبية سطرًا باللاتينية، وهو «Ianua certa poli»، ويعني «بوابة السماء المضمونة».

Giovanni Bellini · CC BY-SA 4.0

Titian · 1510s · oil paint, panel

رسم تيتيان لوحة صعود العذراء للمذبح الرئيسي، وهي أكبر لوحة مذبح في المدينة. وشخوصها أكبر بكثير من الحجم الطبيعي نظراً لكبر حجم الكنيسة. والكنيسة مكرسة لصعود العذراء، حين رُفعت إلى السماء. وترتفع مريم على السحب، مرتديةً ثوباً أحمر ورداءً أزرق، ويداها مفتوحتان في ذهول. وتحتشد الملائكة من حولها. وفي الأعلى، ينتظر الله الآب في ضوء ذهبي، ويمد ملاكٌ بجانبه تاجاً. وفي الأسفل، ينظر الرسل إلى الأعلى رافعين أذرعهم. وقد كسرَت وضعياتهم المضطربة نمط القديسين الهادئين المتأملين في التصوير البندقي السابق. وربما صدم العمل أهل البندقية في البداية، لكنه أصبح يُنظر إليه قريباً باعتباره تحفة فنية. وكُشف النقاب عنه في أيار من عام 1518، في عطلة رسمية، ليتسنى للكثيرين حضوره. وقد جذب مكانه فوق المذبح شحم الشموع، فازداد عتمةً. وفي عام 1752، وصفه السير جوشوا رينولدز بأنه «مظلم للغاية لكنه مرسوم بنبل». وفي عام 2018، أُزيل الأرغن الكائن خلفه، ليتسنى ترميم لوحة المذبح وإطارها.

Titian · Public domain

Antonio Rizzo · 1476 · marble

بنى أنطونيو ريتسو القبر المرتفع للدوج نيكولو ترون، وهو يملأ أحد جدران الهيكل. والهيكل بأكمله مرتب مثل لوحة مذبح مرسومة، مع قوس في الأعلى وصفوف من الشخوص في الأسفل. ويظهر الدوج مرتين؛ فهو يقف عند القاعدة، ومستلقٍ ممتداً على نصب تذكاري فارغ فوق النقش الذي يمدحه. ومعظم الشخوص تحتفل بفضائله المدنية بدلاً من طلب الخلاص له. وحده القوس، بالطريقة الفلورنسية، تحمل مشاهداً دينية. وتقف عذراء البشارة والملاك جبرائيل على جانبيها، ويملأ المسيح القائم اللوحة العليا. ويبدو ريتسو هنا وكأنه ينتقل من العادات القوطية نحو عادات عصر النهضة. أما قبر الدوج الحقيقي فيقع في الأرض، مشترَكاً مع عائلته. وهناك دوج آخر، هو فرانشيسكو فوسكاري، له قبر في الهيكل نفسه. ويُنسب نحته إلى نحاتين يُدعيان برينو، على الرغم من أن ذلك غير مؤكد.

Photo: YukioSanjo · Public domain

Donatello · 1438 · wood

نحت دوناتيلو، النحات الفلورنسي، هذا التمثال الخشبي الملون للقديس يوحنا المعمدان. إن وجود عمل له في البندقية أمر غير معتاد لدرجة أن البعض شكك في أصليته. إنه العمل الوحيد المعروف لدوناتيلو في المدينة. والتمثال مصنوع من الخشب الملون وأصغر من الحجم الطبيعي. والمعمدان نحيل، ذو لحية وشعر أشعث، ويرتدي رداءً خشناً كثيف الوبر. وتسقط عباءة ذهبية على أحد كتفيه، وهو يمسك بلفافة. والرأي الأكثر قبولاً هو أن أخوية فلورنسية طلبت هذا العمل لهذا المصلى، المكرس للقديس. رُمم التمثال في عام 1973. وعثر العمال حينئذٍ على تاريخ 1438 على قاعدته، وأعادوا الطلاء الأصلي.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

في عام 1361، منح الرهبان الفرنسيسكان مصلىً هنا للجالية اللومباردية في البندقية، ومنذ ذلك الحين أُطلق عليه اسم المصلى الميلاني. عملت الجالية على ترميمه وتجهيزه، وكُرِّس هذا المصلى في عام 1421. كان بعض الرهبان المدفونين هنا من أصل لومباردي، وتوجد ألواحهم الحجرية في الأرضية. وتضم تلك الأرضية أيضًا ضريح كلاوديو مونتيفيردي، أحد أعظم مؤلفي الموسيقى في القرن السابع عشر، والذي توفي في البندقية عام 1643. تُظهر لوحة المذبح أسقف ميلانو جالسًا على عرشه وسط ملائكة موسيقيين، يحيط به ثمانية قديسين. بدأ ألفيزي فيفاريني رسم اللوحة، لكنه توفي قبل إتمامها، فأكملها ماركو باسايتي في عام 1503. وتشير عبارة لاتينية مكتوبة على شريط مرسوم أسفل الملائكة إلى أن باسايتي أكمل ما لم يسمح به قدر فيفاريني.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

في عام 1475، بُني حاجز حول جوقة الرهبان، بحيث يُعزل الرهبان عن بقية الحضور أثناء الصلوات. تقع الجوقة في وسط صحن الكنيسة، أمام المذبح الرئيسي. الحاجز مصنوع من الرخام، وتنتشر على طول واجهته ميداليات دائرية ذات تماثيل منحوتة، وتصطف التماثيل في أعلاه، بينما يتدلى صليب كبير فوقه. البوابة المركزية محاطة بإطار من الحجر المنحوت. وفي داخل هذا الحاجز، كان الرهبان يجلسون في مئة وأربعة وعشرين مقعدًا خشبيًا منحوتًا. أكمل نحاتون من فيتشنزا عملها في عام 1468. تُظهر الألواح الموجودة في المقاعد العلوية تماثيل بارزة لقديسين، بينما تُظهر الألواح السفلية شوارع وساحات وآبارًا مرسومة بمنظور هندسي. ولا يزال هذا الحاجز هو حاجز الجوقة الوحيد المتبقي في البندقية حتى اليوم.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

يُنسب الأرغن الأيسر في الجوقة إلى جيوفاني باتيستا بياجيا، ومن المرجح أنه بُني في عام 1732. يتميز صندوقه بملائكة مذهبين وألواح مخططة تشبه الرخام. يُظهر نقش يعود إلى عام 1708 أن الجوقة كانت تحتوي آنذاك على أرغنين على جانبين متقابلين، يواجه كل منهما الآخر. كان وجود أرغنين متقابلين يناسب أسلوبًا موسيقيًا شاع في البندقية لنحو قرنين من الزمان. بنى غايتانو كاليدو الأرغن الموجود في الجانب المقابل في عام 1795. بعد ذلك، قلّ استخدام الأرغن الأيسر تدريجيًا، وبحلول أوائل سبعينيات القرن العشرين كان قد فقد معظم أنابيبه المعدنية. استخدمت عملية إعادة البناء التي تمت في عام 1970 الأرغن الذي صنعه بياجيا لكنيسة سان جيوفاني إيفانجيليستا كدليل، نظرًا لأن تلك الآلة ظلت دون تغيير تقريبًا. كانت سبعة من الأنابيب الأمامية مفقودة، كما فُقدت الآلية الداخلية، إلى جانب تسعة أنابيب خشبية ومنفاخ الهواء. وبحسب إحدى الروايات، فإنه يمثل آخر نموذج باقٍ في البندقية لجوقة مزدوجة مع أرغنين تاريخيين يعملان.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0